在文字中证道。——唐泪

千禧年，是港娱的一道分水岭。

最为显著的风向标，是双周一成与四大天王，皆于新世纪之初，结束了对各自领域的垄断性压制，而这也意味着，香港娱乐圈“黄金年代”的正式落幕。

以影坛而论，表现为市道开始下行，随之而来的是资源日渐不足。

过去那种“人人有工开”的局面，再不复返。

复盘再观，除了余威仍炽的周星驰、携雄厚积累登临高台的刘德华和梁朝伟这三人之外，余者尽数遭遇重挫。

而当潮水退去，再想要抢滩“化龙”。

究竟有多难？

十年这个概念很有趣。

而几乎每个十年，都会有新的气象，也意味着新一轮的竞逐。

比如上世纪七十年代，李小龙与许冠文悠然崛起，到了八十年代，成龙与周润发争相角力，当时间来到九十年代，周星驰惊天化龙，竞争开始白热化，再及这个十年的末期，郭富城与郑伊健一战登顶，竟然就可堪与前辈演员争雄。

故随着新世纪的到来，影坛就再度“洗牌”。

但这个十年，“好牌”也即优秀商业电影的数量，已经明显不足。

又当如何？

先看一个简单的例子。

最后一个与嘉禾电影签下长约的演员，是郭富城。

但他在拍毕《风云雄霸天下》之后，旋即与嘉禾电影方面出现“不合拍”的问题。

双方陷入僵局，导致续集迟迟不至。

随后，陈嘉上和唐季礼，分别为其量身定制了大片《公元2000》和《雷霆战警》，声势一时无两。

但撇开郭富城与唐季礼“争”藤原纪香的花边不谈，那部一直“只闻楼梯响”的超级大片《岳飞》，恐怕并非仅因二人“交恶”的缘故而搁置。

其真正的原因，或其实是庞大投资，令人望而却步。

而也就在彼时，嘉禾电影再度向郭富城伸出了橄榄枝，同时筹划了《明治神宫前的樱女》和《108＋》这两部重头戏，然一番折腾过后，《明治神宫前的樱女》变成了歌舞电影《浪漫樱花》，另一部计划耗资五千万港币的《108＋》，悄然搁置。

这并不是偶然。

又如，号称“救市”的《无间道》，投资几何？

在麦兆辉的回忆里，刘伟强对他说，这部电影要找来刘德华和梁朝伟主演，以A级制作论，计划投资两千万港币。

而就是这个投资额度，也被昔时的业内，视作一场“豪赌”。

可能有人会说，几乎同期的《蜀山传》，投资八千万，另一部《功夫》，总投资达到1.4亿，区区两千万港币的投资，能算得什么？

这种观点，并没有考虑到类型片差异。

换句话说，《少林足球》和《功夫》，香港票房都冲破了六千万，为何没有人说，这两部电影是“救市”之作？

那是因为，特效电影不可批量复制，而剧情片尤其是警匪电影则不然。

于此刻回溯去看。

自《无间道》之后，港式警匪卧底题材电影，就开始层出不穷。

不过，这“市”其实也没能救起来。

视线回到彼时。

在2000年，刘德华夺得了其职业生涯的第一个香港票房年冠，梁朝伟则不但跻身国际影帝，也很罕见地，双片同时上榜香港十大票房排行榜，而在不久之后，二人更携手，以《无间道》一役并列双骄。

也就在这一年。

郭富城尚可以单核的《雷霆战警》冲破两千万票房，郑伊健则以《东京攻略》和《决战紫禁之巅》两部双雄电影，笑傲江湖。

这种态势，像极了昔年，香港乐坛四大天王的横空出世。

然从2001年开始，郭、郑二人双双失势，连续八年，再没有任何一部电影，登上过这个象征着香港影坛“晴雨表”的年度票房榜单。

反而是昔年“小跟班”古天乐与长期不得志的甄子丹，开始渐进崛起。

这当真是世事奇妙。

昔时而论。

相比郭富城来说，郑伊健的资源，或许在表面上看起来，还要稍稍好上一些，比如他起码还延续了商业电影路线。

不但先后有《蜀山传》、《暗战2》，也参与了英皇力捧新人的大制作《千机变》。

郭富城则自《浪漫樱花》之后，虽旋即签约了寰宇电影，却并没有拿到什么好的项目，在“息影”两年之后，拿出的是一部质素极差的《冲锋陷阵》，以及另外一部，并非第一主角的《柔道龙虎榜》。

转机来自《三岔口》。

没有人能想到，郭富城能凭这部电影，将“老马”梁家辉斩落，一跃封帝。

但所谓转机，其实并不是“封帝”这件事，而是以此为契机，激发了郭富城在表演一途之上的野心，进而在戮力追寻之下，又令人见到其可怕的潜力与天赋。

此后数年，从《父子》、《C+侦探》、《白银帝国》、《杀人犯》、《风云2》到《最爱》和《浮城大亨》，短短时日，他就走上高台。

当《寒战》到来，郭富城就再度“化龙”。

另一面来看。

几乎同样起点与际遇，郑伊健则缘何一蹶不振？

关于这件事，也见过很多种说法，比如“雪藏”说、坚持不换经纪人和“双琪夺面”事件影响、贪玩、没上进心等等。

或皆有一定道理。

但不可不见的是，无论歌影，郑伊健在专业能力的表现上，其实都颇为不足。

郭富城可以在声势最低谷的时候，以一场“舞台宝典”演唱会轰动全城，并创下以非专业舞蹈员身份，揽得香港舞蹈年奖的空前首例，更可凭《三岔口》的极致爆发，折服专业电影评审，再获香港新浪潮名宿谭家明的青眼相加。

郑伊健则无论唱功还是演技，皆只中等。

严格来讲，在电影上，郑伊健属于自然本我派，这种演法，尤其适合常规的港式商业电影，携个人魅力而往，只要不涉及深度、层次和更高的艺术要求层面，几乎百试百灵。

然也就到此止步。

限于篇幅，话题不再延展。

再以数言概之。

刘德华与梁朝伟二人，本身资历极厚，也向来业内名声卓著、步履稳健，一直立在潮头，算应有之义，并不意外。

郭富城大起之后，倏然跌落。

其后再起，凭的是一股不平气、不懈的努力与本就极厚的天赋。

古天乐则不但有天量资源灌注，更接班了刘德华的“劳模”精神，携巨量作品，跻身了巨头之列。

甄子丹的起势，始于《英雄》，再以《七剑》、《杀破狼》、《龙虎门》和《导火线》步步走高，至《叶问》之时，一战定乾坤。

余者尽墨。