世界上最难的事，是把你兜里的钱，挪到我的兜里来。

还有一件事更难，是把我脑子里的想法，挪到你的脑子里去。

而美国的好莱坞，却同时做到了这两件最难的事。

他们把想法灌输给全世界，再把全世界范围内的钱，通过影票、版权和周边，转移到自己囊中。

两百年前，美国发表门罗宣言，旨在阻挠欧洲列强继续在拉美地区的疯狂殖民。

而在这个“幌子”宣言发表之后，美国也开始了自己在美洲土地上的扩张侵略。

同时进行的，还有关于美国民主制度、文化价值观和生活方式的文化输出。

先是书籍报刊，再到广播、电影和电视。

冷战时期，好莱坞蓬勃发展，也肩负着麦卡锡主义监管之下成为世界话语权媒介的任务。

好莱坞努力找到了一个捷径，他们在最简单的故事中，寻找到全人类共同的点。

全世界的观众，在好莱坞的指挥下，同一分钟哭，同一分钟笑。

人性，这个同人权相生相伴的关键要素，被好莱坞死死抓住，也逐渐渗透进了美国电影的审查和颁奖制度之内。

这样的传统流传至今，且尤以科幻片和灾难片为甚。

在那些电影中，个人英雄主义和民族主义必不可少。

当然，抖机灵要是被别人看出来了，还叫抖机灵？

好莱坞其实早就发现，长期使用同一味药方，并不是长久之计策。

比如，当年在看《2012》时，有一幕就让我感觉很不舒服。

方舟即将启航，但建造它的中国建筑工人却被挡在了舱门之外。

这时“黑豹”查德维克·博斯曼饰演的博士充当了拯救者，在他引经据典的煽情之下，口口声声维护公平的权贵才同意让工人们上船。

当时在我心里就产生了疑问，为什么中国人在美国电影中总是要担任获救的角色？

而且，那一次还安排了传统意义上美国的弱势群体来为中国人发声。

终于在十多年后，《流浪地球2》让我长出了一口恶气。

片中，月球发动机损毁，各国代表聚在一起开会商议。

中方代表，朱颜曼滋饰演的郝晓晞表示，为了确保更多人的生命安全，中国宣布开放所有地下城，这遭到了英国代表的强烈反对和讽刺。

郝晓晞霸气回怼：“我方开放地下城，是告知，不是征求贵国的意见。”

而这种受到保护的待遇，并不是只有中国人才能享受。

中方的立场，大气。

刘慈欣的原著中，淡化了国家和民族的概念，更为强调人类共同体的命运走向。

不过，郭帆没有那么温柔。

《流浪地球2》中，可以看到多处diss美国和好莱坞的场面。

刘培强和韩朵朵在接受太空电梯训练时，他们中间坐着一个美国人，不可一世的表情之下，他说“害怕的话可以抓我的手”。

结果，重力加大之后，他马上昏厥。

郭帆给了他的手一个特写，那只抓着刘培强的手。

训练时，只有他一个人呕吐了，其他人没有。

以往的美国大片里，这样用于调味的角色，总是会安排黄皮肤黑头发的来出演。

美方代表迈克在移山计划的会议上打断汇报，这是他的一个坏习惯，总想要话语权。

他提出新的计划，结果被周喆直回怼“这个计划不好”。

李雪健饰演的周喆直，穿着中山装。

中山装是好莱坞科幻大片里，中国人的常用服装。

郭帆就是要用这种惯有印象，在电影中做出最为犀利的反击。

迈克说：“91%的美国人，不支持流浪地球计划”。

他们要调整计划，并说：“更多人在质疑，解决一百年后的危机，跟当下的人有什么关系。”

91%这个数字，很有意思。

近的，我们知道《流浪地球2》的特效镜头，90由中国团队完成。

远的，珍珠港被偷袭之前，美国的媒体一直宣称“90%的美国民众，反对加入战争。”

其实，美国迟迟没有加入二战的原因，世人皆知。

影片中，地月距离快要突破洛希极限的时候，月球碎片大量坠落地球。

西方国家高层的第一反应是赶紧进入地下城，其他国家的人，有的在祈祷，有的在等死。

美国人在干什么呢？在打砸抢。

镜头一闪而过的警车上，是纽约警察的缩写。

《流浪地球2》中对于美国方面的描写，真实而直白。

那么，是不是随便拍一部电影，都可以写这些台词，穿插这样的情节？

我们在很多影片中，也经常看到嘲讽和美国佬的桥段。

但《流浪地球2》并不是，它是出于一种底气，一种可以和对方平起平坐甚至超过对方的底气。

而且，《流浪地球2》也成功杀入了对方的电影市场。

中国的文化输出，向来都是不具有攻击性和侵略性的。

北美市场，对于中国电影来说，就像一个坚不可摧的堡垒。

翻看历年来闯荡北美市场并卖出票房的片子，前十名里，有四部来自成龙。

第二名，张艺谋的《英雄》，北美票房超过了5000万。

不过，要不是一个叫昆汀·塔伦迪诺的家伙极力劝说美国的发行公司，并把他自己的名字加在了海报之上，《英雄》能否在北美上映都是个未知数。

第一名，李安的《卧虎藏龙》，1.3亿美元。

这部电影是李安在拍了三部好莱坞片子之后的作品，而且关于它到底算不算纯粹的中国电影，至今还能激起一番讨论。

还有一点很重要，北美票房最高的十大华语电影，全都和两个字有关，功夫。

神秘的功夫，早已幻化成了一个符号，一个中国人在美国人眼中的符号。

可是，电影之外呢？

成龙贴鼻飞腿，周星驰怒喊“收皮”。

还是没有任何一部电影，能真正代表中国的意识形态和格局。

《流浪地球2》中的吴京，也是功夫明星。

在影片中，导演郭帆却刻意掩盖掉了演员本身的功夫。

刘培强只是一个普通的军人，他有一些格斗的底子，但又不是传统的武术，而是一些擒拿、马伽术等实用的招数。

吴京要演出弱化功夫套路的感觉，这虽然让他很是别扭，另一方面也表明了制片方要让世界知道中国电影不是只有功夫的信心。

如果说《球1》是一个里程碑，那么《球2》就是一个新的符号。

在国内，《流浪地球2》用了20天，拿下了35亿人民币的票房。

自1月27日在北美上映后，《流浪地球2》取得了412万美元，算上其他国家，海外票房已经超过了600万美元。

对于这样的现象级电影，海外票房其实不是那么重要。

重要的是，它顶着排片极少的压力，向美国展示了中国电影的新姿态。

不仅是华人，美国本土观众的反应也十分良好。

但这却戳中了一直以来只懂输出不肯输入的美国文化部门的痛点，一时间，众多洗脑喉舌陷入了恐慌。

《纽约时报》，慌了，乱了，慌乱了。

那个只会拍《活着》、《秋菊打官司》、《站台》和《盲井》的国家，竟然拍出了以假乱真的科幻片。

这还得了？

《纽约时报》给《流浪地球2》的编辑打分是30分，将其打入“烂片”行列，并评论道：

“流浪地球2”浪得太远了，丢失了欢乐，叙事错乱，主题未经过深思熟虑，充斥着政治潜台词与民族主义，核爆月球是愚蠢的。

甚至动用水军，利用网络工具检索关键词，进行无差别评论攻击的反智行为。

丧心病狂的诋毁中，透露着绝望的文盲之嘴脸，更像是被揭发之后的罪犯卑微的自白。

这些批评，与《流浪地球2》所倡导的“天下兴亡匹夫有责”的责任感和“人类命运与共”的大格局，毫无关系。

他们不是看不懂这种格局，他们是拍不出这种格局。

91%的美国人不同意，又当如何？谁管你。

朱颜曼滋的霸气回怼，是告知，不是征求。

从1994年第一部被引进的好莱坞电影《亡命天涯》，到最近的票房低迷的《黑豹2》。

中国观众，已经从来一部捧一部的疯狂迷恋状态，变得疲了，累了，疲累了。

美国那边，却还沉浸在拍一部像《星际穿越》那样晦涩难懂的工业化商业片却能被世人容忍的特权感中。

如此特权，早晚会随着文化贸易的逆差逐渐消亡。

流浪地球计划还是会继续执行，也会成功执行。

中国电影，中国的科幻电影，也会坐着太空天梯，越来越强。