很多人在写字过程中，往往会认为，对于铺毫来说，每个人都会用它，这并没有什么问题。但是，对于那些写出来的字漂浮无力，笔法不到位的现象来说，铺毫却显得很重要了。在这篇文章中，我们要着重看一看这么几个问题：一是什么是铺毫，为什么要学会铺毫？二是在铺毫中有哪些笔法需要注意。

关于铺毫的问题，古人早都讲过了。例如北宋书法家米芾说“八面出锋”，它的意思就是铺毫问题。但米芾所说的“八面出锋”，就是要让毛笔的每个毫毛都要发挥作用，他甚至还要求要让笔锋的每个毫毛表现出它的特点来，这是米芾对笔锋的最高要求，是细致到笔锋上的要求。可见铺毫对书法的重要作用。

铺毫，就是要把毛笔的笔锋完全铺设在纸面上，好的铺毫，会给书法的点画带来更佳的效果。分析研究那些不会铺毫的人所写的字，点画无力，漂浮不止，一个根本的原因就是没有学会铺毫。他们的字始终在纸面上浮着，沉不下去，就是不会铺毫、不会用笔所造成的。

为了学会铺毫，许多书法家都认为，学习篆隶书法是学习铺毫的有效途径。因此，他们建议，学习书法就要从篆隶书法学起，这是一个根本的、有效的方法。篆隶书法因为它们的点画线条在笔法上很少有多余的动作，一方面学习起来简单方便，另一方面对书法用笔、铺毫十分有益。凡是学习了篆隶书法的人，铺毫的问题也就得到了实质上的解决。

古人把点画分为三段：起笔、行笔和收笔。基于这个特点，古人着重强调用笔之道：清代包世臣认为，“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。”可见这个“画之中截”是点画质量或者是用笔方法的最关键之处。一般情况下，起笔可以是尖笔、方笔或圆笔，收笔可以顿笔或不顿笔，但中间的行笔却最为关键，这里可能会有提按、平移、绞转、捻管等，这些笔法的加入，会丰富中截笔画的用笔过程。

这里，有两个很关键的笔法，会给点画带来高质量的水平。一个是提按用笔。有很多人觉得，提按用笔，不就是一提一按嘛，并没有什么难点。但是试想一下，本来毛笔在行进过程中，只要保持同一个姿态，它走过的笔画就是一个“一致性”的特点，平平如也，但如果在这个一致性的笔画中，增加了提按的笔法，它的难度就增加了，同时也就丰富了线质上的要求，而此时，就要超过那个“一致性”的做法了，也就胜人一筹了。

第二个笔法就是捻管法，这个是不是笔法我们不去讨论，但它至少是技法中的一个重要表现方法。什么是捻管法？就是用三指搓动笔管，使笔锋聚拢，以达到中锋行笔的要求。为什么要这么做？其原因就是因为笔锋在一提一按的行进中，有可能会扰乱笔锋，也可能会出现偏锋，这时通过捻管的方法，使得笔锋重新聚拢在一起，让点画写出更加厚重的质感来。

当然，我们不能否认笔法中也有侧偏锋用笔，这些笔法的加入，也会丰富书法的笔法，但是，对于侧偏锋来说，它是最容易给书法带来漂浮感的，尽可能地使用中锋毛笔法，会极大克服这些笔法上的不足，在学会中锋毛笔的基础上，在今后延伸提高用笔之法中，侧偏锋行笔就会很容易上手了。

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