日本，临海古城：镰仓，有一座顺山而建的小镇。有一天，一个男人忽然抛下妻子和三个女儿离家出走，和情人私奔去了...15年后，三个已经长大成人的女儿，接到了父亲的死讯...这不是一个狗血的故事 ：《海街日记》。

在父亲的葬礼上，三姐妹认识了同父异母的妹妹：浅野铃。她们决定把这个孤苦伶仃的妹妹，接过来一起生活...

就这样，浅野铃走进了父亲曾经生活过的房子。这是一栋百年的老旧房子，四季流转，四姐妹的故事，在这里悄然上演……

要伺候好一座老房子，并不容易，要打扫庭院，要修补被风吹破的窗棂，最幸苦的，是要照顾好院子里那棵50年的梅子树...大姐说：照顾活着的东西都是很费劲的，这是外婆的口头禅。

整部电影里，没有狗血的姐妹撕逼，只有淡淡的忧伤和庸常的生活：一碗好吃的沙丁鱼盖饭、午后偷偷睡个懒觉、姐妹间的拌嘴、互相涂指甲油...

从某种意义上说，几个姐妹的生活糟透了，她们被父母抛弃，靠外婆抚养长大...外婆去世后，大姐守着一座破房子，小小的年纪就要承担起家庭的重任。

同时，她们的生活又很幸福，一年酿一次梅子酒，酒酿好了，夏天就来了；吃沙丁鱼盖饭，那是父亲的最爱，饭里好像有父亲的味道；一年放一次烟花...或许，她们的出生糟糕透顶，但还是要幸福的活下去...

本片导演：是枝裕和。在这个西风压过东风，在这个崇尚外露张扬的时代。他始终坚持着自己隐忍含蓄的电影美学。

与人闲聊时，我常说：没能和小津安二郎生在同一个时代，是我们的悲哀。所以，我们更不能错过是枝裕和了。

在是枝裕和的电影里，我们看不到激烈的戏剧冲突，也没有刻意的煽情...只有平凡生活中的诗意。

以这部《海街日记》为例，电影中那位抛妻弃女的父亲，并没有被“道德审判”，导演似乎是想告诉观众“或许他也有不得已的苦衷”。是枝裕和说：电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或法官。

对父亲一直充满怨恨的大姐说：父亲这辈子虽然窝囊，但说不定也是个温柔的人呢，你看，他给我们留下了这样一个美好的妹妹...这一刻，她如释重负，她终于坦然了...

很多人都认为诗意的生活一定是在远方，北上广是苟且，西藏是诗意；吃快餐是苟且，喝咖啡是诗意；婚姻是苟且，恋爱是诗意；打工是苟且，创业是诗意...

是枝裕和告诉我们

在门上标记自己15岁时的身高

也是“诗意”

但在是枝裕和的眼里，就连电车是一种很有诗意的交通工具，他在一篇短文中写道：富豪可以买私人飞机、轮船，唯独不会买电车，这种交通工具生来就背负着要同他人一起搭乘的宿命。你无法把电车占为己有，这一点使它充满了浪漫气息。因此，在他的电影中，你经常会看到电车的身影...

是枝裕和曾经讲过这样一个故事：

是枝裕和就是这样一个，善于在生活中发现生活的温暖趣味的人。

在这部《海街日记》里，展现了大量琐碎细微的生活细节，小镇、大海、老房子、梅子酒、各种食物...电影中，有生离，有死别，有爱情，有亲情，有四季流转的美景，有苦乐参半的生活。生活不就是这个样子吗？吃着吃着，活着活着，这辈子就过去了。或许，生活的苟且和诗意，从来就是纠结在一起，永远没办法彻底的分开。

这部电影还有一个有趣之处，它以一场葬礼开头，以另一场葬礼结束。死者留下了这样一段话：虽然要死了，但依然能感受到美丽的东西，真是不错的人生啊！四姐妹也不禁问自己：我最后的回忆将是什么呢？二姐说：我的话，就是男人，还有酒。大姐说：是这个家。我觉得，这也是诗意吧。