湛园主人浸沉于中国古典艺术品数十载，以其敏锐的嗅觉和超凡的审美眼光，收藏了数量可观的中国古代艺术品。时光荏苒，经过一轮轮的精心臻选，沉淀了一批具有较高艺术及收藏价值的珍品。

“湛园”作为中国古董珍玩拍卖的特色品牌，自2022年始，先后与中国嘉德合作举办4场“湛园·珍藏”专拍，备受业界关注，成绩斐然，屡创白手套记录。

承接往绩，此次中国嘉德2024秋拍再度献呈“湛园·珍藏”专场，延续艺史佳话。是次专场，我们继续秉持着高品质、多元化的标准，致力于从美学的角度走进现代生活，于方寸之间穿透时光，凝视百年前的时代风尚。共遴选中国古代艺术珍品90件，囊括御窑青花、诸色彩瓷、古董珍玩、古典家具等门类，生货迭出，佳器云集，一展东方美学的古典韵味。湛园主人以专业的眼光精挑细选，各门类古董艺术品辗转时间长廊，游历南北东西，为不同世纪、不同国度带去新的思考与共鸣。且多数拍品沉淀了数十乃至上百年未曾露面，均无底价起拍，极具竞投空间，为广大藏家以及艺术爱好者们提供多元丰富的绝佳收藏选择。诚盼诸位莅临赏鉴，欢喜而来，满载而归！

瓷 器 部 分

Lot 783

清乾隆

松石绿地描金花蝶纹如意耳盖罐

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

28.3 cm. High

来源:

美国第一家大型拍卖行—美国艺术协会(American Art Association)创始合伙人Thomas Ellis Kirby孙女Wilhelmine Kirby Waller旧藏

乾隆帝喜好吉祥纹饰，尤好如意，在位期间，制作成千，材质各样，本瓶饰如意双耳，正合帝意。如意原为佛教纹饰，但至乾隆一朝，已泛作祯符。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富，色釉多变，堪称开一代未有之奇。尤其洋彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分，越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅。

北京拍卖会，2023年12月14日，lot5521(成交价人民币14,950,000元)

细观瓶之器表，艺匠以金彩绘各色花卉及花叶，满布器身，更有蝴蝶姿态各异，翩翩起舞，相配相伴恰是巧妙。乾隆朝洋彩器身多绘缠枝花卉，如本品绘折枝花卉的极为少见。参考一对罐例，同为松石绿地，售于北京拍卖会，2023年12月14日，lot5521。

Lot 780

清道光

洋彩莲花盖碗一对

“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝

10.7 cm. Diam.(2)

来源:

1960年代新加坡驻香港贸易专员林基钦(Lim Kee Chin) 旧藏

著录:

《慎修思永—清代道光御窑瓷器展》，奚文骏主编，中国嘉德国际拍卖有限公司、中海巨门文化，2023年，第288页，图103

展览:

《慎修思永—清代道光御窑瓷器展》，嘉德艺术中心，2023年2月25日-3月10日，编号103

此类器物为有清一代颇具特色的官窑佳器，其设色娇艳，形制独特，尽显宫廷皇家气象。其设计源于康熙铜胎画珐琅器物，乾隆时期始烧粉彩品种，延续至道光一朝，堪称道光御窑茶器佳作，且此对莲花盖碗品相全美，收藏价值极高。

Lot 771

清雍正

青花灵芝竹纹八棱小瓶

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

6.2 cm. High

来源:

上海私人旧藏

图注：故宫博物院藏品

本品为当朝瓷作之典型代表，其造型为雍正一朝所独有，亦为清代御窑少有之创新器形，既可置于案头陈设，亦适于掌中把玩，究其用途，或为宫中存放丹药所用。其纹饰题材选用祈求祥瑞的灵芝与象征文人精神的翠竹，二者相互掩映，和谐兼容，将雍正帝偏好清雅的艺术品味表现得淋漓尽致。北京故宫博物院藏清雍正青花灵芝瓜棱小罐，与本品形制、造型、纹饰皆相同，可资参阅。

Lot 777

明嘉靖

青花栀子花纹大盘

“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，嘉靖本朝

26.5 cm. Diam.

来源:

大阪古董商秦峰男先生旧藏

台北故宫博物院藏黄地青花作品

明代以降，宫廷诸类工艺品多见栀子花装饰 ，就瓷器一项而言，御器厂竭力运用多种方式装饰，除此青花外，尚见黄地青花、蓝地白花、褐釉白花等，明代皇帝对其痴爱之深，由此可见一斑。回青发色浓艳泛紫，色如宝石蓝般鲜亮，又似青金蓝般艳丽。此盘所用即为回青料，发色稳定鲜艳，绘饰精细，值得宝藏。

玉 器 部 分

Lot 797

清乾隆

碧玉雕饕餮纹活环耳盖炉

带木座

W：23.4 cm；H：21.4 cm（含座）

参阅：《故宫博物院藏品大系·玉器编·10》，紫禁城出版社，2011年，页99，图69

细审本盖炉，整体风格华丽典雅，以压地隐起技法浅浮雕饕餮纹，雕工讲究、鉅细靡遗，非能工巧匠不可做也。器形端穆致远，既有上古之样，又具清代仿古之风，尽显庄重高贵，具有典型乾隆期仿古玉器的意蕴，于富丽中增添古雅之姿，实为精彩，为不可多得的玉雕珍品。

在各饰器皿中，炉为百器之首，样式繁多，用于宫廷可表现皇家体度。乾隆皇帝崇尚古制，御用炉器多以先秦青铜器为蓝本，在造型方面或与原器相似，或略有改变，纹饰方面有继承，亦有创新，形成鲜明的宫廷制玉风范。此件玉炉即是乾隆帝仿古玉器品味的最好诠释，其乃是仿商周青铜簋而制。

北京故宫博物院藏品

北京故宫博物院藏品

检阅公私馆藏，北京故宫博物院藏有一例“清乾隆 碧玉兽耳夔龙纹簋”，编号：新00007590，形制、尺寸均十分接近，唯耳部、局部纹饰略有不同。国内外各大拍卖会亦有同类盖炉现身，均价格不菲，足见其珍。香港苏富比曾售出一件“清乾隆 碧玉饕餮纹双活环耳出戟盖炉配白玉座”，2018年10月3日，编号3305，以HKD1,375,000成交。其造型、纹饰及活环设计皆与本品相似，应取自同样仿古摹本。另见同类白玉盖炉者，可参见一例“清乾隆白玉刻饕餮纹双龙耳活环盖炉”，曾售于香港苏富比2007年4月8日，编号827，以HKD2,160,000成交，可为本器相应造型之参考，皆为仿古形制之基本佳例。

Lot 802

明代

玉雕簋式炉

W：21.5 cm

参阅：

1.北京故宫博物院藏

“明 青玉兽面夔纹炉”，编号：故00087870；

“明 青玉兽耳仿古铜纹带座彞式炉”，编号：故00094069

2.北京拍卖会，2014年6年5日，lot2160

簋是古代礼仪制度中的重要器物，与鼎并列，流行于商周时期。宋明时期宫廷摹古之风盛行，其中以仿先秦青铜器而制的陈设玉器尤为流行，追求古意的同时亦融入时人审美，但其中又不乏创新之意。此件簋式炉便是一件典型的明代仿古玉雕佳器。

此炉以和田白玉雕制而成，体量较大，不惜耗材，玉质温润，局部有灰沁。炉身簋式，仿古制式，造型典雅，气韵非凡，炉形与《宣和博古图录》所载周夔龙乳彝相类而更显简洁。整器敦实规整，古韵风采绰然，雅而有骨，颇受文人雅士钟爱。且体量适中，陈设外亦可用于焚香，为不可多得的书斋清玩。

北京故宫博物院藏品

同类造型的仿古簋式炉，常见铜、瓷等材质，如本品玉雕者，颇为少见，北京故宫博物院藏有两例，其一，“明 青玉兽面夔纹炉”，编号：故00087870，尺寸较小，形制与本品一致，局部纹饰略有不同。其二，“明 青玉兽耳仿古铜纹带座彞式炉”，编号：故00094069，风格一致，唯本品不带底座，纹饰略有不同。

北京拍卖会，2014年6年5日，lot2160

另拍卖市场中可参考一近例“明晚期 黄玉雕簋式炉”，曾售于北京拍卖会2014年6年5日拍卖会，编号2160，以RMB 1,150,000成交，二者形制、纹饰、工艺均十分相似，仅玉质、局部纹饰略有不同，可兹比较。

Lot 817

清乾隆

白玉雕莲花形水盂

L：9.2 cm

参阅：

1.上海博物馆藏“清 莲式玉水盂 ”；

2.北京故宫博物院藏“清乾隆 白玉莲花式双层盒”，编号：故00103669

水盂除实用意义外，更多的是带有观赏陈设性质。供置于书斋的案几之上，与砚田相伴，与文人相对。因此，它必须符合主人的情趣，方可入选。此物因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣，既可息心养性，故在文玩类的艺术品中，水盂属于品位较高的藏品。如视本品，造型优雅别致，珍罕之至，堪为乾隆一朝佳作。

此器小巧雅致，整体作一朵盛放莲花，与荷叶茎梗绾合一束莲意象，寓意“一世清廉”，并有一派荷塘清趣的田园向往，诚然是一件意象丰富的案头珍玩。以之为水盂，高雅清朗，可谓一洗人间氛垢矣，清心乐志。一束莲纹常见于明清御窑瓷器之上，备受追摹，元代初见，永宣始流行，自此成为后世经典装饰纹样，堪为典范。

上海博物馆藏品

北京故宫博物院藏品

同类莲花题材的玉雕作品，上海博物馆藏有一例“清 莲式玉水盂 ”，北京故宫博物院藏有一例“清乾隆 白玉莲花式双层盒”，编号：故00103669，二者除器型略有不同外，其莲花、莲蓬的制作工艺、风格如出一辙，似出自同一宫廷玉匠之手，可兹赏鉴。

Lot 830

清乾隆

水晶雕双联瓶

“乾隆年制”四字二行篆书款

H：15 cm；H：18.2 cm（含座）

水晶历来受人爱重，据考古资料，春秋战国时期已有水晶制品。明以来，水晶文房供玩颇为流行，至清亦多见，清乾隆时期宫廷更有工艺精湛的水晶雕件出现。明曹昭《格古要论》赞美其“色自如冰、清明无莹”，但大料不易得，块大且色澈如泉，无绵雾者更少，而且水晶质地坚而脆，刀刮不动，不易碾琢，故多小件串珠、配饰，大件器皿少见。本品即为乾隆时期宫廷陈设用具之典范，尺寸丰硕，颇为珍贵。

此件水晶双联瓶工艺精湛，创思新颖，为清代重要之陈设器，其形制追求古意的同时亦融入时人审美。以硕大整料透明水晶琢磨而成，通体晶莹剔透，整器作双联式，宝瓶、松桩形大小两瓶参差相偎，高低错落。瓶底镌刻篆书“乾隆年制”四字款，字体工整雍容。整器掏膛干净利落，内壁厚度均一，器表大面积光素，章法严谨而又舒展，古风盎然。双联瓶多见瓷器、玉器，如本品水晶者颇为罕见。通观此瓶，用料考究，设计独特，线条优美，方直圆弧法度均匀，刚柔相济，雕琢技巧已达艺术之巅峰，具厅堂凛然之气，实为乾隆宫廷玉作之典昭。

古董珍玩部分

Lot 845

清乾隆

铜鎏金錾花嵌松石白玉大吉葫芦壁瓶

H：48 cm

参阅:

1.北京故宫博物院藏

“清 掐丝珐琅八宝云蝠开光诗句大吉葫芦式壁瓶”，编号:故00119000;

“清 剔红葫芦纹嵌玉大吉葫芦式瓶”，编号:故00109348;

2.纽约拍卖会，2011年9月15-16日拍卖会，编号1172;

3.中国嘉德，2023年6月12日，lot3184

清乾隆时期是壁瓶自身发展体系中一个巨大的高峰，是收获这一领域的大成之期， 其时代指向具有坐标意义。这段时期壁瓶生产，造型上严谨且规矩、庄重而富丽，虽瓶式多变，屡有创新，但格调高雅，万变不离其宗。在材质、工艺、绘工、雕刻上，同样如此，制作精巧繁缛，处处彰显帝王贵气。

此壁瓶以精铜为胎錾刻成型，作半剖葫芦状，正面敞口，束腰鼓腹，圈足外侈。束腰处两侧对称出系扎的飘带，线条流畅，翻卷自如。整体器型寓意“ 福禄万代 ”。背部平整，下设紫檀背托，并设凹槽便于悬挂。通体鎏金，浓郁鲜妍，瓶身以錾刻的手法满饰“卍”字纹锦地，其上嵌百宝为饰。葫芦壁瓶上下中心各饰圆形开光，边缘镶嵌青金石连珠纹一圈，内嵌白玉透雕的“大”“吉 ” 二字及佛家八宝纹，纹样繁缛纤巧。器底原配紫檀镂雕夔龙纹背托器座，边沿起线，更显宫廷造器的典雅感，必是当年清宫造办处为装饰宫廷一角而精心制作。

此式大吉葫芦装饰纹样多见于乾隆朝瓷板挂屏中，常见有珊瑚红描金锦地瓷板挂屏等。此式铜鎏金壁瓶应为悬挂于厅堂，与瓷质壁瓶的作用并无二样，但本品装饰纹样复杂，在腰部置绶带，无论是工料耗资还是工艺难度，品级皆高于瓷器，更显雍容华。

北京故宫博物院藏品

《乾隆五十一年(1786年)各作成活计清档》载“二月初一至初十日太监鄂鲁里陆续 传宁寿宫颐和轩等处挂大吉葫芦挂屏......颐和轩铜镀金大吉葫芦二对”，其中“铜镀 金大吉葫芦”或指本品，颐和轩为宁寿宫建筑之一，为乾隆为当太上皇修建的宫殿， 本品品级可见一斑。

Lot 839

清乾隆

嵌百宝博古图紫檀台屏

H：63 cm

此台屏为插屏式，尺寸硕大，用材厚重，气势非凡。插屏为圆形，边框紫檀制，屏背髹黑漆，正面屏心髹明黄色漆地，以白玉、碧玉、翡翠、紫檀、大漆等各式珍贵材料百宝嵌饰博古图，纹饰风格多样。“博古图”有博古通今、崇尚儒雅之寓意，为乾隆帝所喜爱的题材。此屏底座造型特殊，亦颇为精彩，为硬包硬，里外皆为紫檀制，整体打破通常此类器物造型与纹饰的沉闷感受，使之大胆明快又富空间节律。

从这件台屏装饰技法及设计图案分析，此屏为典型清乾隆时期宫廷御用风格，应为陈设在紫禁城或圆明园等处的主要宫殿之中，其设计制作直接体现了皇家的审美取向，既彰显了皇权威仪，又兼顾了文人之意趣，整器用料考究，做工精细，装饰瑰丽，尽展皇家尊贵奢华之气度与风韵。此类紫檀制品大多由造办处承做或由造办处画样，经皇帝审核并提出修改意见后交由苏州织造、粤海关等机构承办。

Lot 855

明万历

朱漆描金龙纹箱

“大明万历年制”楷书款

86.5×56.5×57 cm

来源：

来自缅因州芒特沙漠岛海豹港的大卫·洛克菲勒 (David Rockefeller, Sr.) 的庄园

参阅：

1.北京故宫博物院藏“明万历 万历款黑漆彩绘嵌螺钿龙纹箱”，编号：故00207693；

2.《明式家具研究》，王世襄著，三联书店（香港）有限公司，1989年，第171页，图版卷，戊19；

3.中国嘉德，2003年11月26日，lot1138；

4.中国嘉德，2017年12月21日，lot5139

此件朱漆描金龙纹箱，体型硕大，造型方正，沈稳敦厚，呈现典雅高贵之态。采用罩金漆的工艺制作，为典型皇家宫廷做工。整体以朱漆为底，上以金漆描绘穿花龙纹图案。所绘龙纹高贵典雅，卓然腾跃花间，尽展龙权天威，有凤表龙姿之态。缠枝莲密瓣丰姿，明人甚喜之，宫廷或如是，遂当时瓷器、雕漆、织物等常有缠枝莲饰纹，然而与御龙之搭配却甚罕见。龙，云行雨施，佑护苍生泉源，虽是庄严之饰，伴缀芳菲，犹如龙游花园自逍遥，返朴归真，顿添赏心雅趣。帽盖内正中以泥金直书“大明万历年制”六字楷书款，字体端正规矩，笔道粗细一致，为典型的明代“台阁体”。

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此件官箱体积硕大，制作规矩，漆工考究，纹饰寓意吉祥，为明代晚期之宫廷家具，历经四百余年而保存至今仍品相完好，极为珍贵，殊为难得。

罩金漆在宫廷用品中尤其多见，罩过的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，还有效保护了金色不易退色或磨损。此种工艺在明代名漆工杨明《髹饰录》中称为“罩明门”，其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。主要有罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法。此件官箱应属于描金罩漆，北京故宫博物院太和殿的金漆龙纹屏风、宝座即是罩金漆家具的典型实例。《髹饰录》中所录它的做法是：在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色勾纹理，最后罩透明漆，北京匠师分别称之曰“金箔罩漆开朱”和“金箔罩漆开墨”。

明朝初年洪武大帝在位之时，朱元璋下旨，只准皇家所用的器物上才可以用朱漆和描金装饰，别的人一概禁用。洪武二十六年，朱元璋还特别作了严格规定：军官和军士的箭囊都不准朱漆描金，违者处死。至此有明一代，朱漆描金即为宫廷皇家之代表。此件大箱乃是朱漆描金装饰，仅从这点就可断定其为万历时宫廷中所用之物。

北京故宫博物院藏品

检阅公私收藏，同类风格的明万历官箱，北京故宫博物院藏有一例“明万历 万历款黑漆彩绘嵌螺钿龙纹箱”，编号：故00207693，二者工艺、纹饰风格类似。

中国嘉德，2017年12月21日，lot5139

王世襄先生旧藏

历年拍卖市场中可参考两近例，其一，移情正心斋旧藏一件“明万历 “大明万历年制”款缠莲八宝纹描金朱漆大衣箱”，曾售中国嘉德2017年12月21日拍卖会，编号5139，以RMB 6,670,000成交。另一，王世襄先生旧藏一件“明万历 缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱”，详见王世襄先生著《明式家具研究》戌19，第171页，曾售于中国嘉德2003年11月26日拍卖会，编号1138，以RMB 1,320,000成交，可资参考。

湛园·珍藏书画将于第二阶段中国近现代书画（二）和中国古代书画部分呈现，精彩继续。

《中国近现代书画(二)》

Lot 3101-3110

预展时间：

2024年11月26日-11月29日

拍卖时间：

2024年12月2日

《中国古代书画》

Lot 3851-3853,3875

预展时间：

2024年11月26日-11月29日

拍卖时间：

2024年12月3日