近几年来，行草书逐渐向“高大上”靠齐，高大的尺寸，越来越大的字径，取法乎上，追求连绵的缠绕，磅礴的气势……行草书要想上“台面”，必须配合展厅的视觉效果，空间和字眼的营造之外，一定不能少了这“三件套”———枯笔、涨墨、大长线。

上面的描述似乎有些熟悉，那就是“王铎热潮”，王铎书法显然成了展赛时风，数据统计，十三届国展行草书作品中，直接和间接取法王铎的近30件，成为写王铎书风最多的一届。笔者没有半点说王铎书风好坏的意思，熟读书史的书友都很明白这一点，书法的热潮是有助于书法的发展的，“一部书法史，半部书法潮”。二王的推广，离不开唐朝的李家；王宠的小楷，得助于明清科主的应试；所谓的唐四家、宋四家的坐次，跟时代潮流有着密切的关系。文无第一，武无第二，文化的喜好，同个人的偏爱密不可分，所有的书潮也就是人潮罢了！

国展的“王铎热”更加贴切于时代，符合展厅的“高大上”的要求。每个练书的人都有个人取法的追求，无非就是两大类：一类是顺势，笔墨当随时代；第二种就是我写我心，建设自己的心灵家园，众乐不如独乐，做一位逍遥游的书者。正是因为有了这两种阵营，构成了百发齐放的书坛。看到这里，试问一下看官，您是当随时代的书者、还是逍遥游的墨客？

十三届国展有好几位女性写王铎书风，展厅里的作品，如果不看姓名，无法判断是男性作者还是女性作者。例如浙江的马欢欢、北京的俞玲、重庆梁娇娇等，创作出来的大字行草书，其气势完全可以同“男子汉”们抗衡。

上图这件作品，出自北京———俞玲老师之手，八尺的大作，典型的明清大草王铎韵味，将王铎的气韵、势态完美的诠释，五彩的墨色，虚实的平衡，快慢的节奏，质感的线质，长线条的肆意，放而不纵，尽在控制之中。马宗霍《霎月楼笔谈》评论说：“明人草书，无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极其势而势若不尽。”

有俞玲老师的这件作品，行列的摆动幅度较大，把中轴线的位置确立得格外明显，中轴线左右的留白是作品的精彩之笔，整体没有含蓄的笔意，一上来就是激情表达，一直到正文的收尾，落款才放慢了节奏，将奔流之势调整了下来。这样的作品创作难度是极大的，除了技法的精熟之外，需要有才情和灵感作为辅助。

如此奔放的线质，放逸外拓的结体，无一字作正局，不刻意追求点画工拙，随着性情去完美的挥洒。王僧虔《笔意赞》云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”神采是作品的丰神和韵味，神采的表达要高于技术的表现，经典的作品不是技巧的拼凑，往往深邃的思绪、个性的元素，完美的意境是心灵的抒发，艺术的最高表达方式，道法自然、境由心造。俞玲老师这件神采为上的作品，让我们看到她极高的创作能力。

俞 玲

俞玲，女，号微凹堂。北京书法家协会会员。

作品入展、获奖情况主要入展、获奖情况2024年 第十三届书法篆刻展（中书 协）2023年 中国书法行草年展 （中书协）

2021年 中国书法行草年展 （中书协）

2021年 中书协培训中心教学成果展 （中书协）

2023年 首届“姜太公杯”全国书法展

2023年 第六届“董子杯”全国书法展

2023年 “丛碧之光”全国书法展

2022年 第三届“黄庭坚”书法展

2021年 第20届北京书法篆刻精品展

2021年 江苏省第三届妇女书法展

2020年 河南省龙门书法双年展

2020年 第六届西安碑林书法艺术展

2019年 第二届“清远米芾杯”书法展

2019年 “象山书院杯”全国书法展

2018年 首届“白居易杯”全国书法展

2018年 第三届北京“翰墨朝阳”书法展

2018年 中书协培训中心教学成果展