今天,小编想和大家分享的是一件明朝有“台阁体”小楷书法,写得是精彩至极。而这件作品的就是杨荣的小楷《杏园雅集图后序》
杨荣画像
杨荣,一位台阁体书法大家谈到台阁体,就不得不提其中的佼佼者,馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等,他们被称为“三杨”。尤其是杨荣,他不仅是一位政治家、文学家,更是一位书法大家,其台阁体书法写得精彩绝伦,令当时的皇帝也赞叹不已。
杨荣的小楷《杏园雅集图后序》
杨荣,生于1372年,逝于1440年,字勉仁,福建建宁府建安县(今福建省建瓯市)人。他18岁便进士及第,不仅文采斐然,还具备文韬武略之才,深受三代皇帝的信任。这样一位多才多艺的人物,其台阁体诗词文学作品自然也是独步一时。
虽然台阁体文学创作常被批评为内容空洞、华丽,以“颂圣德,歌太平”为主,但正是在这种诗词应酬之间,一种独特的台阁体书法应运而生。这种书法风格明快、工整、华丽,以楷书为主,笔划严谨,结构匀称,给人一种雍容华贵的感觉。它在明朝初期极为盛行,深受朝廷和士大夫们的喜爱。
台阁体实际上就是一种标准字体我们知道,清朝科举及官场盛行“馆阁体”,实际上,这并非清朝的产物,而是源自明朝,那时的称呼便是“台阁体”。这种书体源自明朝永乐至成化年间,那时的文坛上出现了一种被称为“台阁体”的诗风。而台阁,主要是指当时的内阁与翰林院,也称“馆阁”。
从某种程度上来说,台阁体可以说是明朝的一种标准字体,对于促进书写规范起到了积极的作用。如果一个人能把台阁体写得很好,那么他的书法基础一定是相当深厚的。这种书法风格不仅体现了当时社会的审美观念,也反映了当时文人的精神状态和文化追求。
台阁体虽然有其历史局限性,但作为一种独特的书法形式,它仍然具有很高的艺术价值和历史意义。它不仅是明朝文化的一个重要组成部分,也是我们今天了解和研究明朝历史和文化的一个重要窗口。