龚贤《水墨山水诗册》，十六景山水册，纸本水墨，27.3×41厘米，1688年作。美国大都会艺术博物馆藏。

定有人家在深处，来支草阁息游踪。

中宵坐对一壶酒，月照寒潭饮白龙。

龚贤生于明万历四十六年，卒于清康熙二十八年(1618-1689)，字半千、野遗，号柴丈人，金陵八大家之一。他是当时著名的爱国山水画家。龚贤以其“墨妙冠江东”之沉雄苍厚风格而卓然独立，工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，好友周亮工认为其画“自成一家”。

昭明太子读书台，卷轴犹存待我来。

四面山光波万顷，召风门牖一时开。

这组山水册采用积墨法，用润墨一点点积累，使画面极富层次感。作品特点和难点在于积墨的方法很难驾驭，要求做到笔墨加到十几遍或几十遍也不滞不浊，达到越看不尽越想看的神秘境界。对龚贤作品的良好把握可以使以后学习宋代山水，还有黄宾虹、李可染、贾又福的积墨山水大有益处。

钟敲古寺寺门扃，谷鸟争栖尚未宁。

正是大江天际白，挈尊人上夕阳亭。

清代《江宁志》称龚贤是“今之范华原”，郭若虚《国画见闻志》称范宽的画“峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质。”米芾《画史》称其画“深暗如暮夜晦暝”，范宽的画重用墨，通过雄劲的笔力，沉厚的墨气而使山石显出浑厚的质感，确与龚贤的画在特征上有相似处，龚贤在用笔上显然是继承宋人的传统。

满山棘刺杂芳兰，兰自馨香隐棘攒。

棘刺作薪樵竞采，芳兰弃置耐新寒。

人家俱辟向阳门，左右图书对酒尊。

何必逃秦入深洞，桃花开处即仙源。

两峰中劈与天开，斧迹犹存长绿苔。

借问岩头老松树，当时曾见古皇来。

杈丫老树护山门，门外都无碑碣存。

正殿瓦崩钟入土，空余鹳鹤报黄昏。

月辉落石薄于霜，酒醒中宵冷透床。

呼起对山王子晋，吹笙共我绕长廊。

雨添新涨到柴门，有客来寻载酒尊。

童子钓鱼仍捕蟹，庖厨烟动正黄昏。

一江水满疑残月，十里沙横似断霞。

柳拂高楼藏艳女，何须定是石崇家。

洞里仙家启曙门，朱霞吐日又还吞。

我来桥上因晞发，瞥见摧颓逝水奔。

隐隐人家曲曲溪，溪鱼溪鸟泳还啼。

出来觅句乘微醉，故向溪边曳杖藜。

谁家二顷洛阳田，粳稻垂垂古路边。

季子飘零向何处？主人日直尚高眠。

满山新绿蕙兰香，山夹高楼似短廊。

读罢道书无个事，擎瓷尽日看湖光。

濯濯高原江水滨，不知古庙祀何神。

尊神在世何功德，想是前时诗酒人。

中年选胜辟高斋，对面峰峰要密排。

我自忘机共鸥鸟，何须长世是无怀。

释文：作画难，而识画尤难，天下之作画者多矣，而识画者几人哉？使作画者皆能识画，则画必是圣手，恐圣手不如是之多也。吾见今之画者皆不必识画，而识画者即不能画，庸何伤。古之画者皆帝王卿相、才士文人，聪慧绝伦而游心艺学。今之画者不过与蒙师、庸医借力以糊口之计。亦曾翻阅宣和之库，览清秘于倪家，探玉山于顾氏乎？多所见，则多所……。

释文：……识，高门世胄，日与宾客相诋诘，判其真赝。今者不识，而明日识之，既能识，复能画，则画必有理。理者，造化之原，能通造化之原，是人而天，谈何容易也！夫歌于郢中者，阳春白雪亦歌，下里巴人亦歌。余巴人也，曷足以知含商吐角之妙，妄抒所见，何异夏虫之语冰哉。戊辰初冬半亩龚贤画并纪。