如果你对音箱有兴趣，尤其是准备买音箱，在做攻略的时候，经常可以看到这样的言论：

“便携式蓝牙音箱，低音就是垃圾”

“蓝牙音箱根本做不出好音质，便携音箱根本做不出低音”

这种说法是有一定道理的，从物理角度上来看，低音本身就需要更大的箱体来推，所以小尺寸蓝牙音箱的低音确实是很难做，主要受限于这三个点：喇叭小、腔体小和共振干扰。

低音炮这个词现在虽然经常作为营销话术使用，但它最早是指一整套音响系统中单独的低音喇叭。

为什么在音响系统中，要单独做一个低音喇叭呢？

这是因为人耳对低频的声音本身不是很敏感，为了让我们更好地“感受”到低音，低音喇叭都要做得很大。

喇叭大→振膜大→震动幅度大→推动的空气量大

就这样一路“大”下去，本来我们不太敏感的低音，就会通过各种方式让我们“感受”到。

那么为什么是“感受到”而不是“听到”呢？

因为人耳对低频的声音不敏感。

所以那些耳朵听不见的部分，身体能够感受到。

如果靠近低频喇叭，你能感受到空气的振动；

站在音箱面前，你能感受到胸腔随着音乐嗡鸣；

有了低频之后，音箱才能有现场感，音乐听起来才会立体。

很多便携式音箱，由于箱体空间有限，无法带动大尺寸的低音喇叭，所以基本都会选择用全频喇叭。

前面说过了，为了更好地推出低音，低音喇叭有它的特殊性。

没有独立的低音喇叭，低频部分必然是短板。

同样是便携式音箱，我们的黄砖就做了单独的低音喇叭，并且是3寸15瓦的低音喇叭，在小尺寸音箱中，这个低音喇叭的尺寸基本已经是拉到极限了。

除了尺寸以外，我们还为低频喇叭做了外磁设计，用了非常厚的磁钢来拉满低频喇叭的磁通量，配合橡胶折环，共同推出饱满有弹性的低频。

不论是哪个频段，单独的扬声器都推不出好听的声音。

扬声器出来的声音，统统都要经过箱体的塑造。

这种塑造是指，扬声器发声震动的同时，箱体内产生共振，经过箱体的设计和计算，这种共振可以加大低音的音量，拓展低音音域，让声音变得更加饱满动听。

这种设计和计算比较复杂，简单来说，就是喇叭的尺寸、功率和箱体大小是呈一定比例的，音箱设计时越接近这个比例，音箱越能发挥出更好的声音。

放到低频喇叭上，由于低频喇叭大、功率大，需要的共振箱体当然更大。

再说了，小箱子也装不下大喇叭不是吗。

还是以黄砖为例，我们给中高音做了独立腔体，剩下的的位置都是低音的共鸣腔，并且，我们把低音喇叭放在整个音箱的中间位置，让它可以更好地被箱体包裹。充分利用箱体空间，塑造出有质感的低音。

除了低音喇叭以外，我们还为低音设置了两个被动振膜，就是为了更好地承接箱体内的共振，从而加强低音的下潜、提升低音的量感。

可以看到，我们整篇文章围绕的都是便携式音箱，这是因为，便携式音箱相对于家用音箱而言，箱体内的结构会更复杂。

想做好低音尤其困难。

首先，便携式音箱都是集合式的箱体，所有的扬声器和配件都在一个箱体内，共振也只能在同一个箱体内发生。

同一个箱体内的共振本来就有干扰，更何况低音喇叭的大尺寸大功率工作，震动和干扰幅度更强。

如果完全不做设计，强行在同一个箱子里塞下三个喇叭，只会让原本的优势变成劣势。

就像前面提到的那样，我们黄砖在箱体内为中高频做了两个独立的发声腔体来隔绝低频共振。

也就是说，我们在黄砖的箱体里做了两室一厅，把中高频喇叭单独扣起来，直接从物理角度上隔绝了低音震动的干扰。

这样做的好处是，不仅让三个喇叭可以在同一个箱体内独立工作，也给低频喇叭预留了最充分的共振空间。

可以说是为了做好低频煞费苦心了。

但就像很多玩音箱的大佬们说的一样，小箱体的音箱由于天然的劣势，要比家庭影院那种音响系统更讲究箱体设计。

家用音响固然吊打所有便携式音箱，但也正是便携化、小型化的趋势，才让音箱的入门门槛降低，让更多人能够付出更小的成本，听见更好的声音。