“图说师友”之方力钧鲁虹画 2024年8月

按： 在《中国当代艺术史2000年——2019》出版之后，我所涉及的有关中国美术史的系列著作，实际上已经由1966年写到了2019年，因为，此前我已经出版《文革与后文革美术1966——1978》与《中国当代艺术史1978年——1999》等著作。本来想接着撰写1949年——1965年的中国美术史，资料其实也收集得差不多了，可因一些客观上的原因，我决定暂时放下这一计划。那么，在今后相对空闲的写作时段，我该做些什么呢？这是我近期一直思考的问题，为此也征求过若干人的意见。由于我很同意一个朋友的建议，即借鉴意大利艺术史家乔治奥·瓦萨里的做法，将一些没有写进上述著作的重要材料，如一些艺术家、批评家、收藏家等关于艺术的趣闻轶事写出来，以为现在与往后的研究者提供补充性材料，于是我便由自己比较熟悉的师友开始了此一工作。起初，我也只是想运用文字的方式，后来又想到要以绘画的方式为每人画一幅肖像——这在很大程度上是受了方力钧画相关作品的启示，结果就有了“图说师友”的专栏，只是三十多年没画画了，还是有点手生，相信画上一段时间，会有所恢复。后经与99艺术总编杨凯商议，拟每周发一期，文字会长短不同，有话则长，无话则短，希望读者能喜欢。

——鲁虹

很早就见过方力钧的作品，但先前并未曾近距离接触。2001年，深圳美术馆决定举办一系列中国当代油画展。在首展“观念的图像”策展方案确定后，我随即与一些艺术家进行了联系，王广义、张晓刚、周春芽、罗中立等人纷纷表示愿意参展；可令我深感遗憾的是，方力钧由于当时要在国外有办展任务不能参加，不过，他同意支持深圳美术馆在收藏方面的工作。

“观念的图像——中国当代油画邀请展”开幕式

当年冬天，由王馆长带队，我与深圳美术馆的一行工作人员专程去了北京，结果，此行我们不仅到了一些艺术家——如张晓刚、岳敏君等人的工作室，还成功地进行了中国当代艺术作品的收藏工作，这在国内美术馆中还是比较早的。在离开北京的前一天下午，方力钧特别邀约王广义、张晓刚、岳敏君等人做陪，在他建于宋庄的老工作室宴请了大家。那天很冷，大家一边围着煤气炉烤火聊天，一边享用他刚从内蒙弄来的全羊，此情此景一直深藏于我的记忆之中……后来，“深圳美术馆藏中国当代油画展”分别于2006年3月和2007年9月在德国波恩斯皮特市立画廊与俄罗斯圣彼得堡美术馆展出，方力钧的作品均在其中。

方力钧2005，7，1油画，2005年，100 × 80 cm深圳美术馆藏

2006年1月，我的著作《越界：中国先锋艺术1979~2004》在河北美术出版社顺利出版。当初在确定本书的封面设计时，我与时任责任编辑的冀少峰，还有设计师李邦耀不约而同的主张用方力钧作品《系列之一（之三）》局部作为主要视觉元素。我们都感到， 此作品作为时代肖像，生动而象征地表明了许多青年在由计划经济向市场经济转换时所呈现出来的特殊心理状态， 而这也正是我在后来出版一系列有关中国当代艺术的书籍时，一直以此作品作为封面图像的基本原因。当然，此举也使我出版的系列丛书具有一定的辨识度。出版之后，时任河北美术出版社社长曹宝泉还来电告诉我，方力钧专门订了100本此书。此书系全彩印，码洋很高，定价为268元，而这也是当时我所出版的书籍一次性售出最多的一次。

《越界：中国先锋艺术1979~2004》封面鲁虹著

我与方力钧深度接触起源于2012年，那一年因他要在香港时代广场举办个展，即一方面在深圳罗湖附近租了一间房子，另一方面则为处理展务会时常过来，加上次年因为北京雾霾特别严重，他还将小孩送到了深圳上幼儿园——虽然他平时并不呆在深圳，但他隔段时间就会来，所以我们接触的密度明显加大。当时，考虑到中国当代艺术的快速发展与文献资料收集的严重滞后，他与几位同仁申请了国家艺术基金2014年年度资助项目，并于2017年5月成立了 “当代艺术档案库北京中心” 。也正是出于这一原因，我们主要谈的是如何筹建当代艺术档案库的事情。

2017年5月26日，在北京中心举行“国家当代艺术档案库”揭牌仪式暨理事会学术委员会推荐展开幕

与方力钧接触，让我感到，尽管他平常嘻嘻哈哈，并且特别喜欢开玩笑，但其实是一个很细心的人，比如他的《像野狗一样生存》这本书，我看了以后觉得很好便推荐给我儿子，儿子读了也特别喜欢，很想请方力钧在书上签个名。在我对方力钧说后，他答应了，可过了很长久也没见他将签名的书给我，原以为他忘了，没想到有一天来深圳他拿出此书给我，打开一看，扉页上不但画了几只小蜜蜂，还写了祝贺鲁杨小朋友之类的文字，并签了名。本来，他当时用钢笔签个名就完事了，结果还麻烦了一场。

方力钧送给鲁杨的《像野狗一样生存》的扉页

2014年，我从深圳美术馆退休后，应中电光谷董事长黄立平先生的邀请，到武汉合美术馆做了执行馆长。开馆展是我与德国汉堡美术馆馆长米弗斯联合策划的“西云东语：中国当代艺术研究展”，接下来做的则是雕塑家傅中望手稿展。经认真筹备，2015年2月13日下午4点半，“构物思迹——傅中望手稿研究展”终于在武汉合美术馆开幕，方力钧作为傅中望的重要朋友自然也在应邀之列。开幕后，借陪他看展之机，我顺便介绍了我们准备举办系列手稿研究展的想法，而且提出了想为他举办一个手稿研究展的建议。方力钧听了不仅非常认可我们的想法，而且表示同意。

2016年2月，合馆团队在方力钧成都工作室

根据双方约定，合美术馆的工作团队于2016年春节刚过，就到了方力钧在成都的工作室，同时带上了策展方案、相关资料与海报设计等等。短短的一天，双方进行了非常深入愉快的交流，效率非常高。出于对举办方的尊重，方力钧基本同意我们的想法，加上得到高松寅的大力支持，所以筹办本展的过程甚为顺利。做这个手稿展之前，我对方力钧的认识并不是很深，但通过接触，我从他那里的确学了很多东西，包括他处理一些事情或一些问题的方式等等，让我受益非浅。

方力钧《无题》水墨宣纸，71.5 × 71.5 cm

2016年4月8日下午 “另类生存——方力钧手稿研究展”在合美术馆隆重开幕 ，同时推出了同名画册，海报有意选用了他当年恶作剧时拍下的照片，为的是突出他的个性。当日上午，部分批评家与学者出席了相关学术研讨会，大家都指出：合美术馆所做的这个手稿展，不但开启了一种新的展览举办方式，此外也促进并升华了有关艺术史、艺术理论和艺术批评研究的新方法。同年6月10日，巴塞尔艺博会前主席霍珀来到了合馆，既对此展给予了高度认可，也在他日后为方力钧在瑞士策划的个展中加入了一些手稿。当晚在紫苑酒店谈天时，方力钧这样说道： “创作者进入高潮时是不拘泥于形式的。” 他还说： “我创作时常常是根据自己对生活与人生的体验去发现问题，然后再去讨论问题。所以，在创作中，我是绝对反对样式化的。” 很明显，这些话对我们理解他的艺术创作无疑很有帮助！

“另类生存——方力钧手稿研究展”展览海报

此展举办后的第二年，也就是2017年10月27日，由黄立平先生策划，我作为学术主持的 “一个人的艺术史——方力钧个展” 在北京民生现代美术馆盛大开幕，这一展览以艺术家个案研究为目的，用了二楼的全部展厅，不仅十分全面呈现了方力钧的艺术创作历程——手稿仅是其中一部分——也较好揭示了方力钧艺术发展背后的心理历程，所以受到了广泛好评。

“一个人的艺术史——方力钧"展览现场北京民生现代美术馆，2017年

2016年是方力钧来武汉比较多的一年，不仅因为当年4月他要在合馆举办“另类生存——方力钧手稿研究展”，还因为湖北美术馆与武汉大学万林艺术博物馆分别向他发出了年底办展邀请。鉴于合馆亦向王广义发出了年底办展邀请，经他与黄立平等人的建议，遂成立了名为“@武汉”的学术组织， ^【1】^ 其目的是希望使三馆在展览与传播方面形成更广泛的影响。当年11月，“存在与超验——王广义个展”“再识方力钧”展与“方力钧文献展”先后在合馆、湖北美术馆和武大万林美术馆成功举办，也因为三馆联动，通力合作，展示出一个合作共赢的武汉美术界，更由于其规模、艺术家参与的力度、公众的积极支持度、媒体的关注度前所未有，结果成为了2016年中国当代艺术界热议的一个文化现象。而在这当中，方力钧显然功不可没。

“再识方力钧”展览海报展览时间：2016年11月26日——2017年1月3日展览地点：湖北美术馆1-3号厅展览总监：傅中望策展人：冀少峰

另外值得提及的是，在好多次见面时，方力钧都向黄立平馆长与我谈到了要启动成立“中国国家当代艺术档案库”的事情，并希望加强全面合作。为此，我们有时在合馆办公室，有时在北京宋庄或在江西景德镇他的工作室，反复商讨了如何筹建与运行的方案。其实，在合馆成立之初，就已经明确定下了要筹办艺术档案库的目标，由于一拍即合，在方力钧于5月21日来合馆举办学术讲座的时候，还与黄立平馆长一同举办了 “中国国家当代艺术档案库合美术馆中心” 的挂牌仪式。接下来，合馆档案中心不但安排有相关人员加以管理，还接连举办了多个手稿展和文献展，如“手绘之谜——庞茂琨手稿研究展”“深度阅读：毛旭辉文献展”“多重叙事：张晓刚艺术档案1975-2018”展“文化创新洪流中的美术思潮”展等等。

黄立平与方力钧进行合馆档案中心挂牌仪式

据我所知，有相当长的时间，为筹建当代艺术档案库，方力钧既花费了大量精力，也动用了大量人脉关系：又是筹措经费、又是寻找场馆、又是与多位理事或学术委员联系、又是与中国国家图书馆或武大图书馆的领导冾谈……每每见此类状况，我都会禁不住想，作为艺术家，他做创作已经够忙的了，若没有巨大的格局与公益心，他是绝对不会去管这类事情的，而这也令我特别感动。

2017年5月26日， 由中国国家画院当代艺术研究中心立项管理的“当代艺术档案库北京中心”揭牌成立， ^【2】^其时，不仅组织委员会、学术委员会及理事会召开了会议，还举办了由我策划的“国家当代艺术档案库开幕邀请推荐展”。从此，每年都有相应的会议召开，也有相应的学术活动和展览举办。再往后，一些艺术机构，如武汉大学万林艺术博物馆、宋庄当代艺术文献馆、西安美术馆、华南师大等单位都举行相关档案中心的挂牌仪式，而这对中国当代艺术的研究无疑具有重要的意义。毫无疑问，如果没有方力钧发挥类似粘连剂似的核心作用，“当代艺术档案库”根本不可能建立。

2018年档案库年会在宋庄图书馆举行

40多年来，中国的一些艺术机构，甚至包括一些图书馆、档案馆的负责人，对于当代艺术的出现既不太关心，也没认真收集相关文献资料。于是就导致了一个令人非常遗憾的事实，即当一些学者要研究中国当代艺术时，要想查阅相关文献资料就成了很大问题，相比起来，国外的一些图书馆和美术馆在这方面反而比我们做的要好。从此角度看，由方力钧牵头成立的中国当代艺术档案库，在很大程度上起到了弥补一定空白的作用。比如，自当代艺术档案库成立以来，在图书收集方面，已经收齐自 1949 年以来整套的重要美术类杂志近万余本，其中包括《美术》、《美术研究》、《江苏画刊》、《美术思潮》等 ；在当代艺术原始文献档案的收集与整理方面，自2018年以来，先后对批评家王明贤、殷双喜、栗宪庭等人的文献资料——包括大量未公开的手稿、书信、笔记、请柬、招贴、照片等，进行了电子化的分类整理。目前，相关研究者都可经过预约前往查阅，而上网查阅的功能也在积极筹备中。作为配套工作，宋庄美术馆则先后推出了“湖南：当代艺术出版索引 19852017”展、“1950 年《人民美术》研究展”“半路出家：鲁虹艺术档案展 19782020”与“思想的温度：邹跃进学术文献展”等等，另外还协助华南师范大学美术学院分中心举办了“中国当代艺术家手稿邀请展(第一回)”展。 ^【3】^ 我的个人艺术档案展幸运的纳入其中，特别令我高兴！因为这既使我能够向老师与朋友汇报，也能够对自己近半个世纪的艺术之路给予必要的清理。

当代艺术档案库收藏的《美术》杂志

在青年策展人周振鹏、晏以晴的安排下，本展分为策展、写作或出版、工作几个部分。也由于方力钧与展览团队的十分得力的工作，展览于2021 年 4 月 24 日顺利开幕，当年6月17日，在方力钧的积极促成下，由国窖1573支持举办的《中国当代艺术史1978-2018》（大学教材）新书发布会得以在宋庄美术馆举办，来自全国各地的艺术家、批评家、收藏家、媒体人共100多人出席了大会，同时观看了我的艺术档案展，并和我有了很多的学术互动，这对于我今后的事业发展不无好处。

“半路出家——鲁虹艺术档案展 1978-2020”，展览现场宋庄美术馆

总而言之，有着无穷人格魅力的方力钧是写不尽、道不完的。我本来还想写一写我和他在多个业务活动上的合作，比如我为他在西安美术馆策办“人生仙境-方力钧水墨展”的过程等等，鉴于99艺术事先在文章字数上有一定限制，只能到此停笔了。余下的故事以后找机会再写吧。

2024年9月3日于武汉合美术馆

方力钧 （1963年12月4日-），生于河北省邯郸市，毕业于中央美术学院。职业画家，现为四川美术学院等大学院校客座教授、研究生导师。

1992年4月方力钧的作品首次亮相，从此以“玩世现实主义”进入大众视野，同年其作品《打哈欠的人》刊登于美国《时代周刊》上，1993年该作品参加了德国的艺术展览后被广泛报道。方力钧涉及油画、版画等，常用人脸、光头讲述“真实”，注重色彩的大众性和强烈的对比感。方力钧曾多次举办个展，代表作品有《No.5》《时光》等，他的多幅作品被世界各地美术馆收藏。

注：【1】“@武汉”是隶属于武汉创意学会的学术组织。【2】“当代艺术档案库”始建于2014年3月，是国家艺术基金2014年年度资助项目，2017年5月成立北京中心，由中国国家画院当代艺术研究中心立项管理。2021年8月始，由中国文化艺术发展促进会当代艺术委员会立项管理。曾用名“中国国家当代艺术档案库”。【3】“中国当代艺术家手稿邀请展(第一回)”于2018年1月16日在华南师范大学美术学院美术馆举办，由我策展。