永乐时期新创烧有一种青花凤纹竹节柄壶，壶直口，丰肩，鼓腹，平沙底，圆形盖，肩部设三圆形系，竹节形把，长嘴弯流，壶腹、盖壁、盖顶均饰凤穿牡丹纹。青花凤纹精细灵动。彩绘青料采用来自中东的“苏麻离青”其发色青翠，明丽，浓处多凝聚成咖灰色结晶斑，并有自然晕散现象，有深有浅，层次分明。该壶的造型，胎釉，青花图案等具有永乐官瓷特点。与“台北故宫博物院”所藏青花凤穿花三系竹节把壶不仅大小，纹饰一模一样，而且造型和胎质别无二致，应是永乐朝景德镇同类官窑所制，这种青花壶的存世量极为稀少，具有很高的收藏价值。

到了永乐时期，同元代相比，凤纹又出现了以下变化,头部的羽毛开始如龙的毛发一样向上向后竖起，颈根部出现两根向内卷曲的羽毛，背部的羽毛成点染状，更接近现实中的孔雀羽毛。器物上一般在双面绘一凤一凰，有别于元代在同一器物上要嘛绘双凤，要嘛绘双凰的表现方式。

图一：永乐青花凤纹竹节壶（深蓝艺术馆藏）

图二：永乐青花龙凤纹梅瓶（深蓝艺术馆藏）

这件永乐青花大梅瓶，一面绘有竖龙，一面绘有一只凤凰，龙凤穿行于缠枝牡丹之间。这种在梅瓶上竖排绘画的图案在永乐时期极为罕见，目前仅发现这一例。

从这件梅瓶上的牡丹纹绘画风格来看，显然是永乐风格，但另一面所绘的龙纹，却又具有宣德时期风格，我们有理由认定该器物属于永宣过渡时期的官窑瓷器。

图三：永乐青花凤纹大碗（台北故宫藏）

本来笔者是想将永乐宣德时期的凤纹特征一起分析给大家，可惜在深蓝艺术馆的藏品中并没有发现宣德青花上的凤纹，然后在中国和世界各大博物馆及拍卖记录中查找宣德青花中的凤纹图案，结果让我们大失所望，宣德时期的凤纹真成了麟毛凤角，为什么历代的凤纹，在宣德瓷器上却很少出现，是什么原因造成了这一现象，目前不得而知，渴望藏友们从历史资料中，而不是根据推论求得答案。