景德镇御窑博物馆展出的都是在清明御窑厂遗址由出土的碎瓷片拼出的瓷器。御窑厂的工人虽然都是能工巧匠，也无法保证烧造的每一件瓷器都是合格产品。别说器型不规整、颜色不正的，就算有点小毛病的，都不能送献给皇帝。这些不合格产品，进不了皇宫，也不能流入民间，御窑厂只能砸碎统一掩埋。这种掩埋，先朝的在下面，后面的朝代在上面，这样就有各自的堆积层。进入紫禁城的精品虽然价值万千，这些碎瓷片也殊为难得。因为不是碎瓷片，怎么能看到瓷器的内部结构！怎么能对各朝代瓷土、釉色等的差别提供科学数据！

看了由永乐宣德堆积层拼出的梅瓶和花盆，我这个外行也看出点什么：

1、永乐宣德之间只隔了明仁宗洪熙的十个月，宣德还是永乐最喜欢的大孙子，永乐宣德瓷器基本可以不区分，永宣一体。但仔细看，以梅瓶为例，永乐的底部更粗，宣德的更细些。造成的视觉效果就是永乐的看着更沉稳，宣德的看着更苗条。

2、宣德朝生产了大量的花盆。一方面是国家进一步安定，另一方面宣德自己就是一个能文能武、很有艺术修养和很爱玩的人。宣德帝的绘画水准不在宋徽宗之下。朱元璋建立明朝的时候，以恢复宋为代表的汉文化为己任，那么宋人热衷的对于花卉、花器的喜爱明代人也要加以继承。所以，更有品味的宣德帝烧造了大量形态各异的花盆。

在景德镇御窑厂博物馆看见永乐宣德祖孙的梅瓶和花盆，虽然是碎瓷片拼出来的，也能感受到天下逐渐太平后，那两位很有作为的祖孙皇帝也逐渐闲散下来的心境，自己的皇帝生活中逐渐增加了“花木之好”。

永乐 青花地锥白龙凤纹梅瓶。

永乐 甜白釉梅瓶。

永乐 青花釉里红云龙纹梅瓶。

永乐 釉里红云龙纹梅瓶。

宣德 青花螭龙纹梅瓶。

宣德 青花螭龙纹梅瓶。永乐朝瓷器很少署款，宣德的器物基本都有年款。

宣德 仿龙泉青釉梅瓶。

宣德 白釉折沿菱口花盆。

宣德 红釉椭圆水仙盆。

宣德 青花地红彩折枝宝相花纹八方花盆。花盆的下沿出可以看到宣德的年款。

宣德 青花折枝花卉纹七棱葵瓣式花盆。

宣德 青花折枝灵芝纹四方花盆。

宣德 青花地红彩折枝花卉纹葵瓣式花盆。