我国电视剧发展史上最早的秦朝穿越剧可以追溯到由香港TVB制作的电视剧《寻秦记》，其播出后迅速火爆粤港澳大湾区，并为后续中国穿越类型剧的持续火热奠定了基础。

直至今日，以古天乐、林峰等为主演的《寻秦记》依然有着巨大的能量，并正在筹拍电影。

2010年伊始，央视八套播出改编自成龙同名电影的穿越剧《神话》，一度成为大众热议的话题，易小川与玉漱公主的旷世爱恋感动了无数观众。

之后，《神话》在央视其他频道和多家省级卫视竞相上映，一时风头无二。

两部引起巨大反响的穿越剧都以秦朝作为历史背景，其最终效果是形成了其对秦文化的普及与认同。

在光怪陆离的喜剧内核下，穿越剧用现代和古代的强烈文化习俗等方面的对比与冲突，将秦朝的文化得以进一步传播。

“穿越时空”类的电视剧必然会涉及两个不同时代的故事和人物，而如何把两个时空里的故事及其人物合情合理地编织到一起，并让穿越的主角合理地与穿越时代的人物之间发生种种关系，这也是该类电视剧最吸引观众的地方。

对于秦朝历史题材电视剧中的穿越剧而言，在秦朝、战国这样一个法令严苛、英雄辈出的社会，穿越主角作为“另类人”面临着更大的挑战、更为深刻的文明碰撞。

在电视剧《寻秦记》中，主演项少龙本是现代特种警察，为了挽回心爱的人做了这次“穿越时空的实验”。

该剧的叙事模式也成为了后续诸多穿越历史题材电视剧的经典范式。

主人公作为穿越到古代的历史人物，不能也不以改变历史为目的，“历史就是历史，是一种既定的事实”。

作为穿越到古代具有“先知”能力的主人公项少龙，又直接参与了动人心魄的历史事件，如“墨家”“和氏璧”等，又结识或对立与耳熟能详的信陵君、龙阳君、吕不韦、嫪毐、李斯、赵高等诸多历史人物，并成为推动历史向前发展的重要一环。

《神话》同样如此，主人公通过“宝盒”穿越到秦国，为观众呈现了一幅秦朝历史文化图景。

先是遇到了一代枭雄项羽，后面又成为秦国大臣，而同为穿越回去的高要，因为厨艺被秦始皇赏识，阴差阳错地成为奸臣赵高。

大将军蒙恬将易小川视为自己的弟弟……观众跟着主人公一起也参与到了这样一段历史当中，想象与现实，真实与虚构合二为一。

而这种多时空交织叙事结构，让角色参与到真实发生的历史事件中去，有效地消解了主人公穿越所带来的过于虚构的不真实感。

就秦朝历史题材电视剧中的两部穿越类型电视剧而言，都不约而同地体现出了“喜剧”的内核特质，通过“无厘头”的现代话语、知识、言行等。

塑造出古今强烈的差异，除了情爱、生死、权谋等传统电视剧叙事元素，穿越秦朝穿越历史题材电视剧让历史剧有了喜剧内核，其跳出传统历史剧思维。

用第三人的视角以当代思维重现演绎秦朝历史，用主人公的成长追爱成为古代“英雄”的叙事模式，吸引着观众。

通过不断的破除危机、麻烦，主人公在古代完成了系列蜕变，成长为符合大众期待的完美主人公。

《寻秦记》和《神话》都以一位男性主人公穿越回秦朝作为故事展开的背景，并在古代上演了一系列啼笑皆非“成长型”的英雄浪漫故事。

作为男性主人公，权谋、情爱等世俗性和娱乐性的话题是不可避免的。

无论是“项少龙”还是“易小川”都参与了相当多的政治事件，他们通过系列的奇遇逐渐走向王权这个权力中心，并逐渐走向成熟，向观众输出自己的价值观。

此外，两位男主人公都与多位女性有着暧昧不明的关系，《寻秦记》的结尾更是大胆的用香港开放的西方思维模式让主人公项少龙有了3位“妻子”。

可以说，秦朝历史穿越题材电视剧更像是在中国传统武侠叙事模式上衍生出的一种穿越类型剧。

其主人公作为现代穿越到古代，好似有了超乎寻常的“武力值”，他们都好似金庸武侠小说中的男主人公一样。

因缘际会的获得了某种超强武力，稍有不同的是，武侠主人公成为一方霸主，而作为穿越到本不属于这个时代的“他者”，项少龙和易小川辅助历史上的知名人物成就一番伟业。

秦朝历史穿越题材电视剧的主人公都颇具侠义，作为“男频”穿越剧的代表作，其叙事本质都是武侠爽剧的成长式英雄叙事。

电视剧文本一般都在一个单一封闭的时空中展开叙事很少有多时空的变换。

在穿越类电视剧中常常会有两个时空，一个是现行的当代时空，另一个是穿越过去的古代时空。

两部秦朝历史穿越题材电视剧表现出了不同的时空叙事模式。

《寻秦记》所表现的时空穿越的题材，只用了较少篇幅描述其在现代的生活，在项少龙在实验室坐上时空穿梭机后，现代时空只作为开头的交代主体，现代时空与历史时空再没有发生关系。

而《神话》则采用了两种时空交织共同推进故事发展，并最终将两个时空建立了某种联系，现代时空和历史时空都有分别对应的叙事关系。

就《神话》而言，其通过“开启宝盒”这一方式合情合理的联结了历史与现在。

在剧中，易小川和高要打开盒子进入了历史的时空，而他们的家人则在现代的时空里围绕着盒子寻找线索来解开通往易小川和高要的秘密。

在这一过程中，他们经历了三个阶段：从古代到近代再到现代；从现代到现在；从现代到现代。

三个不同时代的人物都在寻求各自的归属与归宿。

在历史的时空里，小川和高要也在寻找宝盒，以回归现代时空。

最后两个宇宙在一个超时空的宫殿里完成了时间和时空的流动，《神话》中的易小川和高要在时间和空间上也相互对峙。

在退回到历史时空之后，两个人同时出现在现代时空中，并通过服用“长生不老药”来主宰现代时空时空发展。

多时空交织的编排增加了电视剧文本审美的时空能力和审美表现自由度的自由。

现代与历史的时空跳来跳去，在电视剧中巧妙地创造了一种新颖的观剧感。

观众在古代目睹了易小川大杀四方，想知道他是否能从古代再回来。

这种时空变换使观众获得了新的视觉体验并激发了他们的想象力和创造力。

电视剧的艺术魅力在于其独特的叙述方式和结构模式以及它特有的美学效果，叙事视角就是其中之一。

这种多时空交织在基于影视语言的蒙太奇创造时空的过程中发挥了巨大的作用，蒙太奇"可以故意使生命中的时间和空间连续体瞬间断裂，然后故意在两个或多个以其他方式中断的场景之间创造连续体。

叙事视角游走于现代与历史交汇之处，通过蒙太奇将不同的人生状态并列起来，形成理性的考察与对比。

易小川在现代时空里是一种游戏人生的生存哲学，在爱情中没有责任感的高岚也不忘和其他女孩调情。

但是在历史的时空里，易小川完成了人格的蜕变，成为一个有着不可动摇的爱情的痴情少年易小川和高要打开宝盒进入了历史时空，而他们的家人在现代时空中围绕宝盒不停寻找线索以求能够解开其中的秘密从而找到易小川和高要的下落。

历史时空中的易小川和高要也在寻找宝盒以求能够重新回到现代时空，最后两种时空在一个超时空的宫殿里汇合完成了时空的流转。

《神话》在时空安排上还有一个特点是主人公易小川和高要同时在两个时空中展开对决。

两个人在遁入历史时空后，因为吃了“长生不老药”又同时在现代时空中现身，并主导着现代时空的发展。

多时空交织的安排增加了电视剧文本的审美时空容量和审美表现自由度，在电视剧中现代和历史两种时空灵活自如地来回跳跃创造了一种新奇的观剧感。

观众一方面看易小川在古代大杀四方，另一方面想知道易小川可不可以从古代再次穿越回来。

这种多时空交织，极大地发挥了视听语言创造时空的特点，以蒙太奇为基础的影视语言，可以有意地造成生活中的连续时空在某个瞬间中断，然后又可以有意地造成两个或几个原本中断的镜头之间的连续。

叙事视角在现代和历史两种不同的时间点上游移腾挪，将别样的人生状态通过蒙太奇镜头并置在一起，形成了一种理性的审视和对比。

易小川在现代时空中是一种游戏人生的生存哲学，对爱情根本没有责任感在拥有高岚的爱情同时还不忘与其他女生打情骂俏。

但在历史的时空中易小川完成了性格转换，变成了一位对爱情坚贞不移的痴情少年。

总的来说，无论是《寻秦记》还是《神话》其都对秦朝历史进行了解构，完成了现代人对秦朝历史的想象与建构。

其所描述和刻画的秦王朝起通过主人公的系列奇遇，展现出了一种历史发展的必然，并让观众通过剧烈的文化冲击和碰撞完成了对秦朝历史和文化的普及。

当然这种普及带有着极强的编剧的主观的历史观，也与历史正剧般的秦朝历史题材电视剧形成了强烈的风格对比。

但是两部秦朝历史穿越题材电视剧都在上映后引起了极大反响，其让秦朝在当代有了强有力的戏剧抒写，也为后续诸多历史穿越类电视剧起到了叫好的引领作用。

成为诸多秦朝历史题材电视剧中不可忽视的一笔。