1.苏轼《赤壁赋》中，“___，___”两句仿用《离骚》的句子格式进行歌唱，来表现自己在月下泛舟的美好情景，为后面写政治失意作铺垫。

2.《阁夜》中的“卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂”与《赤壁赋》中的“ ， ？”都反映了人生无常的悲哀，流露出忧愤感伤的情绪。

3.苏轼《赤壁赋》中说：江上的清风与山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，并且“__，__”，这是造物者所恩赐的没有穷尽的宝藏，人们可以一起享用。

4.《赤壁赋》中，苏轼泛舟赤壁时，由明月江水感悟到“变”与“不变”的道理：从“变”的角度看是“__”，从“不变”的角度看是“___”。

5.苏轼《赤壁赋》中以月亮圆缺增减的辩证关系为例，形象地揭示了世间万物变化的一般规律的两句是：“_______，______。”

6.苏轼《赤壁赋》中“___，__”两句，运用夸张、想象的手法，借助物和人的反应，把洞箫那种悲咽低回的哀音表现得十分形象、真切。

7.苏轼在《赤壁赋》中借“客”之口说“____，____”，感伤生命的短暂与个体的渺小，为下文“苏子”的劝说做好铺垫。

8. 姚鼐在描写完日出后，又回视日观峰以西群峰的句子是：“ , , ”。

9. 《登泰山记》中“ , ”中的两个“皆”字，顿挫有力，把泰山的水景由两条河铺开成面写去，点出了山南山北众多支流纵横交叉、终归一河的景色。

10. 《登泰山记》中“ , ”写作者从山巅向下俯视，众山如掷具，这是从对面落笔写出日观亭位于最高处。

11. 《登泰山记》中，“负”字以动写静，显出雪的厚度，又以拟人手法，使雪山奕奕传神；“烛”字显出雪光的亮度，写出日光和雪光相映的奇景的句子是“ , ”。

12. “ , , ”几句是作者纵目远眺，夕阳照耀着泰安城，汶水、徂徕好像山水画一般，而山腰间停留着的云雾好像飘带一般，使人感到那种特有的宁静气息，而且设喻新奇，给人以美的享受。

13.姚鼐《登泰山记》中详细交代自己去往泰山时的出发时间和地点的句子是：“ ， 。”

14.姚鼐在《登泰山记》中写日出景色：“ ， 。 ， ， ， , 。”

答案：

1.苏轼《赤壁赋》中，“___，___”两句仿用《离骚》的句子格式进行歌唱，来表现自己在月下泛舟的美好情景，为后面写政治失意作铺垫。桂棹兮兰桨 击空明兮溯流光

2.《阁夜》中的“卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂”与《赤壁赋》中的“ ， ？”都反映了人生无常的悲哀，流露出忧愤感伤的情绪。固一世之雄也，而今安在哉

3.苏轼《赤壁赋》中说：江上的清风与山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，并且“__，__”，这是造物者所恩赐的没有穷尽的宝藏，人们可以一起享用。 取之无禁 用之不竭

4.《赤壁赋》中，苏轼泛舟赤壁时，由明月江水感悟到“变”与“不变”的道理：从“变”的角度看是“__”，从“不变”的角度看是“___”。则天地曾不能以一瞬 则物与我皆无尽也

5.苏轼《赤壁赋》中以月亮圆缺增减的辩证关系为例，形象地揭示了世间万物变化的一般规律的两句是：“_______，______。”盈虚者如彼 而卒莫消长也

6.苏轼《赤壁赋》中“___，__”两句，运用夸张、想象的手法，借助物和人的反应，把洞箫那种悲咽低回的哀音表现得十分形象、真切。 舞幽壑之潜蛟 泣孤舟之嫠妇

7.苏轼在《赤壁赋》中借“客”之口说“____，____”，感伤生命的短暂与个体的渺小，为下文“苏子”的劝说做好铺垫。寄蜉蝣于天地 渺沧海之一粟

8. 姚鼐在描写完日出后，又回视日观峰以西群峰的句子是：“ , , ”。或得日或否，绛皓驳色，而皆若偻

9. 《登泰山记》中“ , ”中的两个“皆”字，顿挫有力，把泰山的水景由两条河铺开成面写去，点出了山南山北众多支流纵横交叉、终归一河的景色。阳谷皆入汶，阴谷皆入济

10. 《登泰山记》中“ , ”写作者从山巅向下俯视，众山如掷具，这是从对面落笔写出日观亭位于最高处。

稍见云中白若樗蒱数十立者，山也

11. 《登泰山记》中，“负”字以动写静，显出雪的厚度，又以拟人手法，使雪山奕奕传神；“烛”字显出雪光的亮度，写出日光和雪光相映的奇景的句子是“ , ”。苍山负雪，明烛天南

12. “ , , ”几句是作者纵目远眺，夕阳照耀着泰安城，汶水、徂徕好像山水画一般，而山腰间停留着的云雾好像飘带一般，使人感到那种特有的宁静气息，而且设喻新奇，给人以美的享受。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。

13.姚鼐《登泰山记》中详细交代自己去往泰山时的出发时间和地点的句子是：“ ， 。”

余以乾隆三十九年十二月；自京师乘风雪

14.姚鼐在《登泰山记》中写日出景色：“ ， 。 ， ， ， , 。”

极天云一线异色；须臾成五采；日上；正赤如丹；下有红光动摇承之；或曰,此东海也