在华语音乐之中，有一个非常有趣的现象：具有顶级高音能力的歌手往往个子很小，不论男女都是如此，其中女歌手的高音和身高之间的反比更为明显。在华语音乐的流行之中，我们可以快速的找到如下的高音小个子歌手：

邓紫棋：身高155CM；最高音High F；韩红：身高152CM；最高音High G；张韶涵：身高158CM；最高音 High F；张雨生：身高163CM；最高音 High A；周深：身高160Cm；最高音High F；黄霄云：身高158CM；最高音High High C;

而无独有偶，在流行音乐之外的美声唱法音乐之中，被誉为“中国三大女高音”之中更是有两位都是高音小个子：

美声花腔女高音-张碧霞：158CM，最高音HIgh HIgh E；美声抒情女高音-黄英：159CM，最高音HIgh G；

那么这么多歌手，都里里外外都从客观概念上表明出了一件事：小个子的歌声，尤其是女歌手，他们的高音能力往往更为优秀。那么从专业视角来分析上说，为什么身高更矮、个子更小的歌手高音能力会更好呢？今天从专业视角揉碎了讲：

1：从唱功生理结构的相对概念：个子越矮，高音越容易；个子越高，低音越容易；

在唱功生理学上，我们理解身高和高音能力的关系，可以借助一个身高的社会客观现象：篮球职业运动员的身高普遍都在2米以上，而篮球职业运动员的音色都有着一个共同特点——非常低沉，而且开口就自带非常明显的低音震动共鸣。造成这种原因是因为如下三点：

1：身高越高的人，胸腔的空间越大。一般来说，身高和身体躯干的骨架大小是正相关，更高的身高就意味着更大的骨架，因为基本呼吸的供能会更强。如此一来，身高对于胸腔的大小会呈现非常明显的差异：个子小的歌手胸腔大小，会比个子更高的歌手更小；而胸腔的大小，在声音传播学之中，就意味着：音响的空间大小。

吴碧霞

2：胸腔越大，低音的泛音频率会越发饱满；反之，胸腔越小，高频的泛音频率会更饱满。这就是为什么身高确定高音能力的关键所在。胸腔的大小在声乐生理分析之中，会决定歌手的生理优势音区在哪里。

一般而言，胸腔越小，那么声带振动在胸腔的表现会偏向于高音频段，高频强调会让低频过弱，如此音区优势就在于高音区。而胸腔越大，低频会更明显，如此音区优势就在低音区；这一点就如同音响的原理一样，要想让低音效果越好，音响的体积就需要越大。所以基本上演唱会级别的万人现场，音响都是两米级别的大小。

3：身高越高的骨架更高，喉头大小也更大，而喉头会导致音色的改变；身高音响歌手的第二个因素，除了音域的优势之外。在音色上，也会因为身高的关系，导致喉头大小的改变。喉头这个东西，换声期发育之后的成人音色相比于孩子更为低沉的原因。而喉头的大小会直接决定音色是偏向于明亮还是低沉。而在声乐上讲，喉头是音区优势的一种延续，更为个人化标签化。

王晰

这三点一综合，就蕴含了身高和音高能力的关系，答案如下：

1：身高越高的歌手，低音能力越优秀，音区优势会偏向于四部和声的低音区，音色优势会偏向于低沉、深沉。比如：中国最强流行男低音——王晰身高182CM；

2：身高越低的歌手，高音能力越优秀，音区优势会偏向于四部和声的高音区，音色优势会偏向于明亮，尖锐。比如：中国最强流行男高音——张雨生身高163CM；

在生理上，身高对于个人的唱功优势音区是存在巨大的干扰的。所以小个子的朋友，也不需要因为身高自卑，因为个子越低高音能力反而可能越好。而身高越高的朋友，大概率是很难具有高音能力的，因为腔体的空间过大，反而会导致共鸣困难，需要更大的付出才能维持较小歌手的表现。在这一点上，声乐和声学，是偏向于压缩具有优势的思维。

2：身高偏低，存在喉头发育不完全，可能会保留一定的童声高音。代表人物：周深

除了身高会造成歌手的音域高低差异之外，身高还会引发另一个较为明显的问题——换声期的童声保留发育问题。换声期，是指我们从孩子迈向大人之中的青春期发育之中，因为喉头发育成熟，造成的音色、音域变化的生理过程。

换声期，导致我们大人比孩子的音色更为低沉，音域更为偏低的根本原因是：

1：婴儿、孩子的发声共鸣逻辑是头声、头腔为主，音域极高。在四部和声理论主要以：高音、超高音为主。一个新生婴儿的哭泣，可以轻松来到High high C的极限高音。但是一个八岁孩子的哭泣，普遍会下降到High G左右，而一个十五岁处于换声期的孩子，哭泣音高普遍在High C左右。音区普遍在超高音声部和高音声部。

2：成人的发声共鸣逻辑是以胸声、胸腔为主，音域偏低。在四部和声理论主要以：低音、中低音声部为主。一个二十五岁成人的哭泣，普遍都是啜泣，音高普遍在女生High C，男生F4、G4左右。不论男女，都是以中音区和低音区声部为主。

而造成这种越发育越低沉的完成形式就是上文所说的第三点——喉头的发育导致喉头大小对于共鸣的阻隔。喉头越大，音色越低沉、音域越低音化。喉头越大，音色越明锐，音域越高音化。我们理解了换声期对于音域的改编之后，就可以理解如下的事情——发育不完全的换声期，会造成童声头声高音能力的保留。

换声期在个人的唱功发育之中非常关键，一般而言换声期一定会导致音域从高音区下滑为中低音区。但是存在一种情况——如果在换声期之前存在大量的高音训练，那么会有一定概率导致换声期的喉头发育不完全，即可保留一定的童声能力。音色、音域都会保留着大量的头声习惯肌肉记忆。

这种概率是很小的，但是的的确确存在，而个子更小的歌手他们喉头发育不完全的概率会比个子更高的歌手要高的多。换句话说：高音能力在声学上讲，存在人为维持在了童声阶段的可能性。周深便是非常明显的例子，他表现出如下特点：

周深的音色、音域会有非常多的女性化特征，这是因为童声是不分男女的。实际上，很多的男童培养都是女孩子来佩，甚至于女孩子也可以以男声来佩。因为在童声阶段，头声是天然具有女性化的特征：音色尖锐、音高过高。这都是女性化的特点。而周深的换声期明显发育不完全，他保留大量的童声头声思维，如此在他年龄跨过了换声期之后，就用有了女歌手的音色。这也彻底打开了周深的市场——中性化。

除了周深之外，其实大量的女歌手，都拥有童声的模仿能力，其中个子更小身高越矮的女歌手，模仿童声的越好。代表人物是：黄霄云。黄霄云的美声专业，而实际上美声的女高音大量都是头声发音技巧，这也是为什么是美声更科学的原因。而头声的技巧大部分都是需要头声天赋较高的女歌手。尤其是在换声期之中并没有因为换声期的喉头发育总成音域的下滑。

综上，高音能力越好的歌手，个子往往很矮的原因是因为：个子矮，共鸣腔体更小，反而更具有压缩的优势，音区会在高音区上表现更好。反之，个子越高，共鸣腔体越高，优势区会在低音区。但是这仅仅是一种现象，并不能作为全局推论。