画
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中国书画欣然呈献海内外私人珍藏近现代及当代书画大师名家精彩佳作诸幅，期与新老藏家以艺相聚，畅叙佳缘。
张大千 临元代王蒙清浦垂钓图
设色纸本 立轴
188×48 cm
1938年作
著录：
1.《文物天地》，邢捷《张大千临古巨制失而复得记》，1985年第2期。
2.《张大千的世界》（傅申著），第66页，台北故宫博物院，1998年版。
说明：
范竹斋旧藏。范竹斋（1869-1949）名安荣，天津人，祖籍山东范县。天津实业大亨，被称为“纱布业八大家”之一。范竹斋曾任北洋纱厂经理，柏交信托股份有限公司董事长。同益兴是其独资经营的纱庄。1928年，范竹斋开办靖源隆纱布庄，不久，又开办嘉瑞面粉厂，所用“番纸”（外国银行支票）代号为竹记。1932年，应法商东方汇理银行之聘，范竹斋主持华账房事务，是东方汇理银行华账房第五任经理。其旧居与张学良故居比邻，同为津门名邸。
傅抱石 东陵南望
设色纸本 镜心
27×46.5 cm
1961年作
展览：
1.“傅抱石东北写生画展”，江苏省美术馆，1961年11月。
2.“傅抱石遗作展”，北京，中国美术馆，1979年8月15日-9月16日。3.“傅抱石画展”，上海美术馆，1991年5月4日-16日。
4.“傅抱石画展”，台北历史博物馆，1993年12月1日-1994年1月2日。
5.“20世纪中国画坛巨匠——傅抱石”，日本东京涩谷区立松涛美术馆，1999年10月12日-11月21日。
6.“傅抱石百年大展”，台北国父纪念馆，2004年12月18日-2005年3月27日。
著录：1.“傅抱石遗作展览”宣传册目录，编号167，中国美术馆，1979年版。
2.“傅抱石画展”目录，上海美术馆，1991年版。
3.《傅抱石画论》，第128页，河南人民出版社，1999年版。
4.《傅抱石评传》，第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。
5.《傅抱石评传》，第169页，上海书画出版社，2009年版。
6.《傅抱石年谱》，第234页，上海古籍出版社，2004年版。
7.《傅抱石年谱》（增订本），第378页，上海书画出版社，2012年版。出版：1.《傅抱石东北写生画集》，图编20，江苏人民出版社，1964年版。2.《荣宝斋画谱·21·傅抱石绘山水人物部分》，第27页，荣宝斋出版社，1987年版。3.《傅抱石画集》，图编163，文物出版社、大业公司，1992年版。4.《名家翰墨-傅抱石特集·45》，第82-83页，翰墨轩出版有限公司，1993年版。5.《傅抱石画集》，第39页，历史博物馆（台北），1994年版。6.《中国近现代名家画集——傅抱石》，第127页，天津人民美术出版社，1996年版。7.《20世纪中国画坛巨匠——傅抱石》，第96页，涩谷区立松涛美术馆（日本），1999年版。8.《中国名画家全集——傅抱石》，第175页，河北教育出版社，2000年版。
9.《傅抱石画集·下卷》，第348-349页，北京工艺美术出版社，2003年版。
10.《傅抱石大典》，第268页，古吴轩出版社，2004年版。
11.《傅抱石的世界》，第86页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。
12.《傅抱石评传》，第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。13.《傅抱石全集·卷四》，第124-125页，广西美术出版社，2008年版。
14.《中国艺术大师.傅抱石》，第220页，河北美术出版社，2010年版。
15.《傅抱石山水画谱》，第53页，上海人民美术出版社，2018年版。
16.《书画巨匠艺库傅抱石中国画法要论》，第189页，上海人民美术出版社，2018年版。
17.《傅抱石谈艺录》，第178页，上海人民美术出版社，2019年版。
说明：傅抱石家属提供。
关良 海伦
布面油画 镜框
46×37cm
说明：画家家属友情提供。
弘一 行书《菜根谭》册页
水墨纸本
43×33cm×24
出版：《弘一法师书法集》第52-65页，西泠印社出版社，2022年10月。
说明：上款人“法空法师”（1878-1936），俗名陈今实，别号隐樵，16岁在枫亭会元寺落发为僧，后到马来西亚槟城兴建观音寺。1931年，法空禅师回国，驻锡厦门妙释寺，圆寂于妙释寺。弘一法师为其书《法空禅师传》记其生平行迹，特别提及他在槟城创办动物园之功德，称他“善知物性”，并以“化及禽兽，恩治蛮夷”赞之。对法空的书法，弘一法师备加推崇，称“其得之者，珍逾球琳”。据《李叔同文集》记载，弘一法师一生只曾为14位名人写传记，其中一位便是法空禅师，可见相交甚密。
古 代 书 画
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古代书画以过云楼旧藏任熊《姚大梅诗意图册》领衔展出。《姚大梅诗意图册》是任熊根据姚燮（人称大梅先生）的诗作所绘，以其构思奇特、形象生动、色彩绚艳而闻名。全作共一百二十帧，融合了人物、鬼神、花鸟等元素，展现了任熊的丰富想象力和精湛技艺，为其平生杰作。图册流传有序，清末由过云楼主顾文彬传至其子顾滎珍藏，吴昌硕题签并跋。同场还有罗振玉旧藏《赵忠毅高忠宪周忠介三公手札册》，辑明末“东林三杰”赵南星、高攀龙、周顺昌为一册，极是珍罕。徐邦达、启功鉴题王翚晚年杰作《采菱图》，设色古淡，用笔精妙。此外还将展出乾隆帝书于金粟山藏经纸上的长篇巨制《御笔斗鹿赋》十条屏、过云楼旧藏唐寅《行书登庐山诗》等佳作，期待与您共飨其珍。
古籍部分佳椠汇集。其中元代刻本《新增说文韵府群玉》二十卷全，品相超国内所有馆藏，令人叹为观止。目录前多达104字的行书刻书牌记，明确记述了各种出版信息，在历代刻本尤其是宋元本中实属罕见，可补《宋元书刻牌记图录之缺》。
任熊 《姚大梅诗意图册》
一百二十开选十二
册页 设色绢本
画心：27×31.5cm×120
册首及题跋：30.5×34cm×9
出版：
1.庞志英《任熊〈姚大梅诗意图册〉初探》，第4-21页，《中国书画》2005年第7期。
2.庞志英《任熊〈姚大梅诗意图册〉选释》，第4-16页，《中国书画》2009年第8期。
3.《姚大梅诗意图册》，上海人民美术出版社，2010年。
著录：
1.徐康著《前尘梦影录》卷下，第1页，光绪元和江氏湖南使院刻本。
2.吴长邺著《我的祖父吴昌硕》，第193-194页、304页，上海书店出版社，1997年。
说明：
1.过云楼旧藏。册内吴昌硕题跋上款“鹿笙”为顾滎，字筱珊，号鹿笙，别号幼闇、幼庵，是顾文彬的侍妾浦氏所生，行九，顾麟士称其为“鹿笙九叔”。《姚大梅诗意图册》为过云楼旧藏，由顾文彬传至顾滎。
2.吴昌硕题签题跋。任熊、熊松之、吴云、吴昌硕、韦光黻、黄君实题跋。
吴昌硕题册首及题签（选一）
3.熊松之，高安（今属江西）人。道光五年（1825）举人，官至同知，有惠政，生平嗜学，尤邃于礼学，著书未竟而卒。
4.韦光黻，清长洲（今江苏苏州）人。字君绣，号涟怀、洞虚子。诸生。与姚燮、包世臣友，与顾禄为莫逆友。咸丰二年(1852年)曾与任熊、黄鞠、杨韫华、齐学裘等发起成立华阳道院书画会。能文工诗。诗初学李贺，后出入盛唐，极为陈文述称赏，为“吴中后七子”之一。
5.《姚大梅诗意图》是诗人姚燮与画家任熊合作的产物。姚燮（1805-1864），字梅伯，号复庄，别署大某山民、大梅山民、大某、某伯、二石生等，著《复庄诗问》。任熊经友人周闲介绍，结识姚燮，诗人与画家一见倾心，相见恨晚，任熊在《姚大梅诗意图》题跋中说：“余爱复庄诗，与复庄之爱余画，若水乳之交融也。”任熊应邀住在姚燮的大梅山馆，有一个阶段他们每天晚上论诗谈画，研究布局，“灯下构稿，晨起赋色”。经过两个多月的努力，任熊根据姚燮诗歌内涵绘成《姚大梅诗意图》一百二十帧，每幅画上题写姚燮诗句。据任熊题跋，时间为咸丰元年（1851）正月十五日，按两月余才完成的说法，那么这幅作品可能始于道光三十年（1850）十月。
赵南星、高攀龙、周顺昌《赵忠毅高忠宪周忠介三公手札册》
29×16 cm×8，28×29 cm×4，29×14 cm×2
册页 水墨纸本
著录：
1.赵南星诗翰见赵南星著《赵忠毅公集》卷二，第29页，中国国家图书馆藏明崇祯十一年（1638）范景文、姜大受刻本。
2.高攀龙诗札《柬缪西溪太史》见高攀龙著《高子未刻稿》数部，“柬缪西溪太史”，中国国家图书馆藏清代抄本。
3.高攀龙诗札《柬周来玉侍御》见高攀龙著《高子遗书》卷八，第28-29页，中国国家图书馆藏明崇祯刻本。
4.高攀龙诗札《柬李次见侍御》见高攀龙著《高子遗书》卷八，第68-69页，中国国家图书馆藏明崇祯刻本。
5.高攀龙诗札《柬杨道尊》见高攀龙著《高子未刻稿》数部，“柬杨蘧初道尊”，中国国家图书馆藏清代抄本。
6.三公合册见罗振玉著《贞松老人遗稿丙集》之《宸翰楼所藏书画目录》，“明赵忠毅高忠宪周忠介三公手札册”，上虞罗氏铅印本，1941-1947年。
7.罗振玉著《贞松老人遗稿丙集∙贞松老人外集》卷三，“赵忠毅公诗翰册跋”、“周忠介公尺牍跋”，上虞罗氏铅印本，1941-1947年。
8.罗振玉著《雪堂书画跋尾》，“高忠宪公手札稿跋”，上虞罗氏贻安堂民国刻本，1920-1921年。
9.罗振玉著《雪堂类稿∙丁∙书画跋尾》，“78.赵忠毅公诗翰册跋”、“69.高忠宪公手札草稿跋”、“73.周忠介公尺牍跋”，辽宁教育出版社，2003年。
10.赵南星诗翰高攀龙诗札见罗继祖整理《雪堂类稿∙戊∙长物簿录》之《雪堂书画隅录》，“22.赵忠毅公诗翰”，辽宁教育出版社，2003年。
11.高攀龙诗札见罗继祖整理《雪堂类稿∙戊∙长物簿录》之《雪堂书画隅录》，“18.高忠宪诗札稿册”，辽宁教育出版社，2003年。
说明：
1.赵南星诗翰上款“景从”为其友人汪景从。《赵忠毅公集》卷二有诗《壬子仲春，与梁升吉、徐新周、汪景从、吴昌期及其子贞复游泲上，取水烹茶》。
2.高攀龙诗札中“缪西溪太史”为缪昌期（1562-1626），号西溪。《东林点将录》中，其为“天机星智多星”，因反对阉党，而遭残害，与高攀龙、周顺昌等合称“东林后七君子”，谥“文贞”。
3.“周来玉侍御”为周宗建（1582-1627），字季侯，号来玉。曾官监察御史。天启间上疏弹劾权阉魏忠贤，下狱致死。为东林七贤之一。
4.“李次见侍御”为李应升（1593-1626），字仲达，号次见。上呈魏忠贤七十二大罪，天启六年被杀于狱中。为东林七贤之一。
5.“杨道尊”据《高子未刻稿》“柬杨蘧初道尊”为杨弘备，字无我，号蘧初。万历四十四年（1616）中进士。天启二年（1622），升苏松常镇兵备副使，改湖广副使。五年，升山西右参政，分守河东道。六年，升山西按察使。崇祯元年三月，原任山西按察使杨弘备为四川右布政使。三年，改任陕西右布政使等。
6.周顺昌尺牍上款“孟翁”为文震孟。震孟之子文乘为周顺昌婿，所以周顺昌称文震孟为“亲丈”。据周顺昌《龙树庵放生池记》，周顺昌、文震孟及朱陛宣三人时相过从，关系友好。
7.全册为罗振玉题签，罗振玉、吉林省原副省长张文海旧藏。
罗振玉题签
8.赵南星诗翰、高攀龙诗札上有清代藏书家赵宗建藏印，为其旧藏。赵宗建（1828-1900），字次侯，别署花田老农。生前喜蓄金石图书，于宅后筑小楼庋藏，名“旧山楼”。赵氏藏书以多宋元精椠和秘钞古籍著称，所藏有朱熹写《大学章句》草稿、南宋馆阁墨本官书《太宗皇帝实录》残本、北宋司马光手写的《资治通鉴》草稿、明代徐霞客游记手稿和“脉望馆”散出的明代抄校本《古今杂剧》等。
9.赵南星诗翰上有“风雨楼”藏印，为邓实旧藏。邓实（1877-1951），字秋枚，别署枚子、野残、鸡鸣，风雨楼主，广东顺德人。1901年由黄宾虹、邓实创办神州国光社，开始大规模以珂罗版影印书画、字帖、金石、印谱等。邓实平生致力于珍本古籍的收藏，所藏多秘籍，藏书处有“风雨楼”，并编撰有《风雨楼书目》、《风雨楼扇粹》等。
王翚《采菱图》
127×48 cm
立轴 设色纸本
出版：《积翠园∙古今书画集》，第18页，福建积翠园艺术馆，2007年。
著录：
1.《启功丛稿∙诗词卷》，第75页， 中华书局，1999年。
2.《启功韵语集》，第75页， 北京师范大学出版社，2004年。
说明：
1.徐世昌旧藏并题签。徐世昌（1855-1939），字卜五，号弢斋，晚号水竹村人，直隶天津人，清末民初政治家、学者。在民国时期，徐世昌被选为大总统，以其深厚的国学功底和文化修养，推动文化教育事业，被誉为“文治总统”。退位后，他隐居天津，以书画自娱，其书斋名为“退耕堂”。“弢斋秘笈”为其藏印。
徐世昌题签
2.陈英、金岚夫妇旧藏。“积翠园”原是陈英、金岚夫妇于北京一处收集、保护古今书画并与著名书画家交往的室名与雅号。1991年9月，陈英、金岚夫妇将自己收藏的六百多件珍贵书画无偿捐献给福建，为此福建省人民政府特拨专款在福州西湖之滨兴建馆舍,以收藏、研究、陈列这些书画作品，并冠之为福建积翠园艺术馆。
3.徐邦达、启功、萧平题跋。根据《书画情缘——陈英、金岚夫妇和他们的积翠园》一书所述，陈英收藏书画有一原则：徐邦达、启功、谢稚柳三位意见一致的书画，则收；不一致的则弃。因此，陈英所藏古代书画，皆是真迹。
徐邦达、启功题裱边
《新增说文韵府群玉二十卷》（全本）
（元）阴时夫编（元）阴中夫注
元至正十六年（1356）刘氏日新堂刻本
20册附木箱 纸本
28.7×16.7 cm
说明：
1.《韵府群玉》二十卷是现存最早以字韵编撰的类书，在音韵学史上具有重要地位。该书在《韵府群玉》基础上增加说文，可谓《新增说文韵府群玉》系统之祖本。全书内容“以事系韵，以韵摘事”，对此明成祖深受启发，由此开启了《永乐大典》的纂辑思路。
2.此书牌记极其特殊。书牌共8行104字，采用少见的行书书体，明确而详细记载了此书的刻板时间、刻书人及堂号和此日新堂本所作增订内容——如此完整的刻书信息在历来宋元本中实属罕见。据《宋元书刻牌记图录》著录，牌记字数在100字以上的行书刊记仅存1部，加上这部也不过2部。另，多年市场所见宋元牌记中有确切年份的此为第二部，可见其刊记之珍贵，且此书未收入《宋元书刻牌记图录》，可补其缺。
3.该书实属福建刻本之精品。书牌所记刘氏刘叔简为建安出版名士，叶德辉《书林清话》卷四“元时书坊刻书之盛”中首列刘锦文日新堂，并例举其刻书细目。此外，元末理学家汪克宽、倪士毅、赵汸均将著作都交由刘叔简刊行，这一事实本身就证明了，即便在元末全国刻书业中，刘叔简的刻书质量亦属一流。
4.此书大陆仅三家公家单位有藏（上图、辽图、四川师范）均为残本。此本不特二十卷完足，无配本钞补，其完整度与书品、印工均为国内所存最佳之本，且为日本著名财阀三井旧藏。
钤印：“三井家鉴藏”“听冰所集”“听冰壬戌以后所集善椠古钞”“月堂”“好古敏以求之”。
签条：“大正十三年（1924）三月得”“大正十三年四月消虫了”
著录：《中国古籍善本总目》子部著录。《第一批国家珍贵古籍名录》著录。《第二批国家珍贵古籍名录》著录。
中 国 古 董 珍 玩
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此次中国古董珍玩部分将展示各式明清重要宫廷器物及宫廷陈设，遴选重要收藏家及来源，名家递藏等作品。
“明宣德 青花折枝花果纹葵口碗”为宣德窑业兴盛之佳例，六瓣葵口式，斗笠形，沿袭宋瓷定窑、官窑之式，造型别致，尽显曲线变化之佳妙；“清乾隆 仿古铜洋彩金蕉叶纹出戟花觚”四面出戟，通体雕刻古铜纹饰，中间扁鼓状突起处雕刻夔龙纹，上下分别雕刻蕉叶纹，造型规整，各部分比例协调，工艺精湛，质感逼真；“清乾隆或更早 御制铜鎏金兽面纹双耳大尊”联套活环，器型硕大，造型规整，沉稳庄重，气势恢宏，通高近80厘米，体量之大，极为罕见；“明嘉靖 青花十六子婴戏大罐”通体绘青花十六子婴戏图，画工古拙而朴实，胎釉精良，釉层厚腴，青花发色艳丽纯正，为嘉靖官窑难得之佳品；“清乾隆 橄榄绿釉龙纹双耳瓶”式样隽秀典雅，曲线柔美流畅，颈之两侧对称各置一双螭龙耳，作双联玲珑状，瓶身前后雕饰“苍龙教子图”。
明宣德 青花折枝花果纹葵口碗
「大明宣德年制」款
直径：22.5 cm；高：8 cm
出版：《保利拍卖十五周年精品集-古董珍玩卷上》，2020年，页82，图版98
备注：日本重要私人收藏
清乾隆 仿古铜洋彩金蕉叶纹出戟花觚
“大清乾隆年制”款
高：26.5 cm
出版：《中国陶瓷》（艺术版），2011年第十二期
展览：东方陶瓷学会展览，1956年来源：英国SIDNEY L. MOSS旧藏
清乾隆或更早 御制铜鎏金兽面纹双耳大尊
高：78.5 cm
备注：
1.英国额尔金勋爵旧藏；布伦戴奇旧藏；英国SPINK旧藏
2.北京保利，2011年06月05日，Lot7302
明嘉靖 青花十六子婴戏大罐
“大明嘉靖年制”款
高：34.5 cm
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集-古董珍玩卷上》，106页，编号124，2020年备注：日本重要私人藏家旧藏展览：1.《明清美术》展，大阪市立美术馆，1980.10-11，1-592.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
清乾隆 橄榄绿釉龙纹双耳瓶
“大清乾隆年制”款
高：35.5 cm
来源：北京文物公司旧藏
现 当 代 艺 术
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此次现当代艺术展览将隆重呈现余友涵、耿建翌、陈飞、卜镝等艺术家的数十件精心挑选的杰作。
余友涵的《抽象2001》中，点、块面与色彩之间交织着微妙的内在联系，它们既相互冲突又彼此呼应，最终归于一统，引领观众回归艺术的本源之境；《永放光芒——拖拉机手》则深刻反映了耿建翌对社会变迁及周遭环境的敏锐观察与深刻思考，以艺术之名提出时代的诘问；陈飞沿用了其标志性的鲜明色彩对比，构建出如电影镜头般富有故事性与视觉冲击力的画面；《松树花园》展示了卜镝如何巧妙运作亭台楼阁与奇峰怪石间的紧张关系，使其达到一种视觉上的平衡与和谐，同时引领观众深入探索绘画中隐藏的条理与秩序。
余友涵（1943-2023）
《抽象2001》
2001年作 200×150cm 布面油彩
签名：余友涵2001
展览：2004年，西风东渐：新波普绘画群展，中环毕打行，香港
耿建翌（1962-2017）
《永放光芒——拖拉机手》
69×94cm（画芯）/ 81.5×106.5cm（画框） 布面油彩
签名：1992.7 耿建翌（背面）
陈飞（b.1983）
《Cocklebur》
50×50cm 布面丙烯
展览：
1.2016年，人形万象：加藤泉×陈飞，贝浩登画廊主办，発電所美术馆，日本富山县
2.2017年，艺术深圳，深圳会展中心，深圳
出版：《人形万象：加藤泉×陈飞》，图版，贝浩登画廊，2016年版
卜镝（b.1970）
《松树花园》
2013年作 240×180cm 布面油彩
签名：BUDI 2013
展览：2015年，艺术北京，全国农业展览馆，北京
出版：
1.《新文化身份：中国当代艺术展》，P12-13，悉尼中国文化中心，2014年版
2.《卜镝2016》，P23，蜂巢当代艺术中心，2016年版
珠 宝 钟 表 尚 品
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珠宝钟表尚品部分为大家带来大气非凡的满绿翡翠，翡翠温润内敛，讲述着华夏文明传承千年的传统美德；艳丽浓郁的珍稀彩色宝石也将亮相，点亮尊贵优雅的时光之美；光影盈动的钻石演绎浪漫的爱之密语，闪耀举世难觅的华丽璀璨。以及各类品牌、珍贵钟表及手袋尚品都将逐一精彩亮相，期待您的亲身赏览。
GF&F 总重43.00克拉克什米尔/东非蓝宝石配钻石项链，未经加热
附SSEF及Gübelin证书
5.50克拉彩黄绿色钻石配钻石戒指
附GIA证书
32.16克拉斯里兰卡“皇家蓝”蓝宝石配钻石戒指，未经加热
附SSEF及GRS铂金证书
缅甸天然满绿翡翠珠链
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百达翡丽 超级复杂功能时计系列，型号5316P
铂金自动上弦腕表
