【音响共和国 作者：戴天楷】这是我今年遇过最大的惊奇。

这两年音响圈出了很多新东西，High End 产品所在多有，每一个相遇都让人有话想说。然而，遇到 Revival Audio Atalante 3，想说的更多，这是我今年遇到最大的惊奇。

四个理由，让 Atalante 3 令我震惊

为什么这么说呢？

第一，它是一个新品牌，2021 年才创立的新品牌，在 2022 年就被艺声引进台湾。这么新的品牌，却有著面面俱到的设计，一出场就让人惊艳。

第二，它的设计有料，而且处处用心。我说的设计，包含了喇叭本身为了声学理由的设计，以及在外观处理上的细节，更包括了细心装箱带来让人信赖的开箱体验等。这必定是出自有经验且有观念的人之手。

第三，它的声音表现超乎预期，而且超乎太多。如果我在 Dali Kore 或 Wilson Audio Alexia V 上听见波澜壮阔，那一点也不稀奇。但在一对如 Atalante 3 这样的书架喇叭上，竟然也听得见雄浑气势，那就稀奇了不是？

第四，有型有料有好声，竟然连订价也漂亮。代理商艺声开出一对 Atalante 3 新台币 85,000 元的售价，与欧美售价相当。如果再加上原厂的专属脚架 15,000 元，刚好 10 万元。而倘若拿它与任何 10 万元的落地喇叭相较，只有过之而全无不及。

正是这四件事，让 Revival Audio Atalante 3 成为我今年遇过最大的惊奇。

创办人均非泛泛，仅创立一年业务就遍布各洲

Revival Audio 来自法国的亚尔萨斯，两位创办人，一个是居于瑞士的台湾人 Jacky Lee，一个则是法国人 Daniel Emonts。这两位均非泛泛，都与音响产业渊源颇深。光是在 Linkedin 上查阅这两位创办人的资历，就教我对 Revival Audio 心向往之。

Daniel Emonts 在音响产业打滚多年，早年他担任声学方面的技术工作，后来出任 Focal 的总研发工程师，Electra Be2 和 Utopia EM 都出自他之手。而在他创办 Revival Audio 之前，更有长达近六年时间，在 Dynaudio A/S 担任资深研发工程师。这段期间 Dynaudio A/S 所推出的每一款家用中高阶喇叭，他都参与其中。至于担任 Revival Audio 执行长的 Jacky Lee，则是市场、行销与策略专家，先在 IBM 服务，后来转投 Dynaudio A/S 旗下，出来单飞前，一度做到 Dynaudio A/S 的 CCO。是什么原因让他们几乎在同一个时间离开原公司，出来创立新品牌呢？Linkedin 没有写，我保证将来会帮大家问出来，因为我自己也很好奇。

2021 年才创立的品牌，今天 Revival Audio 的代理权已经扩展到多达28个国家。欧洲固然是最多，但东亚、南亚、东南亚、澳洲与近东地区都有佈局；这一点也是让人佩服的地方。从中可知：第一，他们家的喇叭确实有料，才这么容易受到青睐。第二，创办人果然不简单，业务拓展才能这样迅速。

（图片取自Revival Audio原厂网站）

包装也值得夸口

说完了公司的人，我们来看公司的物。先分享一下开箱体验，我认为这很值得一提。虽然我拿到 Atalante 3 时，这已不是全新未拆封的状态，但开箱取出喇叭的体验仍是很好的。许多售价平实的喇叭，原厂包装都比较简单。但 Revival Audio Atalante 3 的包装，就算称不上不复杂，却注意到很多细节。

首先，它是双层纸箱包装，在这个价位带堪属罕见。其次，在内箱的各个边角，都加上了硬纸护角。就算不加，那个包装也是合格的，加了，也就加分了。再者，它的包装是以上下两块切割好的厚实 EPE 防撞材夹住喇叭，这已经很安全了，喇叭除了以两层不织布套包好外，周围还加上一圈瓦楞纸防护。这就是我说的——让人安心的开箱体验。

我遇过一些阳春到让人摇头的原厂包装，其中不乏售价比 Atalante 3 更贵的器材。产品好不好是一回事，产品包装其实相当程度展现了原厂对产品、对客户负责任的态度。Revival Audio 给我的第一印象，很好。

找上法国设计名家操刀设计

取出喇叭后，它细致的作工也教人满意。原厂表示，他们找曾入选 Le French Design 百大设计奖的法国设计公司 A+A Cooren Design Studio 合作，在风格上，朝向融合了和风的法式风格，展现出复古情调。核桃木贴皮的音箱手工细致，前障板周围有一圈刻线，特别地是喇叭腰部有一圈颜色偏红的饰纹，那是另外贴上的。以手触摸，感觉不到丝毫不平整，可见作工确实细致。小小的圆形 logo，以雷射蚀刻，那个标志加上腰带，很有法国特色。

箱体扎实，作工细致，可锁在原厂脚架上

作为书架喇叭的 Atalante 3，体积较其他书架喇叭略大，由于它搭载了 7 吋的中低音单体，需要相应的面宽和容积。喇叭也很重手，资料显示，它单支重 11 公斤。箱体扎实，用手指轻敲即可感觉。不过，有一点倒也特别，我本以为那条“腰带”横过，是不是意味著箱体内部针对两个单体有独立隔间。而以手指轻敲上半截和下半截

，声音略有不同。可是，把喇叭翻过来看，开口朝后的低音反射孔，位在“腰带”上方。这反射孔的位置立刻否决了我的推测。看来，沉重的箱体以及敲响声不同，应是内部强化结构导致的。

喇叭底部有四个埋入螺母的螺丝孔，原厂备有橡皮垫，以螺丝锁入，喇叭就自备脚垫了。如果另购原厂脚架，脚架的顶板也有四个孔洞，用以和喇叭相接。将 Atalante 3 锁在脚架上，就不怕地震把喇叭震下来。其实，你即便购买原厂脚架，还是可以选择是否把二者锁在一起，我自己试用的结果，喇叭锁在脚架上，声音会比较沉稳。只不过，或许因为 Atalante 3 的份量够重，锁与不锁其间差异很小，几乎难辨。顾及喇叭安全，锁上比较安心就是了。

自家设计的 RASC 高音

Revival Audio 标榜他们家的喇叭，各个部位都是自家全新设计的，他们不愿去选购既有的零件。当然，他们有一等一的专家 Daniel Emonts 在，哪里怕 in house 研发？

先讲这个高音单体。刚看到 Atalante 3 时就觉得：似乎这个高音的尺寸比常见的大一点。细看规格，果真如此。一般最常见的软半球高音，尺寸多为 1 吋，大约25mm。但 Revival Audio 自家开发的这个 RASC 高音，尺寸却是 28mm（1.125吋）。这个高音不仅是尺寸比较大，它还有五个设计重点。

第一，这个软半球高音为特殊订制成型，包含一组非对称的悬边。Emonts 表示，在 1K~8KHz 的发声范围，软半球高音才会有活塞式的运动，频率越高，软半球的球顶会趋于静止，发声会转移到周围，在音圈连接振膜的位置附近。而 Emonts 正是针对这个特性，设计这颗软半球高音的形状，使高音扩散性更好。第二，为了增进软半球振膜的阻尼，上面都会有 coating 涂层，各家配方不同。Revival Audio 历经数百小时的实验，找出他们认为最佳配方，得以有效抑制单体的盆分裂，让高音更精准也更柔顺。

第三，Emonts 为了压低成本，没有选用钕磁铁，但是用上一个大型的铁粉芯磁铁，其磁力与钕磁铁相当。而使用较大体积的铁粉芯磁铁的另一个好处，就是它和其他的金属部件可以协助散热。第四，在软半球振膜后方的空腔里，为了吸收驻波，设计了一个称为 ARID（Anti Reflection Inner Dome）的内凸盆装置，能以吸收超过 95% 的背波所带来的谐振。

第五，若从单体后放看，还有一个特殊设计的背后腔室阻尼（Back Chamber Damping, BCD），以高硬度的塑胶为材质，其上有非对称的螺旋状肋骨（喝咖啡的人，会觉得那个肋骨很像 Hario V60 滤杯），这个 BCD 的设计，可以让高音单体的谐振，降到 560Hz 之谱，远低于高音单体的发声范围。

世界独创的BSC玄武岩三明治结构低音

高音单体的学问已经不少，低音也不遑多让。Atalante 3 的低音单体用的是一个 7 吋（180mm） 的 BSC 低音。好，这是什么？Emonts 待过 Focal，待过 Dynaudio A/S，Focal 喜用玻璃纤维，Dynaudio 偏好 PP 聚合物，但 Emonts 为 Revival Audio 的喇叭用上一个全新的振膜材料。这个 BSC 指的是“玄武岩三明治结构”（Basalt Sandwich Construction），他极有创意地用上火山熔岩冷却产生的玄武岩，做成编织纤维布，其硬度远高于玻璃纤维和 Kevlar。玻璃纤维和 Kevlar 都是经常被用于制作振膜的材料，然玄武岩材料做的振膜却是首度看见。

有了硬度，还需要阻尼。Emonts 在一层玄武岩编织布下，加入了一层胶状聚合物，最后再以特别订制的发泡材料作为底层；结合三种不同的材料，构成所谓的玄武岩三明治结构（BSC）。原厂表示，这个振膜不仅硬，不仅轻，而且有良好的阻尼，是绝佳的振膜材质，有利于高速的声音传递。

单体的磁力系统，用上了大尺寸的铁粉芯磁铁（原厂更用惊叹号表示—“特别加大！”）。为了让单体有效散热，整个放大了的磁力系统，都有助于吸收并散出热能，而单体的背框，也特别採用开放式非对称框架，兼具散热、导出背波，及机械结构稳定等好处。

高音偏心的设计，让摆放喇叭更添弹性

有意思的是，Daniel Emonts 过去经历过的公司，喇叭单体的佈局都没有偏心设计的，但 Revival Audio 的两款喇叭，Atalante 3 和 Atalante 5 都是偏心设计，高音（和中音）偏向一方，左右声道，一个偏左，一个偏右。这种设计，让喇叭摆放更添弹性。如果喇叭间距窄，让两只高音靠外侧，可以带来更宽广的空间感；如果间距宽，就反过来操作，会强化聚焦效果。原厂建议 Atalante 3 的用家：间距 3 米以上，高音靠内；间距 3 米以下，高音靠外。大概以此为准，个人可根据自己的听感而定，无须照章行事。基本原则就是：高音靠内聚焦强，高音靠外空间宽；掌握原则比跟随规矩来得重要。

设计分音器的哲学——没有哲学

单体讲完之后，也提提分音器。Atalante 3 的高低音分频点设在 2.8kHz，原厂虽未表明分音器的设计形式，但表示他们在设计分音器时，尽可能使用较少的零件。Emonts 表示，设计分音器时需要长时间的微调，一边改，一边测，一边听，如此反复进行。有时候，改换不同数值的零件，在测量时仅有极小的曲线差异，听感上确有很大的不同。最后如何定案，全凭经验和专业。为此，他说：“我们设计分音器的哲学就是......没有哲学。”有一点也足以证明 Emonts 对分音器设计的信心，就是无论 Atalante 3 还是 Atalante 5，都只给一组喇叭端子。对一些用家来说，少了跳线、双喇叭线、双扩大机的应用，但这是设计师的自信展现。

频宽和阻抗数据都漂亮

最后，在和各位分享试听经验前，提两个 Atalante 3 的规格数据，我认为，单看数据，这喇叭就足以让人心动了。一是它的频宽。在 -3dB 的误差范围内，可以发出 44Hz~22kHz 的频率响应。书架喇叭的频宽往上不是问题，但低频延伸就是限制。Atalante 3 的低音则可以下到 44Hz 的水准，实属罕见。二是它的阻抗。标称 6 欧姆的平均阻抗比较特别一点，不过这不是问题，重点是它的最低阻抗是 4.4 欧姆（@175Hz）。换句话说，它的阻抗变化并不会造成扩大机太大的负担；这点也让人对它深感期待。

越级搭配也没问题

至于其听感，Atalante 3 著实让人惊艳不已。我说了，它是我今年遇过最大的惊奇。试听地点在 U-Audio 试听室，这是一个超过 20 坪的大空间，但 Atalante 3 并不感觉力有未逮。原厂给的资料说它适用于 15~35 平方公尺的空间，换算成坪数，约是 4.5 坪到 10.5 坪，也就是说无论在房间里还是在客厅里都可以用。我的经验则是，如果要让 Atalante 3 真正发挥实力，空间不要太小。搭配的扩大机有 Accuphase E-5000、Linear Acoustic LAV-60 MK2、EAR Yoshino 868 前级配 509 MK2 后级。这当中，除了 LAV-60 MK2 在价位上与 Atalante 3 相称，其他两组都是价位高出许多的越级搭配。虽说越级，实际上，正因如此，我们才能试得喇叭的真正实力。因为，愈是高阶的扩大机，愈是能以展现声音的质感，以及对喇叭的控制力。讯源方面，则以 YBA CDT 450 转盘配 Merging NADAC 解码。

低音丰厚饱满还见层次，舞台空间宽大并且开阔

我不知道 Atalante 3 之前曾开声多久，不确定它 run 开了没有，但是一点可以确定，至少我把它从箱中取出，甫一开声，就有精彩的表现。我放上的第一张 CD 是 Claudio Abbado 在他过世前最后的协奏曲录音，搭配的钢琴独奏是 Martha Argerich，演出莫札特第 25 号与 20 号钢琴协奏曲。这是莫札特的钢琴协奏曲，乐团编制比较小，音乐是轻盈而流动的，一般我们听莫札特，求的多是精致。Revival Audio Atalante 3 有没有精致？有，它在钢琴重播上，圆润而晶莹的琴声，颗粒扎实清晰，密度高却不紧，而是一种绵密感，甚至反带一种柔韧的巧劲。乐团的编制不大，这也是听得出来的，可是，请注意：可是，Atalente 3 表现出的舞台感，就是比我在公司试听室听见过的书架喇叭所展现的舞台要大，更开阔，更深远，更宽大。弦乐拉奏时的绵密感端得是好，低音弦乐涌起时的丰厚感真是让人吃惊。我极少在书架喇叭上听见这等丰厚的低音，而且这不是 boom box 类型的低音，有量感之馀，还能维持不混浊的质感。此等低音表现，再加上那开阔的空间感，Atalante 3 的表现于 10 万以下实属罕有。

声音圆润、滑顺、温厚、绵实，如鹅卵石般被打磨过

放起 Christopher Tin 得到葛来美奖的“Calling All Dawns”专辑，在“Baba Yetu”一曲里磅礡壮阔的气势，于 Atalante 3 上听来，一点都不像是发自书架喇叭的声音。这首曲子有管弦乐，加上人声，以及丰富的非洲打击乐的元素，且为求乐曲间的联系，还巧妙地加入了专辑中其他曲子的短小动机。因此，当你聆听整张专辑时，会发现里面总有一些共通的基因，那些透过短小动机和相似音型的暗示，让乐曲和乐曲之间的关係更显紧密。歌曲开头轻柔的打击乐，声音轻却明确，敲击感扎实具体。有重量的大鼓敲下，鼓声往四面散逸，敲响的铜钹则是旭日东升般的耀眼夺目。相互交融又渐递拔高的人声，在男声与女声混声之下，带来多样的层次；透过多人合唱与独唱交替，展现出强弱与情绪的对比。至于“Mado Kara Mieru”一曲，开头那童音女声，听起来飘渺悠远，但是凝聚成形，气音清晰，听起来相当真实。随后以两轮渐进成熟的女声反复，提示出生命发展的进程。背后伴奏的音乐愈发庞大壮阔，打击乐也显出层次感。我在许多书架喇叭上用同等音量聆听这曲子，常会在高潮乐段感到紧绷，但在 Atalante 3 上却完全没有，更者，似乎音量还可再大。它那圆润的、滑顺的、温厚的、绵实的的声音，带来了鹅卵石般的质感。声音全无毛躁，更无刺耳。

取一条与现代著重音响性的喇叭相反的路

Revival Audio 比起很多现代的书架喇叭，我认为它更想回溯过往的风情。（这在大书架式 Atalante 5 的落地摆法上即可证实，但这非本篇所要谈的。）在音质音色上，Atalante 3 所重现的温暖的、厚实的、饱满的、水润的、滑顺的、绵密的声音，那是一种完全与现代音响高解析路径相对的取向。它没有细节吗？有的，但那不是主菜。它没有微动态吗？有的，但那不是重点。那些细节都很具体，但它以一种扎实深刻的笔触，勾出一条条清楚明白的边线，并且似乎还抹上了阴影，让形体更具像，让音像更立体。它重现音乐的活力，不是藉由多而又多的“细节”，或偏于明亮的色调，并藉助于略略膨胀的低音，带来“V-shape”的高低音强化效果。它重播音乐的活力，完全在于力量，在于动态，在于能量。就如我前面说的，要体会 Revival Audio Atalante 3 的好，空间不宜太小，音量可以转大。

全频段都有厚度，带来声音的真实感

为了避免你以为 Atalante 3 只是一味求大，全无灵巧，我再举一张 CD 为例，这是老虎鱼出的“Stockfisch DMM-CD/SACD, Vol. 1”精选集。第一曲“No Sanctury Here”，开头那唱头落针的声响，听起来鲜明像真。而后是很多人喜爱的低音，那个低音沉得实在不像书架喇叭，那个饱满丰厚实在不像书架喇叭，那个庞大气势实在不像书架喇叭。相对于那个低音，还有吉他与打击乐，加上 Chris Jones 的歌声，那就不尽然是低音了，而其主调在上，下面铺陈的低音，无论是器乐还是人声，都展现了该曲的粗犷和悲凉。至于第六曲是 Sara K. 与 Chris Jones 合作的“Stop the Bells”，老虎鱼擅长近距离收音，并且赋予声音极具真实性和亲近感的厚度。开头充满蓝调意味的吉他弹奏，那是 Chris Jones 的拿手好菜。听那揉出来抖音飘啊颤著的。那些琴音在滑音和尾韵的摆盪上，辅以吉他音箱共鸣，带来温润的色泽，还有那些拍弹的声响，以及琴弦的振动感。细节有少吗？没啊！再听 Sara K. 的歌声，她的嗓音原就厚实，在 Atalante 3 的重播下，则添了一股圆润滑顺，声音更致密扎实。而当她在中低音域盘旋时，带著一点点沙哑的声嗓，听得明明白白。而在歌曲来到高亢之处，引吭而唱时的声嗓较紧，这些变化均可清楚辨识。细节有少吗？没啊！反之，Atalante 3 那全频段的厚度，让这歌曲听来更有味道。

你傻了？还在说“法式浪漫”？

最后，我想抒发一点感想。我在家经年使用的都是法国喇叭，虽然我非常反对用“法式浪漫”来形容法国器材（举凡音响编辑下这个标，要嘛偷懒，要嘛黔驴技穷，要嘛根本不用心），但法国喇叭也有一定的取向，或是具有“与某种特质相反”的倾向。可是，Revival Audio 推翻了我原本为法国喇叭所划的那道楚河汉界，又或者该说，它扩大了我对法国喇叭所界定的那个圈圈——少有法国喇叭这般厚实，少有法国喇叭在高频这般柔和，少有法国喇叭这般著重低频量感。

只求听音乐，它能让你大感惊奇

在我看来，Revival Audio 并不以来自法国为荣，而是以为著聆听音乐而生为傲。如果你在挑“法国喇叭”，不一定要考虑 Revival Audio。如果你在挑一对可以陪伴你长长久久，让你每天都有好音乐听，而且各式音乐放起来都有水准的喇叭，你应该去听看看 Revival Audio，去听看看 Atalante 3。这对今年我所遇过最大的惊奇，也会颠覆你的感官，让你感到惊奇。

器材规格Revival Audio Atlante 3型式：2 单体 2 音路落地低音反射式书架喇叭单体：28 mm ARID 软半球高音 × 1，75 mm ARID+ 软半球中音 × 1，180 mm BSC 玄武岩三明治结构振膜低音 × 1频率响应：44 Hz – 22 kHz / -3 dB分频点：2.8 kHz效率：87 dB阻抗：6 欧姆（最低 4.4 欧姆）建议扩大机功率：> 30 W最大承受功率：150W尺寸：390 × 240 × 270 mm（H×W×D）重量：11 kg