在翰墨飘香、丹青溢彩的艺术殿堂中，我们荣幸地为您呈现这本汇聚了陈永祥老师、范迪安主席、孙晓云主席以及权希军先生智慧与才情的合集——《中国当代艺术名家》。
本书是四位艺术名家的心灵对话，是他们对艺术的执着与热爱的结晶。它不仅是艺术作品的展示，更是艺术精神的传承与弘扬。在这里，我们能感受到传统与现代的碰撞，东方与西方的交融，个性与共性的和谐共生。
愿这本《中国当代艺术名家》能够成为您走进艺术世界的一扇窗户，让您在欣赏佳作的同时，领略到中国当代艺术的魅力与风采，激发您对艺术的热爱与追求。
陈永祥，1954年10月生。汉族。人民艺术家。国家高级书法师，国家一级书法师，中国书法家协会会员。福建省南平市延平区西芹镇人，毕业于西芹中学。自幼酷爱书画文学艺术，数十年耕耘不止。在艺术上吸取古人与今人的长处，努力追求一种崭新完美的艺术内涵和精神美的东西。作品数十次在国内外展览并获金奖、银奖、铜奖。一等奖、二等奖、三等奖、优秀奖。书画文学作品载入《20世纪国际文化大系综合卷2》、《现代中国书法》、《当代书法》、2006年《文艺年志》、《艺术人生》、《中国书画名家名作选集》、《中国当代书法家选集》、《中国当代美术家选集》、《中国书法名家全集》、《共和国史记.艺术家列传》等数十部书籍。陈永祥书画作品入驻中华艺术名家档案库。事迹载入《中国当代艺术界名人录》、《中国当代名人录》等多部辞书。发表有《黎明与黑夜》、《老宅》、《幸福之路》、《家乡的小溪》、《车间有盏明亮的灯》、《小皮皮梦险记》等文学作品。并且在起点中文网发表两部长篇小说《爱在朦胧、幻觉、现实中》、《我的人生、道路》和一部文学作品集《我的人生、心语》。《搜狐新闻》、《网易新闻》、《凤凰新闻》、《艺联网》、《欧洲时刊》、《真理报中文版》、《迪拜新闻》等媒体相继报道陈永祥的书画文学作品。
独具匠心的艺术之作
【定主宾之序】
陈永祥先生的书法创作非常注重主宾之序，他从主体（正文的文字内容）入手，主位既定，宾从就可以围绕主体生发，或藏或露，或即或离，目的总在丰富其空间，充实其层次，如众星拱月一般，烘托得主体形象愈见突出愈完美。书法作品的文字内容，从艺术的角度来看不是书艺作品最重要的方面。内容他非常认真选择，作品之内容代表了他的思想感情、修养水平之高。文情并茂，千古如新。传世的古代法书如：王羲之的《兰亭序》、苏轼的《赤壁赋》等。这些文字在文学上已是不朽之作，况又是出自一流书家自撰自书，那怎么不珍如拱璧呢？对书家来讲能自撰诗文是一个重要的能力，不可忽视。从书法作品的文字内容来讲，可以分为五类：即古代诗歌、文言文、新诗、白话文、“小数字”等。
陈永祥先生的书法作品真是一幅精心创作的佳作，其笔法娴熟，气韵生动，布局和谐，给人以美感。他定主宾之序，观其书法作品展现了作者精湛的技艺和深厚的内涵。
【掌均变之衡】
他的书法作品端庄持重，为人之一美，也是作品之一美。如果一味求奇，失去安详稳定，就会使人感到不适，所以书法之章法不可以不求平衡。然寻常之平易得，艺术之衡难求。譬如一个在平地行走，是平衡的，但太一般了，几乎不构成什么美感。杂技演员在钢丝上行走，摇摇晃晃地前进，就构成一种美感，大家乐意看，因为他本是难平衡的，而通过技巧驾驭，平衡了，就产生了美。可知只有在机变中寻求平衡，在不平衡当中求出平衡，才是构成美感的、具备艺术价值的平衡，所以他的书法对待章法严格要求的，先须求变，而后求均；先须求奇，而后求稳，才能化腐朽为神奇，将寻常的现象转换成艺术审美形象。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”，其布白若飞花散雪，惊涛骇浪。就一字而言本来向左倾斜的，就要有返顾右边的势头，就是虽倾而稳。“正局须求奇，奇局终须正”，大局平正的，就要求得局部的奇险，才正而多变；立势奇险的局部形象就要端正，才险而复安。观其书法书法可以修身养性、陶冶情操、提高观众的审美眼光、丰富观众的头脑，还可以养浩然之气、得天地灵性。
【征节奏之美】
他的书法讲究笔势、体势与气势。有势有形，势美谓之形美。笔势指的是每一笔画本省之势，体势即众画结合之势，气势则是气势贯注、心手合一。五音交替而成音乐，俯仰回旋乃为舞蹈。他的艺术之美，不论是闻于音，成于形，见于色，有长短、起伏、刚柔、明暗、迟速、润燥等现象的交替配合，能悦于耳目，感人心智。这种交替配合所产生的效果，就是节奏感，艺术书法的节奏感，既存在于色彩（浓、淡、枯、润、焦即为五色）之中，也可见于章法之内。色彩之中，色度的明暗，色相的冷暖，色块的大小方圆等等，都是产生节奏的因素，章法之中，疏密聚散、大小曲直、圆缺参差等等，都是产生节奏的原因。他这些方面配合得好，运用得成功，他作品的节奏感就分明而优美。
【懂疏密聚散】
陈永祥先生的书法如同音乐的紧锣密鼓，伴随乐章的高潮出现一样，书法线条的聚密之处，也常常就是作品的主体所在。他的作品有疏有密，见聚见散，主次分明，藏露互见。他把握分寸，顺理成章，小有漏透，极密处隙光一线，便是灵穴来风，可著通体生凉，又如人在深潭，一管透气，则吸咏裕如。所以“密叶间疏枝”，练习书法要静，讲究凝神静气。入静可以培养人们的耐性，克服急躁心理，久而久之，可起到修身养性等作用，观其书法可看出其修养，学识，高尚的精神品质。
他的写意国画作品孔雀画面浮动着素羽琼屏、凌风而舞的超越尘俗的高洁之美。孔雀古称孔爵、孔鸟，蕴含祥瑞、美丽、尊贵之意，唐代诗人薛能诗曰：“天仙黼黻毛应是，宫后屏帏尾忽开”，用以赞叹孔雀的华美之姿。他将各种笔墨关系处理的十分恰当，虚中有实，实中有虚，明暗相间，浓淡相宜，静动相合，合理采撷了中国水墨的精要之处，并灵活地互相转化，使画面在万变之间保持了相对的平衡。潘天寿先生说：“中国画要求有藏有露，即所谓‘神龙见首不见尾’，必须留有发人想象的余地，一览无余不是好画。”关于画面布局，潘先生认为：“画事之布置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密，能虚实，即能得空灵变化于景外矣。”陈永祥的作品正是在藏露、虚实等诸多对比关系中延展了想象的空间，使画面生发含蓄悠长的韵味。
古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。他的总体作品线条飘逸、俊秀，整体给人以清雅脱俗之感，显现了作者高超的书法造诣。展现出了其深厚的笔墨功力，不仅布局得当，而且线条流畅、稳健，富有力度。真是独具匠心，每一笔都充满了艺术感。
著名书画艺术评论家：廖观玉
2024年6月4日書于观仪文化室
陈永祥作品赏析
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