荒诞闹剧现百态——《红毯先生》

今天聊聊中国电影《红毯先生》。

片名The Movie Emperor / Something about Us (2023)，别名全民明星。

香港影坛天王巨星刘伟驰从影四十年，心中总有一个没能拿到影帝的遗憾。他渴望取悦评论家，用一个影帝桂冠给自己的职业生涯画上完美句号。

陈龙因饰演一个农民角色而捧得香港电影奖，这让刘伟驰看到了希望。他决定与导演林浩合作，拍摄一部农村题材的影片。刘伟驰将导演林浩畅想的贫穷生活与自己的“父爱”理念融合，希望通过这部影片，在电影节上赢得国际声誉。

为了塑造出真实可信的农民形象，刘伟驰决定深入农村体验生活，亲自拉投资，甚至拒绝使用替身。

计划往往赶不上变化，刘伟驰的努力引发了一系列令人啼笑皆非的荒诞闹剧，也揭示了娱乐圈繁华背后的众生百态。

早在几个月前，这部影片就已经得到了高度宣传，被誉为刘德华的半自传式电影。刘德华扮演的角色就是以他自己为原型。

刘伟驰在银幕上风光无限，私下里有着大量特权。他的生活与现实世界渐行渐远，被充斥着各种泡沫。从个人沉浸式氧气罐，到豪华轿车，再到高耸入云的办公室，无一不彰显着他的与众不同。他的身边总是簇拥着一群助手，为他打理一切琐碎事务，让他得以远离普通人的生活琐碎。

这位巨星渴望获奖的同时不放弃奢华生活方式，还与贫困的农民建立联系。尽管他的初衷是好的，但他的行为却与真正的农民生活相去甚远。他不知道尊重，不知道真诚，所做的一切徒劳无功，甚至适得其反。

《红毯先生》对电影行业、名人文化等内容进行了辛辣讽刺。

影片揭示了我们对名人过度痴迷的社会现象，更批判了这种现象如何反过来促使名人陷入近乎病态的自恋之中，属于双向奔“负”了。

影片展示了整个产业是如何围绕这些名人光环而构建发展的。我们不难发现，在资本发达的地方，这种现象尤为明显。舆论操纵者、公关公司、推销员以及明星网红不断制造话题和热点，以保持自己在公众视野中的存在感。

《红毯先生》给我的第一印象还是不错的。

在整个春节档洋溢着欢乐祥和气氛中，《红毯先生》呈现出完全不同的气质。

与其他春节档电影想让每个人都开心过大年不同，《红毯先生》选择了尖锐讽刺，被讽刺到的对象可开心不起来。

一部敢于讽刺资本怪状的电影，自然不可能得到资本的青睐。你看影片排票率有多惨，就知道了。排片量受到限制，这本身就是对行业的一种讽刺。

其实观看这部电影略有门槛。

由于影片涉及娱乐圈的种种故事，对于不了解这些背景的人来说可能会无法理解深意。只要我们稍微有点年纪，对娱乐圈的事情有所了解，便不难发现影片中每个桥段涉及的原型。

比如蔡康永羞辱刘德华的故事，羞辱完了还要说对方玩不起。

比如换海报座次风波，在某些人看来刷脸机会比好好表演更重要。

比如西方电影节的双标问题，他们只希望看到中国的破旧贫困落后，否则就不要想得奖。

比如烂片越来越多的无奈，资方自认为啥都懂，乱提意见乱改剧本，大家还是怀念那些煤老板做投资方的日子，煤老板至少知道安全生产，最多也只是点点演员。

“你不努力凭什么不让我努力”，这句话不仅仅说的娱乐圈，更是在职场乃至整个社会上都能引起广泛共鸣。

这映照出了那些不干活的，却嫉妒和打压那些勤奋工作的人们的丑恶嘴脸。

在职场中，这样的现象屡见不鲜。有些人，自己不愿投入时间和精力去提升自己，却眼红那些埋头苦干、不断进步的同事。他们不仅夺取了别人的劳动果实，还常常装出一副道貌岸然的样子，仿佛自己才是那个最值得称赞的人。大家可以观察一下，身边的劳模先进不都是影帝影后，但影帝影后都是劳模先进。

在我看来，刘德华出色地扮演了这个充满冲突的角色。

他的每一个细微的动作、每一个微妙的表情，都被生动真实地呈现在观众面前。

这部影片不仅仅是一部简单的娱乐作品，更是对社会种种怪状的精彩剖析。影片通过讲述一个由小事引发的在线批评风波，深刻地揭示了现实社会中普遍存在的问题。

刘德华长期以来的磨练和积累，使他在表演上达到了极具真实性的程度。这种真实感让观众仿佛置身于影片之中，与角色共情。

令人惋惜的是，影片在后半程却似乎失去了原有的动力。

剧本似乎将主角刘伟驰逼入了一个难以逃脱的困境，以至于没有现实的方法来解救他。

编剧为了弥补这一缺陷，尝试扩大讽刺的范围，将整个社交网络作为批判的对象。然而，这种扩大化让故事更加难以闭环。刘伟驰的电影项目更是被无奈地退居幕后，留下一地鸡毛。

说实话，这部文艺片若非凭借刘天王做主演，恐怕难以在票房市场上掀起波澜。

尽管影片的制作团队在宣传策略上可谓费尽心机，一再调整档期，甚至试图以喜剧元素的包装来吸引观众，但终究难以掩盖其文艺内核与春节档氛围之间的格格不入。

赚钱嘛，不丢人，但过分迎合市场往往会导致影片失去原有的艺术魅力。或许，在其他档期，它或许能够找到更为合适的观众群体，但在春节档这个特殊的档期，它的票房表现的确难以达到预期。不过本片的气质放在哪个档期都估计很难。

现在票房排片全面不及预期的情况下，更是在春节档撤档，实属遗憾。

超现实主义元素在本片中占据了无可争议的核心地位。

譬如那辆叉车无情地带走了红毯；扭曲变形的水瓶寓意脆弱与易变；一棵遭砍伐的树木诉说消逝；屡次破裂的前挡风玻璃，预示着主角生活轨迹走向断裂；摔倒的马暗合不顺的道路；一头特立独行的猪表现自由意志与现实的对抗。

这种对超现实主义手法的运用带来了一种喜忧参半的效果。一方面，某些超现实瞬间凭借其新颖创意和独特审美，为观众带来了别开生面的乐趣和惊喜；另一方面，部分场景为了追求超现实效果而刻意为之，导致其在逻辑上的牵强附会，使观众在感受上略显刻意和距离。

故事在很大程度上过度依赖超现实主义的表现手法，以至于这些符号和隐喻在影片中频繁出现，造成了某种程度的审美疲劳。这种重复性削弱了故事应有的情感深度与广度，进而影响了整体观影体验的丰富性和完整性。

追求奖项与现实脱节，

超现实批判虚伪怪状。