元代是中国历史上第一次完全被异族统治的时期，宋末元初和明末清初一样是社会急剧动荡，民不聊生的黑暗时期。

然而在此种背景下，文化艺术却异常繁荣，在书画领域有郑思肖、颜晖、钱选、龚开、任仁发、赵孟頫等人，他们有的遁居山林，课徒卖画，不仕新朝，以名气节；有的为顺应式形势，为官为宦，却心系苍生，兼济天下。

笔者将介绍宋末元初的三位画马名家，通过他们的作品，窥探大时代背景下不同人生境遇所表现出来的艺术风格。这三位画家分别是龚开、任仁发和赵孟頫。

龚开，字圣予（一作圣与），号翠岩，晚号龟城叟、岩叟，人称龚高士。其出生于南宋嘉定十五年（公元1222年），在其57岁时南宋灭亡。作为遗民，他虽生活极端艰窘困顿，仍坚持不仕，洁身自好，寄迹于苏、杭一带，以卖画为生。有时虽至“立则沮洳，坐无几席”，而不得不令其子“俯伏榻上，就其背按纸”作画，可见其生活的困顿。他的画“一持出，人辄以数十金易之，藉是故不饥，然竟以无所求而死。

龚开的代表作是《骏骨图》，也称《瘦马图》，图中画家运用积墨法绘一匹老马，瘦骨嶙峋，低首漫步于风中，无辔头、缰绳，鬓尾在风中微动，腰间15条肋骨历历可数，铜骨铁臀，精神矍铄，仍有千里之志。

骏骨图 南宋 龚开

画家在卷末的跋文中有：今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山的诗句，是其借绘画宣泄对元朝统治的愤懑之情。

任仁发，字子明，一字子垚，号月山道人，出生于南宋宝祐二年（公元1254年），南宋灭亡时已25岁，是元代画家、水利家。任仁发有多幅画马作品，其中以《二马图》最为出名。

图中画家借两马寓意，不仅为己，也涉为民。右边作澄白两色斑马，膘肥体壮，神采焕发，缰绳初解垂地，意欲起步奔驰。左边作棕色瘦马，绕缰绳于颈项，骨见神疲，行动无力。两者形成鲜明强烈的对比，寓有“明劝戒、著升沉”的讽刺意味，是具有深刻社会意义的难得佳作。

二马图 元代 任仁发

画家在卷末跋文中写道：世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？可见其忧国忧民，心系苍生的家国情怀。

赵孟頫，字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人，鸥波，谥号文敏，南宋宗室之后，宋亡后隐居不仕，屡次辟命，后被举荐，才在元廷就官，因此常被后人诟病。其画马作品甚多，有《人马图》、《饮马图》、《牧马图》等，尤以《人马图》为最，其子赵雍，其孙赵麟也曾作《人马图》，故有《赵氏三世人马图》传世。

三世人马图（局部）元代 赵孟頫

赵盂頫的《人马图》主宗唐代曹霸、韩幹和宋代李公麟，有工笔重彩和墨笔淡色两种面貌。马的造型丰肌壮健，高大俊美，多唐人遗意；笔法勾线细润精紧，刚柔相济，得李公麟白描法之长；重彩者间以淡色，白描者又加浅色晕染，于明丽中见清雅。总体风格是融合唐宋，自具特色。