最近，一条时长2分30秒的视频，点击量破了亿。与之相伴的还有61万条弹幕以及24.9万条评论。

有460.6万人点了赞。

而与这一连串吓人的数字相关的关键词是——

春晚、小品、赵本山。

在一个用户平均年龄在20到30岁之间的B站，年轻人用鬼畜、卡点的方式，向曾经的“小品王”赵本山致敬。在又一次逼近年关的时刻，这条制作于两年前的视频被顶到了同类型的首位。

评论区排名第一的段子这么说——

奈何桥上一男孩喝了18碗孟婆汤，孟婆说，够了够了，你到底忘不了什么？

男孩将碗放下，大声说道：

改革春风吹满地，中国人民真争气……

继续？

齐心合力跨世纪，一场大水没咋地。

这几句刻在DNA中的台词，出自1999年兔年春晚，赵本山、宋丹丹、崔永元的小品《昨天、今天、明天》。

正是从这里，走出了一对至今无人超越的荧幕CP，白云和黑土。

四次出场，分别是——

1999年的《昨天、今天、明天》。

2006年的《说事》。

2007年的《策划》。

2008年的《火炬手》。

加起来不到一部电影的时间，白云和黑土从两个普普通通的东北农民，到两个小有名气，也曾经过气，到终于举起奥运火炬的幽默老人。

九年时间，他们创造了一个平行宇宙，也塑造出了一对至今无法超越的喜剧CP。

如果当年看赵本山和宋丹丹是在看“笑点”，那么如今再回味，我们看得是“细节”。

有一个细节贯穿了四场表演。

什么？

关于C位。

在白云和黑土两位古稀之年的老人第一次来到央视的舞台，白云大妈是羞怯的，黑土大爷充当着外交的角色，自然也牢牢占据着C位。

两人在小崔的引领下进入谈话，首先自我介绍。

怎么介绍？

按家里的规矩，大妈先来。我叫白云。

接下来一路爆梗，比如秋波，比如手电筒，比如薅羊毛。

讲述从过去过渡到“现在”，大叔的C位摇摇欲坠。

直到被全家弹劾要向白云念诗道歉，C位被白云大妈占据，从此，大叔的核心地位再也没有回来过。

这听起来像是一个悲伤一点的故事，但还有更悲伤的。啥呢？

白云大妈火了。

六年后，当两人再次走进演播大厅，大妈已经不是我们的大妈了，而大爷永远都是我们的大爷。

怎么呢？

古稀之年的白云大妈，已经成为了一名真正的作家。她的《月子》在村里空前火爆，占据着村头所有的厕所。而《月子2》，也已经在构思当中。

按大妈的话，还有十万多字就截稿了。

可按照大爷反馈回来的，七天六个字的效率来看，《月子2》的问世我们恐怕还需要耐心等待。

果然，之后白云和黑土，炒作过下蛋的公鸡，争取过火炬手的角色，但没有人再提起《月子2》。这本书终于消失在时间的洪流中。

赵本山曾经说过，小品不具备教育人的功能，它只是为了给人带来快乐。

当后来的《不差钱》被一些文人专家炮轰“低俗”时，赵本山不以为意。

低俗就低俗，观众爱看就行。

这样听起来好像赵本山是一个没有品质追求的人，但事实恰恰相反。尤其是“白云黑土”系列，小品中所蕴涵的绝佳讽刺以及时代风貌，超出了观众的预期。

24年过去了，当我重新再看《昨天、今天、明天》时，会随着一个又一个包袱，回想起当年的故事。

比如98洪水，比如海湾战争，比如世界格局。

我们惊讶地发现，其实很多很多事情，一直都没有改变。

而很多很多感觉，已经和从前完全不同了。

比如，春晚。

比如，年味。

网友总结得好，从前的喜剧作品是造梗，而如今的作品的套梗。

一个开启，一个结束。

不是辞旧迎新，而是全程的尴尬。

春晚年年办，观众年年骂。但这两年，尤其是今年，似乎观众连骂的冲动都没有了。

所有事情的尽头，都是沉默。

而沉默之余，观众怀着更大的热情，想念曾经那种团聚的、快乐的除夕时光。

想念赵本山小品结束时，窗外响起的隆隆炮竹声。想念那些由衷的、畅快地大笑。

时光终究一去不返，我们认识白云大妈和黑土大爷时，他们一个七十一，一个七十五。

到了2008年，点起奥运火炬绕场的两人，已经八十多岁了。

虽然他们还互称小云和黑黑，也不避讳学习年轻人“宝贝儿”的叫法，但两人显而易见地疲惫了。

最后一战，到此终结。年轻的观众真的流着眼泪说，有一种爱情，叫白云和黑土。

我们从未想过，估计赵本山自己也没想过，要让观众看“哭”。

从某种程度而言，“喜头悲尾”是创作者无能的表现。只有在创作力不够支撑十几分钟的喜剧表演时，才会采取偷懒的作法，将故事升华到一个高尚的主题。

这对观众来说，是道德的绑架。

赵本山的小品，从来都拒绝最后的升华。它们总是干干脆脆的收尾，留在观众脸上的，永远都是意犹未尽的笑脸。

但我们已经太久没见过那样的快乐了，以至于重新再看，笑着笑着就哭了起来。

因为有些东西，真的会一去不复返。

白云和黑土消失了，但弹幕中飞过对他们的祝福：

大爷大妈，永远年轻，生活幸福。

平分往事，换个方式看经典。