有一次，陈佩斯去朱时茂家里做客，吃完饭天都黑了，朱时茂把陈佩斯送出门，招手叫了一辆出租车，陈佩斯 怎么也不肯上车。 ＂上车吧，都这么晚了。＂朱时茂站在夜色中，向一脸犹豫的陈佩斯招手示意。 ＂不急，咱们再聊会儿。＂陈佩斯摆摆手，目光中有说不尽的话，＂有些事今天必须说清楚。＂ 朱时茂看着老搭档坚定的眼神，知道今晚不是简单的饭局。他挥手让出租车离开，两人并肩在小区门口的长椅上坐下。夜色渐深，却掩不住两人心中涌动的回忆。 ＂记得我们第一次见面吗？＂陈佩斯突然问道。 时间仿佛回到了八一电影制片厂。1980年代初，朱时茂刚到制片厂，而陈佩斯已经是那里的＂老演员＂。朱时茂那时刚从《牧马人》一炮而红，成为新中国第一代偶像男星，而陈佩斯则在1979年出演《瞧这一家子》正式出道。 ＂当时看你就觉得有意思，＂陈佩斯笑着回忆，＂你表演起来那股劲儿，特别真实。＂ 朱时茂点点头：＂我们一拍即合，开始创作小品，那时候多拼啊，一遍遍打磨剧本，就为了把每一个笑点都做到位。＂ 1984年的春节前夕，对两人来说是命运的转折点。央视春节联欢晚会筹备组找到他们，想请他们表演节目。两人精心准备了《吃面条》这个小品，却在最后关头几乎被拒绝上台。 ＂记得当时总导演黄一鹤对我们说的话吗？＂朱时茂笑着回忆，＂他说＇你们上去演吧，出了事我担着＇。＂ 陈佩斯接着说：＂连节目单上都没我们的名字。人家问我们演的是什么，我们自己都不知道叫什么名字，就随口说＇小品＇吧。＂ 《吃面条》是一个简单到不能再简单的哑剧：陈佩斯扮演的演员从开始偷吃面条，到后来吃撑了，导致戏演不下去。没有一句台词，全靠形体和表情表演。 ＂那一晚之后，我们就成了春晚的＇钉子户＇。＂朱时茂感慨道。 接下来的几年，他们成了春晚小品的代表人物，创作了《胡椒面》《主角与配角》《警察与小偷》《羊肉串》等经典作品。特别是《主角与配角》，至今被观众津津乐道。 ＂《主角与配角》其实从来没有剧本，＂朱时茂透露，＂全靠我们现场发挥。＂ ＂那时候我们多默契啊，＂陈佩斯眼中闪着光，＂但从《狗娃与黑妞》开始，我就觉得有些不对劲了。＂ 朱时茂知道陈佩斯指的是什么。当时陈佩斯提出要用单机拍摄，用蒙太奇手法达到更好的喜剧效果，但被导演以直播可能出现事故为由拒绝了。这是他们与春晚团队第一次明显的创作理念冲突。 ＂我们不只是想逗人笑，更想创造真正的艺术，＂陈佩斯的声音低沉而坚定，＂可他们似乎更在意的是安全，不出错。＂ ＂我不能上车，因为我想清楚了。＂陈佩斯望着夜空，声音里透着决绝。＂《王爷与邮差》后，我不会再回春晚了。＂ 朱时茂愣了一下，却并不太意外。《王爷与邮差》是他们最后一次登上春晚舞台的作品，虽然获得了＂伊利杯＂第一名，但那次表演中的种种问题，两人心里都清楚。 ＂话筒失灵，你凑我那么近才能听到声音；约好的发枪声和万马奔腾的音效都没有；连我们穿的演出服都是自费做的。＂陈佩斯一口气说出了那晚的不满。 朱时茂轻轻点头：＂我知道你心里不痛快，我也是。但是眼下我有难处...＂ 他声音低了下来，告诉陈佩斯自己儿子的病情一直不见好转，可能需要去国外治疗。如果离开春晚，他不知道自己能否支撑家庭的重担。 ＂我理解，时茂。每个人都有自己的路要走。＂陈佩斯拍拍老友的肩膀，＂我只是想做纯粹的喜剧，不想在创新上总被束缚。＂ 这次谈话后不久，央视下属的中国国际电视总公司擅自将两人的十个小品刻成光盘出售，严重侵犯了他们的版权。两人联手将其告上法庭，最终电视总公司不得不道歉并支付赔偿金。这场官司，彻底断绝了他们与春晚的关系。 从此，两人的人生道路分道扬镳。 陈佩斯带着他的舞台喜剧作品开启了全国巡演，甚至登上了南京的人民大会堂，吸引了大批观众。他在舞台艺术创作上不断探索，达到了新的高峰。他坚持自己的喜剧理想，为中国喜剧的传承与发展做出了贡献。在家庭方面，他也幸福美满，生活安定。 而朱时茂的生活却充满了坎坷。1999年到2007年，整整八年时间，他与妻儿分居两地。妻子带着生病的儿子在国外寻医问药，他则留在国内拼命工作挣钱。这种分离对他打击极大，也许是压力和孤独，朱时茂在这段时间内多次被媒体爆出与女性的亲密照片，引起不少争议。 ＂那段时间真的很难。＂多年后朱时茂在一次采访中坦言，＂但我别无选择，必须坚持下去。＂ 随着互联网时代的到来，朱时茂转战直播平台，开始了直播带货的新职业。有一次，他特意邀请陈佩斯做客自己的直播间，两人一起重现当年的默契，引发了观众的怀旧热潮。
