新的富士能MK18-55mm T2.9电影镜头是该公司针对“新兴生产”市场的“MK”系列富士龙镜头新系列中的第一款。这些镜头旨在满足电影摄影师的需求，这些摄影师需要电影镜头上常见的功能，他们通常以Super 35格式工作，并且无法证明镜头的成本比他们的相机高出数万美元。

根据富士胶片的说法，MK镜头基本上是其Cabrio系列电影镜头的较小版本，通常售价为20，000美元或更高。这两个镜头系列共享相同的镀膜和通用机械设计，用于移动镜头和组。在18-55mm和已经宣布的MK50-135mm镜头之间，MK系列涵盖了Super 35射击游戏非常有用的18-135mm范围。

然而，也许最有趣的功能是富士胶片对索尼E卡口标准的使用，我们接下来将看到它。

那么为什么选择索尼E卡口呢？富士胶片已经为PL卡口制造了高端镜头，受到电影和广播工作室的青睐。但该公司希望解决使用Super 35和APS-C格式的独立电影制作人，小型制作公司和其他专业人士的新兴市场。索尼在这个市场上占有巨大的影响力，许多专业人士使用索尼 FS7、FS5 甚至 A 系列相机。然而，很少有用于E卡口的专用电影镜头，许多摄影师通过适配器使用EF卡口镜头。

这意味着有一个巨大的潜在市场，可以成为目标的专业摄像师。此外，由于这些镜头被设计成安装在离传感器如此近的地方，因此它们无法安装在PL卡口相机上，这意味着富士胶片不会冒着蚕食其HK，ZK和XK系列电影镜头销售的风险。

电影镜头和大多数现代摄影镜头之间的一个区别是电影镜头使用全机械设计。运动没有歧义，例如聚焦机制在达到范围尽头时会不断转动。

此外，镜头元件上的齿轮允许使用配件，例如跟随焦点（一种齿轮控制，允许对焦点进行细粒度、平滑的控制，通常被重新定位到更方便的位置）。如果镜头本身埋在钻机中太深或放置在肩扛支架或斯坦尼康上，则传动装置还允许对这些环中的任何一个进行电动控制，在这些情况下，直接访问是不切实际的。

Fujinons都使用行业标准的0.8齿距，这使得它们可以与最广泛的现有配件一起使用。

电影镜头的一个重要方面是镜头组经常匹配，以便镜头尺寸和重量相同（或非常相似），这有助于轻松切换，并且在镜头更换时不需要修改或重新平衡整个摄像机装置。这样，可以轻松切换镜头，同时保持遮罩盒、跟随对焦或稳定系统等功能。

一组镜头通常具有相同的T-stop，以确保在切换镜头时完全一致的曝光，并产生相同的颜色和对比度。

MK镜头似乎可以实现这一点。MK18-55mm和MK 50-135mm镜头具有完全相同的重量，尺寸，前直径和滤光片尺寸，这应该可以轻松在它们之间切换而不会出现问题。

MK18-55mm镜头，以及即将推出的MK50-135mm版本，都是T2.9镜头。与基于镜头物理光圈大小的F光圈不同，T光圈表示镜头的实际透光量。这使得切换镜头时可以确信，当镜头更换时，所有照明和曝光设置都将保持一致，并且所有镜头都可以非常紧密地匹配。

该镜头的对焦系统旨在满足电影摄影师的需求。它具有 200 度的焦点旋转，允许使用跟随对焦系统进行非常精确的对焦调整。此外，对焦机制在其范围的末端具有硬停止，因此可以做一些事情，例如标记焦点拉动的位置，而对焦点发生的位置没有歧义。相比之下，大多数数码单反相机或无反光镜镜头即使在达到其对焦范围的尽头后仍会继续旋转，这使得这非常困难。

镜头还包括精确的距离标记。对于通常通过镜头或LCD屏幕对焦的静态摄影师来说，这可能没什么大不了的，但是如果你有一个单独的焦点拉动器，他试图在“被遮挡”的场景中跟随动作，那么这一点很重要，所有动作都在预先安排的距离进行。

另一个对视频工作非常有价值但对静止图像通常不重要的功能是齐焦设计。

齐焦变焦保持对焦距离相同，即使您更改焦距也是如此。这在静止图像拍摄的自动对焦世界中几乎没有价值：在变焦后和触发快门之前让镜头重新对焦是微不足道的。但是在视频拍摄领域，变焦镜头的过程可能是最终产品的一部分，你不能承受镜头在镜头中途失焦。

例如，对焦设计意味着您可以构图两人采访的广角镜头，然后放大其中一个主题，而不会使它们失焦。两种富士龙镜片都表现出齐焦行为。可以使用随附的控制杆或通过镜头齿轮调整变焦。

除了齐焦设计外，电影镜头的另一个理想特性是它们不会表现出镜头呼吸，这是一种现象，其中调整镜头的焦点会同时稍微改变视野。

与齐焦设计一样，对于大多数静态摄影师来说，这不是一个大问题，因为只捕捉到了“决定性的时刻”。然而，对于电影摄影师来说，在拍摄过程中调整焦点是很常见的（例如，在两个主体之间切换），当这也会导致视野偏移时，它会分散观众的注意力。因此，MK18-55mm设计用于在对焦操作期间抑制镜头呼吸。

除了常规拍摄外，MK18-55mm还包括微距功能，可以在前镜头元件几英寸内对焦。这可能不是大多数人会一直使用的东西，但是如果您在制作中需要微距镜头，它可以让您在不引入非标准镜头的情况下捕获镜头。

此外，与与工作室品质的镜头一起开发的一致，MK镜头具有可调节法兰以校正后对焦。在视频圈中，“后焦”是指镜头试图聚焦其图像的距离：完美的性能可能需要非常轻微的调整来校正任何制造公差。演播室摄像机通常允许其卡口的微小移动，以确保镜头与传感器的距离正确。由于MK镜头很可能在没有这种校正的情况下用于相机，因此它包含在镜头中。

关于Fujinon MK镜头最令人兴奋的方面之一是需要再次看看为什么这些将成为E卡口镜头。

除了E卡口摄像师的潜在市场，以及索尼愿意分享其E卡口规格之外，我们怀疑富士胶片使用E而不是EF或PL还有另一个原因：与自己的X卡口相似。虽然细节不同，但两个卡口的法兰后距离仅相差0.3毫米，这意味着任何适用于E卡口的光学设计都应该同样适用于富士胶片的X卡口。

事实上，富士胶片已经宣布，这些镜头的X卡口版本正在开发中，将于今年晚些时候推出，这就提出了一个问题：富士胶片真的希望当前X卡口相机的所有者在视频专用镜头上花费4000美元吗？或者这个镜头，以及开发X-T2的4K功能所做的所有工作，是否预示着富士胶片进入半专业视频领域的更大地位？