黄宾虹先生山水构图不求奇险多变，只为追求平淡自然。表现重点在于笔墨，而非丘壑。

三段式构图：古人常用构图法。近坡+树木、主峰、远山。中以云气或江面隔开。

一河两岸三段式

高远、深远、平远，为大师常用构图。

把房子压到画的底边，以房子的渺小反衬山的高大

高远

只求笔墨浑厚，弱化丘壑变化。

以点为皴，苍润丰富

房子的渺小与山体的高大形成对比。

点景的房舍、小路增加了画的韵味

深远

曲折的江面表现了画的深度。

深远给人以联想和想象

溪山深处听潺湲。

曲折的江面表现纵深感

小路将视线引到山中古寺

山溪将视线引到山中房舍

树木苍翠，溪流有声。屋舍藏中有露，境界幽邃。

平远

＂之＂字形江面表现了江的开阔，将视线引向远方。

一江四岸，比传统一江两岸构图更丰富多变

表现层次空间的关键在于穿插。

老子：＂万物负阴而抱阳。＂山为阳，江为阴。阴阳互补，生生不息。

一江三岸，意境悠远

一江四岸，虚实相生。形状、大小不一

＂之＂字形江面带来画的无穷变化。恽南田所谓“用心在无笔墨处”，当是此理。

大师作品大都左实右虚。左边山体耸立，右边江流蜿蜒。纵深推进，一目千里。

左山右江。人的视觉习惯于从左至右。

构图灵活，不可端倪

山间云气与江水空白使画面气脉贯通，气韵流转。

道路与江流二线交织

西湖山水，构图灵动，平中见奇。

右实左虚较少见

太极之形。

黄宾虹：太极图为书画秘诀。

千变万化蕴藏于太极之中。

边角式构图。截取太极图之一半

满构图里隐含太极。

对角线构图

起承转合，气势贯通，浑然一体。