崔志强，作为中国书法家协会书法考级中心的主任、篆刻艺术委员会的秘书长，以及多个国家级书法篆刻展览的评审委员和西泠印社的理事，他在网上发表的关于篆刻艺术的观点引起了广泛的关注和讨论。崔志强断言，近30年来的篆刻艺术发展所取得的成就，不仅超越了整个篆刻的历史，而且在艺术成就上远远超过了书法。

这一大胆的论断不禁让人回想起刘洪彪、张旭光等人提出的"书法超越古人论"。然而，崔志强的观点更为明确，他认为当代的篆刻艺术才是真正实现了对古人的超越，并且在艺术成就上将书法远远甩在了后面。他指出，尽管当代书法家众多，但真正能够在艺术上与古人一较高下的却寥寥无几，而当代的篆刻家却不乏能够与已故大师们媲美甚至超越的杰出人物。

崔志强的这一观点，不仅是对当代篆刻艺术成就的高度评价，也是对篆刻艺术家们不懈努力和创新精神的肯定。他认为，当代篆刻家们在继承传统的基础上，不断探索和创新，使得篆刻艺术呈现出了前所未有的多样性和深度。他们的作品中，既有对传统篆刻技法的精湛掌握，又有对现代审美的深刻理解和独到见解，展现了篆刻艺术的无限可能。

同时，崔志强的观点也引发了对当代书法发展的反思。他呼吁书法家们在追求数量的同时，更要注重艺术质量的提升，努力创作出能够经得起历史检验的精品力作。他希望书法家们能够以篆刻家们为榜样，勇于创新，不断突破，推动书法艺术的繁荣发展。

崔志强的观点，虽然可能引起一些书法家的不满，但他依然坚持自己的立场，认为当代篆刻艺术的成就不仅超越了书法，而且在近30年的发展中尤为显著。他指出，这30年来，中国篆刻艺术达到了前所未有的繁荣，涌现出大量的杰出人才，这是篆刻艺术发展史上的黄金时期。

崔志强进一步阐述，在中国悠久的历史中，尽管篆刻艺术一直存在，但刻古玺的大师却寥寥无几。然而，现在的情况已经发生了翻天覆地的变化。在任何一个篆刻展览中，古玺作品的入选比例几乎占据了半壁江山，这一现象在三四十年前是难以想象的。

他提到，当时的篆刻艺术并没有像现在这样流行，大写意的古玺作品更是鲜有出现。而如今，古玺的复兴和创新，不仅丰富了篆刻艺术的表现形式，也推动了篆刻艺术的多元化发展。这一点，正是当代篆刻艺术超越传统，实现自我超越的重要标志。

崔志强的这一观点，不仅是对当代篆刻艺术成就的肯定，也是对篆刻艺术家们创新精神的赞扬。他认为，正是艺术家们勇于探索、不断创新，才使得篆刻艺术在当代焕发出新的生命力，实现了质的飞跃。

崔志强在阐述他的观点时明确指出，古代并非没有精通篆刻艺术的大师，而是由于历史条件的限制，缺乏足够的资料和环境，导致刻古玺的大师级人物未能在当时涌现。

他进一步强调，仅凭这一点，结合当代篆刻艺术家的数量和篆刻风格的多样性，我们可以断言，近30年来篆刻艺术的成就已经超越了古人。崔志强认为，这一时期篆刻艺术的繁荣和创新，是前所未有的。

对于书法，崔志强提出了不同的看法。他指出，与篆刻相比，当代书法界并没有出现类似的超越现象。虽然当代书法家的数量众多，能够列举出的名字可能多达数百个，甚至超过了中国书法史上所有时期书法家的总和。在中国几千年的书法历史中，真正留名青史的书法家仅有几十位，最多也就一两百位。然而，如今仅中国书法家协会的会员就有数千人。

当代篆刻界涌现出许多杰出的名家，他们的作品在风格上与已故的篆刻大师相比毫不逊色，甚至在某些方面超越了前人。在崔志强看来，这样的成就不仅彰显了当代篆刻艺术的繁荣，更是近30年来篆刻艺术发展史上的一次重大突破，其成就足以超越历史上的篆刻艺术，并在艺术成就上远超当代书法。

崔志强的这一论断，引发了广泛的讨论和思考。他认为，与篆刻艺术的蓬勃发展相比，当代书法虽然人数众多，但在风格创新和艺术成就上似乎并未达到与古人相媲美的高度。

这一观点激发了公众对书法和篆刻艺术现状的关注，也引发了对传统艺术如何在当代实现创新与发展的深入讨论。