在瓷器当中，有种非常独特的纹饰。

它和画卷一样需要用眼睛来感受的，但又不能像绘画那样通过照片来传播。

因为这类纹饰如同大理石一般的质地、任意排布，主打的一种随性自然之美。

就是那那看、什么心情看效果都不一样。

金 长治地区窑场 绞釉玉壶春瓶

它就是—绞胎釉！

宋 长治窑绞胎釉玉壶春瓶

山西窑口

绞釉，也叫"搅胎瓷"、 "透花瓷"、“铁流沙”，其实搅的不是釉。

它的工艺技法与“绞或搅”没有关系，是由化妆土淋洒在胎体表面，再施透明釉或者颜色釉而成。

此技法称为“绞化妆土”比较贴切，“绞”为方法、动作，“化妆土”是底色。

因为它流动性高，往往在器表很难形成规则的图案。

它属于釉下色斑装饰的一个系列。

当阳峪窑和磁州窑位于黄河边，潮起潮落流沙流泥如同绞釉的纹理，自然生成的纹饰。

根据目前考古文献，它创烧于唐代，延续生产至五代、宋、金、元时期，到了明清时期基本很少看到它的身影。

唐代绞胎器物大致上以河南巩县窑为代表，器物造型有罐、碗、杯、骑射佣、方枕、围棋盘等，紧密贴合贵族阶层生活需要和丧葬礼制需求。

唐代 三彩绞胎釉骑马射猎俑

咸阳市乾县懿德太子墓出土

唐代 绞胎釉瓷枕

美国波士顿博物馆藏

到了宋代，绞胎工艺高速发展，进入鼎盛时期。

北方的诸多窑口都有生产，其中以河南焦作的当阳峪窑作为代表。

绞胎工艺真正进入兴盛时期，则要等到宋代。

和唐代的器物相比，宋代绞胎器物的纹理会更加内外通透， 表里如一。

宋 绞胎釉杯和盘

宋绞胎瓷碗

波士顿美术馆藏

进入金元时期有淄博窑、山西榆次窑等窑口都有生产。

金代绞胎瓷盘

1992年山西省汾阳市杏花村酒厂出土

山西省汾阳市博物馆藏

那么，绞胎釉这种如此特别，甚至审美超前的花纹，工匠的制作灵感到底从何而来呢？

关于这个问题，目前学术界也并没有形成一个统一的定论。

其实，任何想法不会从天而降，一般都有一个迁移到再创造的过程。

有的学者认为，这是对其它工艺门类的仿制。

即从不同工艺门类的器物，从器型、纹饰、装饰、制作工艺上互相仿制，达到“异曲同工”之效果，创造出当年的“流行元素”。

唐 巩县窑黄釉绞胎单耳杯

美国芝加哥博物馆藏

陶瓷工匠利用瓷土的“可塑性”特点，把白、褐（黑）色的胎泥组合、叠加，使绞合的花纹产生多种变化。

生产出类似于瘿木纹、流沙纹、席纹、麦穗纹、编织纹、团花纹、羽毛纹、犀皮花纹等纹理，这些纹理变化既有一定规律又变化无穷。

北宋 河南窑口绞胎瓷碗上的编织纹

这类编织纹现代很多布料都在使用

也有不少人认为绞胎技艺的灵感，来源于西方的绞胎玻璃。

《隋书.何稠传》记载：“时中国久绝琉璃之作，匠人无敢厝意，稠以绿瓷为之，与真不异。”

来看看前2～1世纪与绞胎工艺高度相似的马赛克玻璃大盘：

马赛克玻璃盘

美国大都会艺术博物馆

还有在古埃及，已经生产那种类似羽毛状的鱼形玻璃器皿了。

古埃及第十八王朝时期玻璃鱼瓶

英国大英博物馆

我们的绞胎陶瓷和它制作工艺基本一致：

马赛克玻璃盘制作工艺

绞胎瓷按照制作工艺不同，可分为全绞、半绞胎，经过备泥、制坯、模塑、打磨修整4个步骤后入窑素烧，再上釉后二次入窑烧制成品。

1、全绞胎：是指泥胎和表面的纹样效果一致，“表里如一”，有拉坯和模具两种制作方法。

拉坯就是先把两种颜色的胎泥糅合，然后拉坯成型，上一层透明或颜色釉烧成。

模具则是要把混合好的胎泥，置于模具中按压成型，一些图案规则的全绞胎器物，基本都是模具制作。

来自：《中原文物·北宋当阳峪绞胎瓷特色及制作工艺》于杨

2、半绞胎：又称贴面绞胎，是将绞胎泥片贴在成型坯体上的装饰工艺。

绞胎瓷，可以是大江大河般的波澜壮阔，也可以是飘逸细腻的无限温柔！

古陶瓷学家叶喆民曾对绞胎瓷的评价说:“绞胎瓷因为表里如一，堪称‘瓷中君子’;又因其每一件绞胎器物的纹饰不尽相同，而被诠释为‘君子和而不同’。”

这种超前千年的审美，在当代却被各个潮流的领域复制！

正仓院藏 唐代紫檀木画槽琵琶 背面

LV经典款行李箱

唐代琵琶背面局部

LV包包局部

两者的相似度竟然高达99%

唐代这种比较不规则、甚至抽象的风格，与陶瓷中五彩斑斓的颜色结合，更具有视觉冲击力。

唐三彩中带有波点元素的的器物

草间弥生 南瓜系列作品

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作者：收藏友道，古瓷字画艺术经纪人，专业为藏家打造顶级收藏序列

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