当黄渤饰演的金陨石，得到女儿失踪的消息初到日本之时，我仿佛又一次看见了李玩的父亲。

对，就是《狗十三》中的那位父亲。

《涉过愤怒的海》被归为“灼心三部曲”并不准确，说它是《狗十三》的续集更为贴切。

影片开场不久，就释放出了浓厚的“爹味”。

女儿不见了，老金的表现谈不上漠不关心，却也没有心急如焚。

也许他还没有意识到事情的严重性，面对前妻还在揶揄讽刺。

来到京都，他先是来了一张露齿笑自拍。

心里牵挂的，是海上的那些渔船：“三个船的拖网得换。”

他以为他那省心的女儿娜娜，会在虚惊一场之后现身。

除了海上的船，这时占据他心情的也有怒气，但大部是气愤，气女儿的不听话。

他没想到女儿交了男朋友，更没想到惨剧发生。

听到女儿生前与多人发生过性行为，老金无法控制自己呕吐。

他有些难为情，慌忙擦干污物。

接着，老金开始了复仇之路，观众和老金自己都把他当成了苦主，一起悬着心寻找凶手。

到了这个阶段，老金的愤怒达到了顶点。

影片对于他的心理活动逐渐表现得模糊，取而代之的是镜头细节，以及狂笑和嘶吼。

老金把撕碎的居留证夹在了景岚车前的雨刮器上，表明了他这个低微的渔民要向权势发起拼死的挑战。

没过多久，老金就被景岚锁在了地下室，他抖了个激灵放起了火。

黄渤用鱼死网破的癫狂之笑，贡献了能够成为影史经典的一幕。

一场车祸之后，上天把李苗苗像鱼一样丢在了老金的面前。

黄渤又用一阵将信将疑的狂笑在雨中释放情绪，似乎是在感谢上天的恩赐。

但是，有些情况不对劲。

影片一直用插叙的形式，以金丽娜博文日记的口吻，讲述着她在日本与男友李苗苗相识、相爱和相撕的过程。

除了在她打工的女仆店两人初次见面时的罗曼蒂克，整个交往过程充斥着各种虐。

自虐、互虐、反虐，以及不计成本的心理测试，直到惨剧发生。

从金丽娜种种扭曲的行为来看，事情应该不是单纯的“追捕”节奏。

而真相并未留在最后，答案在老金似信非信的懵逼状态下揭晓。

显然，曹保平并不想把影片拍得多么悬疑，他要留着进度条做别的事情。

一刀刻父爱，一刀刻母爱，一刀刻爱情，一刀刻孤独，一刀刻幽怨……

我们可以用数不尽的词语，赋予金丽娜这个可怜的女孩刻在自己身上每一刀的意义，缺失的意义，遭受的意义。

用老金的话说：“娜娜这孩子，皮实。”

她的确皮实，可她的皮，实际是那个画满太阳的柜子，是那个尽是血迹的壁橱。

娜娜的结局是血腥的，残酷的。

也是极端的，除了两个经历了畸形恋爱的年轻人和几近疯癫的金陨石，片中其他人物也都是以极端状态出现。

周迅饰演的景岚，将溺爱发挥到了极致，她不惜一切代价去“拯救”儿子的行为，总能在社会新闻当中领略一二。

祖峰饰演的李烈，片中最为神经质的一个人物，只是隐藏的够深。

几个细节都表现出他对儿子李苗苗的感情是非常复杂的，老金用“弄他”二字，彻底击溃了他的心理防线。

和老金一样，他们各自都打着自己的算盘。

而与他们相比，老金若不是经历了丧女之痛，心理状态上应该要更为正常一些。

闫妮饰演的顾红，从女儿失踪到去世，都表现得非常积极。

实际上，金丽娜对于母亲顾红的形象，更为陌生。

老金讲过，少时的娜娜曾因为顾红的不收留而独自走了一百多公里回到岛上。

他们都一些不太正常，这就导致影片带来的触动极为直观。

极端的表现形式虽气势汹汹，却也淡化了引导观众回味和联想的过程。

以至于走出影院之后，看谁都不正常。

晃过神来，才发现“十八岁以下观众谨慎观看”的奥秘。

严格讲，影片的题材、尺度和画面并不出格，限制级程度跟很多网剧都差不多。

不过自我分级并非噱头，其本意一是为了避免青少年对“恶童”的模仿，二是吸引更多的成年家长观影。

可惜的是，面对这般大声疾呼，有的成年人似乎也不为所动，蒂固根深的教育思维很难扭转。

后劲十足，大概就是用来形容这样的片子吧。

观众们习惯了以点带面去思考，却不适应用极端影射日常。

原生家庭，二次元文化，cosplay，爱，被爱，影片中出现的各种符号和元素，自身从来都不带有褒贬之意。

可放在剧情中的极端情境之下，却都成了滋生怨念和罪恶的温床。

《狗十三》是以小见大，而《涉过愤怒的海》则是以大见小。

前者用物理竞赛、养狗吃狗肉、乳糖不耐受等鸡毛蒜皮，构建了一个亲情之间的对立宇宙。

它好感度远高于《涉过愤怒的海》，因为它够温和，即便它温和得有些瘆人。

而《涉过愤怒的海》，则是把所有人和事都推向极端，并交织在一起，最后爆发出悔之晚矣的一声叹息。

影片的宣传词中，有一句话是这样说的：“有多少孩子，终其一生都在等父母的一声道歉。”

当然，致歉的程度不一，有的小事影响了孩子一辈子，有的大事则影响了孩子一瞬间的决定。

这也解释了，金丽娜在那天六点半拨通老金的电话到底是不是误触，而且那通电话的目的甚至都不是求救。

老金并非不爱女儿，可他选择了错误的方式，或许他也是这样长大的，怎奈错误的方式会让悲剧发生的几率增加。

对于“豢养式”和“散养式”等育儿问题的鞭挞，曹保平在本片做到了极致。

李烈和景岚夫妇对儿子的宠溺，让他犯下了一个又一个的错误。

而对待老金，曹保平仿佛半泽直树附体，加倍奉还，甚至十倍奉还。

他让恍然大悟的金陨石充满了悔恨，却又无法涉过那片愤怒于自己的海。

台风带来的雨水中，不只有鱼，还有刀子。

此时，观众早已听不到金陨石的心声，能够听到的，只有他呼唤闺女的哀嚎。