作者：驿路凡花（河北怀来）

“四时俱可喜，最好新秋时。”50天的暑假过后，今天老年大学文学班在细雨霏霏中，迎来了开学第一课，大家能在花甲之年、多事之秋摒弃纷扰，为了梦想重聚课堂，共同聆听刘老师的文学课，是多么的难能可贵！

《春江花月夜》，全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体。

此诗以月为主体，以江为场景。从头至尾读起来有一种韵律美，全诗以春、江、花、月、夜五种背景，动态描写和静态描写相结合。让我们看到一幅春江月夜图：

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”

春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上冉冉升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！美好的江月画面就这样形象生动地呈现在我们眼前。

“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”让我们看到的游子思乡、思亲的离情别绪。

面对江月，诗人发出“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的宇宙疑问和感慨，给我们创造出一个深沉旷达、汹涌辽阔、又宁静美好的意境。

这首诗极具画面感：江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空浑然一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬于空中……

我们在老师的带领下，细细品读每一句诗的时候，眼前出现的意境，就如电影镜头一般徐徐展开。俨然看到江边那个负手而立，穿着一身白衣遥望江月的诗人形象。

一千多年来，这首诗让无数读者为之倾倒。大家沉醉于它的意境、想象、语言、韵律的绝美中，它的出现洗净了六朝宫体诗的浓脂腻粉，具有极高的审美价值。所以素有孤篇盖全唐之誉。

晚清经学家、文学家王闿运评价张若虚的《春江花月夜》，用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流，宫体之巨澜也。

闻一多评价《春江花月夜》“诗歌中的诗歌，顶峰中的顶峰”此外他还称张若虚的这首诗向前替宫体诗赎清了百年的罪，向后和另一个顶峰

陈子昂 分工合作，清除了盛唐的路。从这个角度，张若虚的功绩是无从估计的。

可张若虚的诗作却长期被湮没。据学者程千帆考证，今存唐百家诗不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话也无一字提及。

张若虚的《春江花月夜》最早被宋人郭茂倩的《乐府诗集》发现收录。之后自明嘉靖年间李攀龙《古今诗删》收录后，万历年间，崇祯年间，到清代，有关唐诗的重要选本，都收录了他的《春江花月夜》，才让我们有机会欣赏到这一巨幅诗篇。

同学们都很好奇，康熙年间修订的《全唐诗》统计，收录的诗歌有48900多首，诗人有2200余人。唯独没有张若虚？为什么张若虚以及他的诗作就像他的名字一样，在唐宋诗坛寂寂无名，恍若虚设呢？老师娓娓道来：

张若虚（约660－约720），是初唐、盛唐之交的一位诗人，扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹，在州中称为“司兵参军”

生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。其诗风清丽典雅而又自然流畅。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。

分析当时的历史背景，唐朝的诗歌达到了鼎盛时期，名人众多，张若虚的官职小，名气自然小，地位尴尬，作品数量少，又居于吴中，远离当时的文化圈子、作品传播受限。再者他的《春江花月夜》相传是南朝最后一位皇帝陈后主陈叔宝所作，按照中国古人的观点，亡国之君的作品总带有几分靡靡之音，所以以此为题的诗歌有点不被欢迎，以至于张若虚以及他的《春江花月夜》被长期忽视。

值得庆幸的是，张若虚的作品被宋人发现后，在明清时代慢慢流传下来，我们知道，文人的成就一直是以作品质量取胜，所以才有了《春江花月夜》“孤篇压倒全唐”的说法，正如曹雪芹一辈子只写了一部《红楼梦》，而且当时是被禁止传播的，却成了中国四大名著之首的道理一样。

张若虚的《春江花月夜》告诉我们一个真理：美好的事物是任何禁锢也阻止不了的，大器晚成是常有的，早成者未必有成，晚达者未必不达。金子不会一直被埋没，"是金子总是会发光的"，即使在千年之后。

编辑：牛义信/李勋修/宋占林《青烟威文学》编辑部