（七）
对于蒋方舟2016年的所作所为，绝大部分人都把重点放在她受到日本国际交流基金会去日本交流的事情。但是大妈写了半天她上人大研究生，并且称从阎连科的课上学了很多来看，她是上了人大的创意写作班的。根据她自己说的：
2015年12月中旬受日本国际交流基金会的邀请，参加学者访日项目，活动于2016年4月结束...邀请方按照国际交流的惯例支付我在日期间衣食住行在的所有生活成本以及研究费(每个月2万人民币左右)...在交流项目结束之后，我自费在东京旅居休息几个月，进行旅游和文学观察，后来写成日记书《东京一年》。
考虑到是“东京一年”，不是“东京八个月”，她应该是2016年12月左右回来的。最早也不可能早于10月。
根据人大的招生流程：
现场确认时间：2015年11月9日-12日；初试时间：2015年12月26日、27日；复试时间：2016年3月中下旬。
按照一般大学的学制，开学应该是2016年9月，授课一般不会少于一周两天吧？而蒋方舟这一段时间，刚好是呆在东京的。
也就是蒋方舟去了日本之后，先是需要经常回来考试？然后每周回来两天上课？要不这如何读？如何聆听阎连科老师教诲？
时间管理大师了....
回到她在日本的事情，蒋方舟称，日本国际交流基金会是为促进日本与中国的文化交流活动而设置的机构，旨在推进中日友好交流。根据日本方面公开的数据，截至2019年，该项目累计邀请人数达到196人，其中个人105人、团队人数91人，其中包括何兵、熊培云、马国川、段宏庆等名人。
那么这些人是不是拿钱办事呢？我们来看看日方披露的他们写的东西：
“2017年度（平成29年度）的受聘方中，中国政法大学法学院教授何兵发布有关日本司法制度和纠纷解决制度的文章。”
“2016年（平成28年度）的受聘者中，段宏庆在英国《金融时报》中文版新闻网上以专栏形式发表在日见闻，关于夸赞日本卫生问题的文章在中国获得了737万次的点击量。另外，马国川向中国的多家著名媒体投稿了26篇访日成果报道，总计达到了440万点击量。”
“2014年度（平成26年度）受聘的熊培云，回国后将留日经历经验写成《西风东土》出版，初版10万册，大受好评。”
可见这些“作品”，是人家真正在意的交付物。
而蒋方舟的交付物呢？
根据日本外务省官网信息，日本国际交流基金会2017年（平成29年）的年度报告中，在“中日知识分子交流加强之聘请中国知识分子”的部分中，提到中国作家蒋方舟2015年被该会聘请，并在2017年8月将其在日本旅居一年的经历写成中国文学作品《东京一年》，该书到年底共发行了15万册，在日本也获得《新闻周刊》报道。
据报告介绍，所谓“中日知识分子交流加强”，就是日方从2008年（平成20年）开始寻找并聘请这些在中国舆论场具有较大影响力的知识分子，为他们提供体验日本生活学习的机会，使其与日本各界人士接触，然后通过他们在中国的发声，促进中国社会对日本的理解。
所以拿日本的钱，是毫无疑问的，这一点蒋方舟自己也承认。但是有没有可能拿了钱不办事呢？蒋方舟我们先按下不表，别的地方还真有这么一个人，他就是今天很多人都看不上的司马南。
司马南曾经受以色列政府的邀请，钱也是以色列出的。司马南说：
"我觉得这事儿，可能确实不是个什么事。最关键的事儿，是我说了什么，我写了什么。如果我被这些人招待了，然后我回来只挑以色列的好话说，而对那些残酷的野蛮的屠杀，对那些对巴勒斯坦难民的那种残酷的对待，如果对那些视而不见，那司马南就是被收买了。”“幸好我不是，我没有。我讲了以色列很多优点，但是我也同样同情，加沙地带的约旦河东岸的那些可怜的巴勒斯坦老百姓。”
可想而知，以色列官员鼻子都气歪了...
司马南别的做法先不说，这个做法对不对？太对了。你出钱，我就去，反正你没明着跟我说必须只能说你好不能说你坏。回来之后我看到什么就说什么，有本事来咬我啊！大不了以后不拿你的钱就完了，白嫖一次不香吗？
那么对比下司马南，我们来看看蒋方舟书里的名场面：
"另一个印象深刻的舞蹈，主题是“阴阳师”，表演者是一个少女，没有笑意，不娇不媚，蛋形小脸，栗山干明的发型，完全无瑕的雪白皮肤，完全无胸的少年身材。她穿着阴阳师的狩衣，表演与凶鬼斗争，时而被恶鬼附身，撕扯着自己的衣服时而战斗正酣，舞动大腿，被看到她掀起的白袍里未着内裤。有一幕她气势汹汹，表情肃穆地剑指台下，肖景音乐有种沉郁的辉煌。我看台下的大爷大伯神情也变得肃，被少女澄明的眼神扫到了仿佛自己污秽的灵魂受到了遣责。
其他舞蹈的编排虽然认真，但没有太出色的。中场休息时，舞台上放了一段VCR，是脱衣舞女被面试甄选的短剧。面试者都穿黑色舞衣站成一排，被选中叫到名字的舞女激动地掩面哭泣，其情状之励志感人，不输AKB48(日本大型少女偶像团体)的总决选。背景音乐我听不懂但我猜歌词大概是“只要有梦想，谁都了不起”。
但这还不是最令我惊讶的，最令我惊讶和疑惑的是每个舞蹈都有一个“高潮”的环节，就是舞者跑到舞台最前端的圆形转盘，侧卧在地上，啪地打开大腿，两腿呈75度角，展示她们没有任何遮掩的隐私部位。转盘旋转圈，确保每个角度的观众都能看到，像是一块顶级金枪鱼接受食客的检阅和赞美，这时，观众席爆发出热烈的掌声。
我一边跟着其他观众热烈鼓掌，一边在想:我这是在干吗?掌声里没有任何淫荡的意味，而是一种真心诚意的赞美，就像是给空翻之后稳稳落地的体操运动员的掌声。可这个动作并没有什么技术难度，他们在称赞什么呢?舞者的勇气，职业人的作风，还是那个部位的美丽?
或许鼓掌是出于日本性文化一直以来对女性生殖器的崇拜。
我看法国著名的后现代理论家波德里亚的《论诱惑》，里面提到日本的一种阴道表演，比任何脱衣舞都要离奇:
姑娘们将大腿开架在表演台的边绿，日本的劳动者身穿衬衣，可以将他们的鼻子和眼睛埋到姑娘的阴道处，以便看得更清楚。在这个过程中，姑娘要么和颜悦色地与他们说话，要么假地把他们推开。
同时，观众开始对各自看到的阴道评头论足，轮番比较，这么做时却从不笑，更不哄堂大笑，其神情死一般的严肃，也从来不想用手去碰。"
哦对了，蒋方舟特意强调了，为了在日本获得一个平等对待，她拒绝学日语。
别问我啥脑回路，我也不知道...
蒋方舟说《东京一年》是一本病历，我想说太对了！北医六院专家号！快去吧完了就来不及了！能走医保的！
