早年间，陈宝国也是一位活跃在电影圈的多面小生。
《老店》中精明能干、亦忠亦奸，却又深谙为商之道，最后成就一番事业的全聚德创始人杨明全；
《神鞭》中游手好闲、卖国求荣的天津卫地痞子玻璃花；
还有《香魂女》中自私自利、胆小懦弱的香二嫂老相好任忠实，都是陈宝国塑造的经典银幕形象。
2000年，陈宝国和蒋雯丽主演了电影《女帅男兵》，片中他饰演一位篮球俱乐部的总经理。
这部电影之后，陈宝国就一直在电视剧领域深耕，大银幕上鲜见他的身影。
偶有客串，也都是惊鸿一瞥。
比如成龙电影《宝贝计划》中气场极强的洪峰，还有《湄公河行动》中稳健刚毅的郝部长。
而电视剧方面，他则凭借《茶馆》、《大明王朝》、《老农民》等恢弘之作树立了自己不可撼动的地位，并获奖无数。
今年，陈宝国罕见地接拍了一部电影，由他主演，尔冬升指导的《海的尽头是草原》将在9月9日登陆全国院线。
那么是怎样的一个本子，让陈宝国动了“凡心”？
三千孤儿入内蒙
1959年至1961年的三年时间，我国遭遇了严重的自然灾害。
上海、江苏、浙江等省粮食严重短缺，很多人吃不上饭，更是无力哺育孩子，他们把孩子遗弃在相对繁华的上海。
然而，上海的情况也不乐观，被遗弃在保育院的孩子们全都营养不良，一个个面黄肌瘦，有的甚至患了病。
时任全国妇联主席的康克清闻听此事，紧急汇报给国务院总理周恩来，希望能从别的省份调运一些奶粉送到南方。
周总理想到了交往几十年的革命战友、内蒙古自治区政府主席乌兰夫。
尽管当时内蒙古自治区同样遭遇灾害，很多乳制品厂已经停产，可乌兰夫接到电话后，还是凑出了几千罐奶粉送往南方，但这终究不是长久之计。
这时有人提议：“不如把孤儿送到内蒙来，让牧民和草原把他们养大！”
乌兰夫当即拍板，并在批复上写下了“接一个，活一个，壮一个”的要求，第一时间把计划向中央进行了汇报。
于是，上海及周边地区的将近3000名孤儿，坐上了一列列火车，被运往内蒙古。
孩子们在抵达内蒙古之后，先是在福利院适应环境，身体状况好些了，再去到领养家庭。
在内蒙古大草原上，3000个无家可归的孤儿，被称为“国家的孩子”。
善良质朴的牧民人家，用博爱的胸怀接纳了他们，成就了一段民族互助的传奇佳话。
这段历史已经过去六十多年，导演尔冬升偶然间看到相关的报道，遂决定将其拍成电影。
尔冬升是一个另类的导演，说他另类，并不是他的拍摄手法多么新潮怪诞，也不是他本身多么的特立独行，而是他的作品题材涉猎极广。
从导演处女作《人民英雄》开始，尔冬升就不拘泥于相互近似的题材和故事，他可以把视角延伸到日本的歌舞伎町拍出一部《新宿事件》，也可以聚焦女公交司机搞出一部《忘不了》，还能在横店群演身上发掘出一部《我是路人甲》。
尔冬升说，他不像徐克一样，那么热爱电影。
言下之意，拍电影只是他的工作，也是他为社会指出痛点的工具。
有时，他的拍法过于保守，但保守之中却透露着他与众不同的独特视角和社会关怀。
正因如此，尔冬升的每一部新片都让人倍感期待，而他一丝不苟的职业态度，也让他的电影很少带给观众失望。
《海的尽头是草原》早在2019年就开始了剧本调整和筹备工作，尔冬升花了相当多的时间翻看了大量的纪录片、文本资料和采访影像。
研讨会上，他反复求证在那个年代的草原上牧民生活情况。
得知蒙古族的朋友从不吃鱼，也不吃鸟蛋，不吃小型动物，尔冬升感到不解，追问是否是民族文化的原因？
在场的蒙古族人也说不出个究竟，不过这些细节都被尔冬升记了下来。
至少，在这部片子里，不会出现当地牧民吃鱼的镜头。
他还要求道具组，一定要注意影片中出现的羊的品种和数量，因为现在牧民所养的羊和六十多年前的品种并不相同，那个年代，数量也不会太多。
尔冬升不是“灵光一现型”的导演，所有的事宜他都要事先准备周全，才能保证拍摄流程按部就班地进行。
拍摄《海的尽头是草原》，尔冬升面临着电影界公认的三大难：拍孩子，拍动物，拍草原。
孩子生性活泼，两百多个在一起更是不好控场；对待动物则更要有耐心；草原虽美，但成片后在大银幕上仍然能体现出美感，才算高级。
而这些难点，早已被“工匠型”导演尔冬升逐一突破。
剧情方面，尔冬升还是依照着自己擅长的“大背景小人物”的拍摄习惯，通过采访当年的孤儿和一些知道那段历史的牧民，从他们的回忆中提取一些动人的片段，最后创作出了整个故事。
影片中，陈宝国饰演的杜思涵，一位身患疾病的退休人士，千里迢迢奔赴内蒙寻找失散的妹妹。
一路上，他回想起自己一生的过往和遗憾，也有了新的发现和感悟，这段旅程不仅是寻亲之旅，也是一个自我救赎的过程。
这正是尔冬升擅长的，以小见大。
艺术上，越是简单的东西，就越难。
简单中藏着细腻，但简单并非通俗，细腻也不是矫情。
三千孤儿入内蒙，不仅是一个故事，也是一个带有传奇色彩的集体活动，是国家的关怀和个人的力量完美结合的大爱之产物。
一个乍眼的“孤”字，更是将参与其中的每一个个体和家庭跌宕起伏的命运凸显出来。
在当今愈发强调个体的环境下，这样一个集体创造的奇迹，虽然时常会被抛诸脑后，但却不能不被书写，《海的尽头是草原》适时而出。
拍摄《海的尽头是草原》期间，尔冬升表示以后只想拍真善美。
有人听闻大呼不妙，这还得了？
那位挥着宝剑，犀利地左劈右砍的三少爷，专门盯着真善美了？
其实，尔冬升的电影，哪一部不是围绕着真善美打转的？无非就是角度不同而已。
况且主旋律又有什么不好，谁说主旋律就不能有好电影，用类型界定一部电影的好坏，始终是荒谬的。
尔冬升，只是一个讲故事的人。
鉴于《海的尽头是草原》这个故事是尔冬升讲的，姑且就称它为副旋律吧，真善美的副旋律。
只是，别把它忘了就好。
早年间，陈宝国也是一位活跃在电影圈的多面小生。
《老店》中精明能干、亦忠亦奸，却又深谙为商之道，最后成就一番事业的全聚德创始人杨明全；
《神鞭》中游手好闲、卖国求荣的天津卫地痞子玻璃花；
还有《香魂女》中自私自利、胆小懦弱的香二嫂老相好任忠实，都是陈宝国塑造的经典银幕形象。
2000年，陈宝国和蒋雯丽主演了电影《女帅男兵》，片中他饰演一位篮球俱乐部的总经理。
这部电影之后，陈宝国就一直在电视剧领域深耕，大银幕上鲜见他的身影。
偶有客串，也都是惊鸿一瞥。
比如成龙电影《宝贝计划》中气场极强的洪峰，还有《湄公河行动》中稳健刚毅的郝部长。
而电视剧方面，他则凭借《茶馆》、《大明王朝》、《老农民》等恢弘之作树立了自己不可撼动的地位，并获奖无数。
今年，陈宝国罕见地接拍了一部电影，由他主演，尔冬升指导的《海的尽头是草原》将在9月9日登陆全国院线。
那么是怎样的一个本子，让陈宝国动了“凡心”？
三千孤儿入内蒙
1959年至1961年的三年时间，我国遭遇了严重的自然灾害。
上海、江苏、浙江等省粮食严重短缺，很多人吃不上饭，更是无力哺育孩子，他们把孩子遗弃在相对繁华的上海。
然而，上海的情况也不乐观，被遗弃在保育院的孩子们全都营养不良，一个个面黄肌瘦，有的甚至患了病。
时任全国妇联主席的康克清闻听此事，紧急汇报给国务院总理周恩来，希望能从别的省份调运一些奶粉送到南方。
周总理想到了交往几十年的革命战友、内蒙古自治区政府主席乌兰夫。
尽管当时内蒙古自治区同样遭遇灾害，很多乳制品厂已经停产，可乌兰夫接到电话后，还是凑出了几千罐奶粉送往南方，但这终究不是长久之计。
这时有人提议：“不如把孤儿送到内蒙来，让牧民和草原把他们养大！”
乌兰夫当即拍板，并在批复上写下了“接一个，活一个，壮一个”的要求，第一时间把计划向中央进行了汇报。
于是，上海及周边地区的将近3000名孤儿，坐上了一列列火车，被运往内蒙古。
孩子们在抵达内蒙古之后，先是在福利院适应环境，身体状况好些了，再去到领养家庭。
在内蒙古大草原上，3000个无家可归的孤儿，被称为“国家的孩子”。
善良质朴的牧民人家，用博爱的胸怀接纳了他们，成就了一段民族互助的传奇佳话。
这段历史已经过去六十多年，导演尔冬升偶然间看到相关的报道，遂决定将其拍成电影。
尔冬升是一个另类的导演，说他另类，并不是他的拍摄手法多么新潮怪诞，也不是他本身多么的特立独行，而是他的作品题材涉猎极广。
从导演处女作《人民英雄》开始，尔冬升就不拘泥于相互近似的题材和故事，他可以把视角延伸到日本的歌舞伎町拍出一部《新宿事件》，也可以聚焦女公交司机搞出一部《忘不了》，还能在横店群演身上发掘出一部《我是路人甲》。
尔冬升说，他不像徐克一样，那么热爱电影。
言下之意，拍电影只是他的工作，也是他为社会指出痛点的工具。
有时，他的拍法过于保守，但保守之中却透露着他与众不同的独特视角和社会关怀。
正因如此，尔冬升的每一部新片都让人倍感期待，而他一丝不苟的职业态度，也让他的电影很少带给观众失望。
《海的尽头是草原》早在2019年就开始了剧本调整和筹备工作，尔冬升花了相当多的时间翻看了大量的纪录片、文本资料和采访影像。
研讨会上，他反复求证在那个年代的草原上牧民生活情况。
得知蒙古族的朋友从不吃鱼，也不吃鸟蛋，不吃小型动物，尔冬升感到不解，追问是否是民族文化的原因？
在场的蒙古族人也说不出个究竟，不过这些细节都被尔冬升记了下来。
至少，在这部片子里，不会出现当地牧民吃鱼的镜头。
他还要求道具组，一定要注意影片中出现的羊的品种和数量，因为现在牧民所养的羊和六十多年前的品种并不相同，那个年代，数量也不会太多。
尔冬升不是“灵光一现型”的导演，所有的事宜他都要事先准备周全，才能保证拍摄流程按部就班地进行。
拍摄《海的尽头是草原》，尔冬升面临着电影界公认的三大难：拍孩子，拍动物，拍草原。
孩子生性活泼，两百多个在一起更是不好控场；对待动物则更要有耐心；草原虽美，但成片后在大银幕上仍然能体现出美感，才算高级。
而这些难点，早已被“工匠型”导演尔冬升逐一突破。
剧情方面，尔冬升还是依照着自己擅长的“大背景小人物”的拍摄习惯，通过采访当年的孤儿和一些知道那段历史的牧民，从他们的回忆中提取一些动人的片段，最后创作出了整个故事。
影片中，陈宝国饰演的杜思涵，一位身患疾病的退休人士，千里迢迢奔赴内蒙寻找失散的妹妹。
一路上，他回想起自己一生的过往和遗憾，也有了新的发现和感悟，这段旅程不仅是寻亲之旅，也是一个自我救赎的过程。
这正是尔冬升擅长的，以小见大。
艺术上，越是简单的东西，就越难。
简单中藏着细腻，但简单并非通俗，细腻也不是矫情。
三千孤儿入内蒙，不仅是一个故事，也是一个带有传奇色彩的集体活动，是国家的关怀和个人的力量完美结合的大爱之产物。
一个乍眼的“孤”字，更是将参与其中的每一个个体和家庭跌宕起伏的命运凸显出来。
在当今愈发强调个体的环境下，这样一个集体创造的奇迹，虽然时常会被抛诸脑后，但却不能不被书写，《海的尽头是草原》适时而出。
拍摄《海的尽头是草原》期间，尔冬升表示以后只想拍真善美。
有人听闻大呼不妙，这还得了？
那位挥着宝剑，犀利地左劈右砍的三少爷，专门盯着真善美了？
其实，尔冬升的电影，哪一部不是围绕着真善美打转的？无非就是角度不同而已。
况且主旋律又有什么不好，谁说主旋律就不能有好电影，用类型界定一部电影的好坏，始终是荒谬的。
尔冬升，只是一个讲故事的人。
鉴于《海的尽头是草原》这个故事是尔冬升讲的，姑且就称它为副旋律吧，真善美的副旋律。
只是，别把它忘了就好。
