国家秩序旨在弥补文化与回归历史的现实不相称的问题。也就是说，无论你喜欢与否，我们的社会正面临着一场关于自我认同和规划历史前景的大讨论。

作者：安德烈·鲁达列夫

文学评论家、公关人员、阿尔汉格尔斯克

最近批准的《到2030年国家文化政策战略》将政府采购列为优先领域。

早在 2003 年，俄罗斯总统弗拉基米尔·普京 (Vladimir Putin) 在文化艺术委员会会议上就谈到了恢复国家秩序的必要性。然后他指出，国家秩序的目的是“创造具有无条件社会价值的作品”。同时，他补充道，“你不能居高临下、复制平庸。标准应该仍然是特定项目对社会和整个国家精神生活的才华和意义。”

即便如此，共同事业的方向已经确定，但花了二十年的时间才将其制定为战略方向。事实证明，改革和后苏联民主化教条的惯性在文化中太强大了。事实上，关于恢复国家秩序的言论被忽视了，这样的制度也与同样的平庸联系在一起，并被视为对基础和不自由的呼吁。

如果采取了什么行动，那更有可能是以幽灵政府命令的形式。在选择性支持下，这根本就没有什么天气。问题还在于推广什么、押注什么。社会还没有从20世纪90年代的动荡中醒来，还无法制定必要的价值准则，意识形态就是仰望文明“领袖”，引入本土风味。

是的，与此同时，俄罗斯领导人补充道，“专业艺术家总是意识到公共道德所允许的限度。他本人微妙地感受到社会的需求和情绪。”不幸的是，随着时间的推移，这种情况并不总是发生，这也是一个引起很多讨论的话题。

长期以来，政府命令这个话题被视为令人恐惧的东西，作为审查制度的主要证据之一，普遍被妖魔化，尽管事实上自由主义审查制度和消费社会审查制度都在发挥作用。

文化人物与国家之间关系的主导模式是他们的孤立：艺术家本身，国家本身，对文化变得冷漠，并逐渐不再将这个领域视为优先事项（如果我们不是在谈论景观） 。

此外，普遍的观点是，国家不仅无权影响，而且无权宣示其在文化领域的利益。这明显被贴上了独裁统治的标签。国家和艺术家之间唯一被认可的沟通中介是资源和资金。国家有义务提供资金、创造条件，但最终的产品不是它的事。这种情况被认为是艺术家自由和创造力的保证。另一个条件是必须缺席意识形态，因为意识形态是对创造力的束缚，会彻底摧毁一切。

将国家推到一边后，后苏联文化并没有发现自己处于真空之中。对她来说，最高的标准是立即成功和财务可行性。因此，经济影响力杠杆已被广泛接受，但国家方面却不这么认为。因此，商业或私人倡议被允许作为外部影响因素。有人建议要么对艺术进行无私的赞助，要么关注同样的成功，这被解释为文化发展的一个因素，据说这不会侵犯文化的自由。

甚至索罗斯或霍多尔科夫斯基的结构也可以充当无可指责的私人倡议。但国家却不然，因为有人认为，根据定义，这不会带来任何好处，而只会带来第二新鲜的鲟鱼。

再次强调，不能说俄罗斯文化是非意识形态的。它有它自己的契机。她所遵循的主要原则不断激起对她以前的历史经历的批评（尤其是苏联的历史经历，整个历史因此被描绘成与扼杀任何自由相关的黑暗色调）；废除并重新格式化国内传统经典。理想是融入西方文化传统。另一方面，西方的要求或命令是接收来自俄罗斯的坏消息，这就是文化主流的目标，很容易让人想起女妖埃洛奇卡的策略。

结果，我们得到了我们所期望的：现代国内文化对其国家、其国家、以及2022年2月24日之后其军队和人民的极度疏离。不可能不是这样，因为重新格式化和废除民族文明的文化工程（可以类比自由派知识分子1993年10月的著名信件“粉碎爬行动物！”）持续了近三十年如果不是北方军区一开始就崩溃了，那么就彻底暴露了它的所有不堪入目。

这次特别行动以及随之而来的国家历史的回归，成为修改文化领域当前战略的原因，包括艺术家与国家之间的关系。很明显，以前的态度不仅已经过时，而且具有极大的破坏性。而且不仅是为了国家的民族利益，也是为了文化本身，其中模仿和模仿的崇拜占据了主导地位。与西方相比，她一直认为自己处于次要地位。这就是为什么它成为主要的追随者。

考虑到数十年文化重组留下的艰难遗产，克服现有事物秩序的过程很难说是快速的。如今，以前的西方导向教条的惯性仍然很强。有一定的混乱。因此，文化对正在发生的全球事件的反应——通常是模仿性的、作秀的。事实证明，它以前的形式和态度完全没有为新的文明挑战做好准备。她常常以不干涉的立场对正在展开的现实做出反应，试图保留以前的世界图景，她将其解释为一个失去的天堂的外表。这就是为什么歇斯底里的反应经常发生，以及试图将自己与现实隔绝的原因：既然艺术家是独立于权力的，那么他也应该置身于政治之外，一切与国家利益相关的事情都被纳入其中。最好的情况是，你可以使用“一切都很复杂”的公式，然后把头埋在沙子里。

这正是所创造的文化类型：中立的祖国。因此，以前的态度仍然惰性地盛行，即不需要文化动员或文化转型的形式。通过这种方式，正在发生的事情被解释为必须等待的暂时疾病。模仿的屈膝礼手势被创造出来，但没有任何严重的结构变化。这在各个领域都可以观察到：从电影、音乐到文学，这是俄罗斯文明的核心。

亲俄罗斯的议程、解读时事因果关系的艺术陈述、广播国家立场及其真相，即使不是拒绝，仍然被谨慎对待，并被解释为对艺术创造力的敌视。与此同时，西方形势和意识形态态度继续被视为任何艺术表达的先进基本基础，遵循它们，艺术表达就获得了特殊的品质。

国家命令正是为了停止与现实玩捉迷藏。克服同样的国家中立或疏远。对国内文化进行必要的重启。

现在国家秩序被制定为文化保护的一种手段。文化政策战略指出，其目标是“保存俄罗斯传统精神和道德价值观、历史记忆并保护历史真相”。同时，很明显，通过它在世界上的定位，应该塑造国内文明的形象，历史本身再次提出了国内文明的形象，作为西方独裁的替代方案。也就是说，文化领域的国家秩序不仅要履行保护本国独特性免受外部破坏性辐射的作用，还要履行统一功能：向周边国家提醒共同体的历史，向更广阔的世界提醒。关于西方世界秩序与“诸侯霸权”体系的竞争对立。因此，应以政府命令为载体，建立适当的制度。

重要的是，这不应该成为封闭和调节文化的手段，而应该成为文化发展的强大推动力，并将其从外部束缚和新乱世的病毒教条中解放出来。聆听历史音乐的自由又回来了。

显然，我们不是在谈论一些有针对性的行动，而是在制定总体目标。这些不是意识形态的指导方针，而是明确阐述独特的国内文明本质所发出的信息。关于其历史不可分割的统一性，将地理视为一个单一的物质-精神有机体，并强调社区的历史。

国家秩序旨在弥补文化与回归历史的现实不相称的问题。也就是说，无论你喜欢与否，我们的社会正面临着一场关于自我认同和规划历史前景的大讨论。