《红萼轩词牌》（词坛雅政）这部珍贵的典籍由清代的孔传铎精心辑录而成。在清代的文学领域中，它宛如一颗璀璨的明珠，闪耀着独特的光芒。全书广泛收录了历代诗词名家的杰出作品（词牌），多达一百二十篇，数量之丰富令人赞叹。每半叶一词，这种精心的编排方式使得读者能够专注于每一首词的韵味和意境。其中，小令四十首，如灵动的精灵，以简洁明快的节奏展现着生活的点滴和情感的瞬间；中调三十首，仿佛悠扬的乐章，在节奏的起伏中抒发着更为深沉和细腻的思绪；长调五十首，则似宏伟的史诗，用丰富的词句和广阔的篇幅描绘出宏大的场景和复杂的情感世界。
该书的雕版设计堪称精美绝伦。四周双边的设计不仅彰显了工艺的精湛，更增添了书籍的庄重与典雅。而那花边每叶不同的巧思，更是令人称奇。或鱼蝶，灵动嬉戏，仿佛在花间翩翩起舞，带来生机与活力；或花草，娇艳欲滴，散发着自然的芬芳与魅力；或梅兰，高洁素雅，展现出君子的风范和品质；或竹菊，坚韧清幽，寄托着文人的气节和追求；或博古，蕴含着深厚的历史文化底蕴，让人仿佛穿越时空，领略古代的辉煌与智慧。这样的设计，使得《红萼轩词牌》不仅仅是一部文学作品集，更是一件精美的艺术品。此乃清康熙时期孔府家刊本，它承载着那个时代的文化精髓和艺术追求，为后世留下了宝贵的文化遗产。
就此书的书名而言，其中蕴含着一番饶有趣味的渊源。红萼轩乃是衍圣公，也就是编者孔传铎平日里读书、写字以及作画的所在之处，正因如此，多数人将此《词牌》称作《红萼轩词牌》，这一称呼在很长一段时间内被广泛流传和接受。
然而，当我们审视书名页所刻的四个大字时，却引发了诸多的讨论与思考。从字形上看，其仿佛为“詞壇雅玫”。但对于这一判断，现代藏书家、版学家黄裳先生却持有不同的见解，他认为应当是“詞壇雅致”。与此同时，张仲谋、姚金笛、徐冬冬、王秀萍等学者在他们各自的研究作品中，又提出了新的观点，他们一致认为是“詞壇雅政”。
黄裳先生作为藏书和版学领域的权威，其观点具有一定的影响力。他基于自身丰富的经验和深厚的学识，得出“詞壇雅致”的结论，想必有着他独特的考量和依据。而张仲谋等学者，他们在各自的研究中，通过对历史文献的深入挖掘，对字体结构的精细分析，以及对当时文化背景的全面考量，共同认定为“詞壇雅政”。
经过综合的比较和权衡，本文最终采纳了“詞壇雅政”的说法。这一决定并非轻率之举，而是在充分研究和思考各位学者的观点及论据之后，经过审慎判断而做出的选择。其背后反映了对于学术严谨性的追求，以及对历史真相的不懈探索。
