清乾隆 錾胎珐琅花卉蝠纹方凳

年代清乾隆

尺寸50*50*51.5cm

乾隆时期掐丝珐琅工艺全面兴盛，并正式达到巅峰，各式铜胎珐琅器在装饰和器型上都有不少突破，清乾隆朝宫廷造办处的掐丝珐琅器制作，大到宫廷礼器、陈设，小到文房用品、生活用具。尤其广泛制造大型器具，比起之前多为制作小件，难度大增，既要有大型窑炉配合，还要对烧造技术充分掌握，使硕大铜胎加热后不会变形，釉料呈色也要求一致。 方凳精铜为胎，形制方正宽大，器形规整，厚重敦实。束腰，方形腿足，挺拔修长，腿足上舒下敛，过渡轻微自然，营造出轻盈之感，至底收俊俏的马蹄足。整器表面纹饰以錾胎珐琅工艺制作，以红、黄、绿、蓝、白等诸色珐琅釉彩填饰缠枝花卉纹及蝠纹，纹饰錾刻精细，色恬静而淡雅。纹饰典型的清宫制式化特征，左右对称，风格古朴又不失时代感。整凳结构精巧，造型平稳，样式洗练而纯净。细节打磨精纯，显得格外沉静端庄，典雅高贵，且造型较为少见，值得藏家宝爱。 清代宫廷家具的装饰手法多种多样，有很多其他门类的工匠参与其中，这样既能使家具富于变化，又能满足皇家独特的审美情趣，但往往制作一件家具费用颇高，需调集各门类工匠的力量方能完成，尽显皇家之奢华。 同类可见，北京故宫博物院藏“清 珐琅方杌”，与本品如出一辙，可兹比较。另一例，Peter Moores爵士旧藏有一对掐丝珐琅瑞蝠纹方凳，曾售于伦敦苏富比11月拍卖会，编号316,（伦敦苏富比，2019年11月6日，lot316），以293750英镑成交。可做参考。

清乾隆 掐丝珐琅仿古夔龙纹鼎式炉

年代清乾隆

尺寸高29cm

清代追摹古风到乾隆年间达到高峰，这时宫廷常将古代青铜器的造型纹饰运用到珐琅器的制作中。虽然仿古器物多有所本，但与珐琅结合后，创出另一番别样的艺术特色，也开创了珐琅器仿古器型的滥觞。此件掐丝珐琅仿古夔龙纹鼎式炉既是乾隆时期“范铜取古型”后，结合时下之吉样化裁而成。 此炉形采青铜三足鼎造型，沉稳敦厚，雄浑静穆。器身以精铜为胎，胎体厚重，上下分为炉盖和炉身两部分，均以天蓝色珐琅釉为地，其上以深蓝、黄、白等珐琅釉色装饰，掐丝施以夔龙纹图，错落有致，纹饰繁复，置构井然。炉身上设圆盖，盖顶置铜鎏金喇叭形捉手，錾刻回纹，盖钮内侧掐丝珐琅饰拐子龙纹及涡纹，华丽至极。炉盖掐丝珐琅饰夔龙纹及连绵不断回纹；炉身以凸起鎏金弦纹分隔，自上而下分别饰夔龙饰，如意云头纹，底饰菱花锦纹，于规整之中彰显韵律之美。颈部两侧设鎏金兽首衔环耳，錾刻工艺水平精巧，巨大而夸张，装饰性很强，给人以强烈的视觉冲击。下承简化三兽足，圆润鼓凸，踞地有力，掐丝珐琅饰兽面纹及夔龙纹。整器横竖分明的夔龙纹与弯曲翻转的如意云头纹、菱花锦纹妙地结合在一起，增添几分柔和，避免了线条呆板僵硬，又恰当地凸显了纹饰的硬朗、挺拔。 通观此炉，造型规整，胎体厚重，鎏金耀目，釉色纯正，尽显皇家宫廷器物之华贵威，明显属乾隆本朝作品。根据腹部的夔龙纹，本拍品显系模仿三代青铜器的经典纹样制作，当属乾隆仿古佳作。极可能为清代皇宫内的重要摆设，弥足珍贵。

明早期 掐丝珐琅白地葡萄纹鼓式炉

年代明早期

尺寸直径11cm

本品造型敦雅可人，呈鼓式，口底大致相似，敞口微敛，弧腹至底渐收，下承三蹄形足。造型小巧别致，线条圆润流畅。口沿及底足均以鎏金金装饰，光辉璀璨，莹泽耀眼。炉身单线掐丝珐琅工艺装饰，以白色珐琅釉作为底色，施以墨绿、深紫、红、浅绿等珐琅釉掐丝填绘纹饰，给人一种清新而淡雅、高贵又沉稳的感觉。少许的红色、黄色珐琅釉色凭添不少活跃，使整体色调不至沉闷。紫色和墨绿颜色深邃，质地透明，似翠玉、像紫晶。这一经典配色，在这段时间极为盛行。 炉身腹部作葡萄纹图案，茎叶下垂，叶端衔挂数串葡萄果实，葡萄颗粒均匀饱满，填以透亮的紫色珐琅釉。其间掌形的葡萄叶由墨绿渐至浅绿及红，如挂满秋霜，寓果实成熟之际，可谓用心。其间枝叶蔓蔓，翻折弯卷，交错陈布。且金线于勾勒轮廓的同时，亦作单线布于空疏之处，更使画面繁密华美，呈现灿烂艳美之气，更具装饰意趣。整件炉器色彩艳丽，且其图绘题材富于生活自然气息。 葡萄有着“多子多福”的美好寓意，葡萄纹在中国出现也非常早，到了唐朝已经非常的盛行，大量出现在铜镜、金银器上。明早期瓷器、漆器和珐琅器亦喜欢装饰葡萄纹。本品小巧精致，掐丝精细，花纹流畅，釉色亦较为透明感，尤以紫色釉为佳，具有明代早期掐丝珐琅的特点。

清乾隆 錾胎掐丝珐琅“万寿无疆”碗一对

年代清乾隆

尺寸直径9.5cm*2

双方框“子孙永保”四字楷书刻款 清初宫内设立珐琅作，专门研发珐琅器，沿袭明代规范，但品种单调，以小型器物为主，且质量不佳。到了乾隆时期，掐丝珐琅工艺全面兴盛，并正式达到巅峰，各式铜胎珐琅器在装饰和器型上都有不少突破，并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。清乾隆朝宫廷造办处的掐丝珐琅器制作，大到宫廷礼器、陈设，小到文房用品、生活用具。这些作品的特点为造型规范、色彩绚丽、花纹工整、镀金厚重、做工考究、精益求精，具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。这些珐琅器既满足了乾隆帝的精神需求，又继承了中国的传统文化，愈发显现出珐琅器的艺术魅力。 本品錾胎掐丝珐琅“万寿无疆”碗成对，流传至今，极为难得。以铜为胎，敞口，弧腹，圈足。以錾胎与掐丝珐琅技法制成。口沿饰一周变体夔龙纹，碗腹以天蓝珐琅釉为地，以红、黄、绿、宝蓝等诸色珐琅釉饰四组宝相花纹饰，间以錾刻四处圆形开光。开光内分别錾刻“万”“寿”“无”“疆”四个鎏金篆字，并填宝蓝色珐琅釉。底部錾刻鎏金一周莲瓣纹，圈足内正中錾刻双方框“子孙永宝”四字二行篆书款。整体纹饰艳丽，金色明亮，工艺精湛，造型端庄，极为珍贵。 公元1790年（乾隆五十五年）农历八月十三日，是乾隆皇帝80寿诞。皇帝的诞辰日，称为万寿节，取万寿无疆之义，万寿节是清代的一大盛事。早在数年前，乾隆皇帝就指派阿桂、和珅、刘墉、福长安等大臣总办庆典事宜。为了这次寿宴，乾隆皇帝给宫廷造办处下旨，让他们特制一庆寿器具。乾隆时期所制艺术品可视为皇帝本人艺术品位的反映，乾隆时期一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。宫廷造办处不负厚望，在接到到谕旨后，精心设计，掐丝珐琅万寿无疆碗从此诞生。本拍品就是这批御制器物之一，做工精美富丽，寓意深刻。 由于高度重视，乾隆亲自参与纹饰、文字的设计选定，采用了象征皇权的夔龙纹、缠绵无尽的缠枝莲纹，吉祥的佛教莲花瓣纹。八旬万寿秘藏碗底掐丝珐琅勾莲纹《万寿无疆》碗底刻“子孙永宝”字样，其中“宝”字，经过了精心的设计，将“王、八十万寿”的历史信息藏于其中，“王、八十”，清晰可见，最后一道弧线为万字的起笔，状如元宝。作品主要纹饰为万寿藤，又名缠枝莲，是中国传统吉祥纹饰，因其图案花枝缠转不断，有生生不息之意。在元、明、清三代非常盛行，被大量运用在陶瓷器、景泰蓝等工艺品上。作品设计四个开光，分别饰“万寿无疆”四个鎏金篆体字，呈圆形，寓意为团寿。万寿无疆出自《诗·豳风·七月》：“称彼兕觥，万寿无疆。”旧时用于祝贺帝王多寿的用语。 清宫档案记载，“万寿大宴上唯有乾隆一人使用全套景泰蓝碗、盘餐具，余者都用瓷器。”自此，这类掐丝珐琅勾莲纹《万寿无疆》碗几乎成了“乾隆”的标志。有“乾隆”处必有此器，有此器必为皇帝专用。故宫、沈阳故宫、避暑山庄几处重要的皇家行宫，皆配制了此种餐器，作为帝王的“万寿无疆”的象征。万寿无疆碗作为顶级特制御用餐具，是乾隆万寿盛典上的最重要器物，堪称“碗中至尊”。

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