探寻黄宾虹作画技法之奥秘——论黄宾虹作画技法中的飞白与篆籀。

中国画在艺术表现和理解上有诸多不同，像齐黄二人同是近现代国画大师。可在艺术作品的深度上来讲，齐白石是不如黄宾虹的，因为黄宾虹山水画的灵魂是触及中国民族艺术，与中国哲学直接对话的。当今，要说是谁将中国传统笔墨的集大成者以及将笔墨推上高峰的，唯有宾翁。黄宾虹的艺术，不懂笔墨就不能理解。

黄宾虹的作画技法如璀璨星辰闪耀。书法用笔在他的画作中展现出独特魅力，尤其是画石头时运用的飞白法和画树木时的篆籀笔法，是其艺术精髓的重要体现。

石如飞白木如籀，是书画同源的说法，飞白书也是笔体。画石头采用飞白法，这一技法看似干枯、涩滞且断断续续，却蕴含着力能扛鼎的力量，摒弃浮华，恰如其分地表现出石头的纹理和坚硬质感。黄宾虹山石用侧锋且有飞白法时，旁需界限分明，如此才能呈现石头的棱角分明，使其不被晕染而模糊了自身的存在。石头纹理犹如鸟兽羽毛，长短纵横，而皴法首先需考虑追求不乱。飞白法作为山水画的基本语言，已然深深渗入大山的基因法则之中，成为塑造山水灵魂的关键要素。

黄山汤口

他的《黄山汤口》便是其经典之作，在这幅作品中，对于石头的刻画便精妙地运用了飞白法。在干枯、涩滞中带有断断续续的线条，仿佛蕴含着无穷的力量。图中山石先用遒劲圆润有顿挫的线条勾轮廓和脉络，后用浓淡、干湿墨繁皴密点，赭色相参。这种飞白法犹如神奇的画笔，赋予了石头以生命和个性，成为山水画中不可或缺的基本语言，深深渗入大山的基因法则之中。

局部《黄山汤口》

《黄山汤口》中苍松老树，以古篆法写之，笔法古朴苍劲，刚柔相济。篆籀之法，源自书法，篆为大篆，籀亦是大篆，这种笔法主要由直线和弧线构成。其字取其势，横平竖直，鲜少出现过多撇、捺、钩等笔画，更多的是绞转和平动，虽也有摆动出现。后在秦统一六国之后推行了小篆，这是在大篆的基础上进行了简化的全国统一文字。但后期的汉简表现更为显著。后来清人对篆籀之法进行发展，起笔略顿，落笔较重，点画中融入提按，带来粗细变化。只有将秦人和清人二者结合，才是我们所追求的完整篆籀之法。

富春山居图

篆籀之法，黄宾虹在《富春山居图》中的树木的描绘便运用了篆籀笔法。树木，涨势各有不同，有圆滑和苍劲之分，或秦篆或清篆，是辟境灵奇。在虚空粉碎中，中侧锋并用自如演绎；其峭爽笔力在劲逸中彰显熟中求拙的逸气。这幅“富春山居图”中的篆籀之法，风格古朴而纯粹。是宾翁浑厚华滋民族性美学的最具代表性作品。他有别于黄大痴“富春山居图”而另辟蹊径，在篆籀之法中将秦人与清人之长融合，汲取其精华。

局部《富春山居图》

时代造璨星，黄宾虹生于那个动荡却又充满艺术变革的时代，他一生致力于对传统绘画的研究与创新。他游历山川，感悟自然，将自然的神韵与自己对艺术的深刻理解，通过飞白法和篆籀笔法融入到作品中。呈现出不仅仅是视觉上的享受，更是对自然、对生命的深刻感悟与表达。

图文供稿/虹•艺术空间

文/弘毅