当代书法呼唤新质生产力

文/王嘉

当代书法的创新与发展，已经引起了越来越多的业内关注。无论是创作者还是研究者，普遍感到抓住时代机遇、推陈出新的必要性和迫切性。近年来，各大机构为此而推出的展览和相关活动，在某种程度上彰显了当代书法的价值与活力。与此同时，也有一些美中不足的现象值得思考。主要表现在：

1.对书法当代性的理论准备不足。一代有一代之书法，也正是每个时代都在原有基础上开拓创新、砥砺前行，才有了我们熟知的书法史上的一个又一个辉煌。从远古到秦汉，从魏晋到隋唐，从两宋到明清，每一个时代的书法家都用他们的生花妙笔，书写了一个时代的书法的神采。在某种意义上，源自时代的问卷，总是在不断刷新。而每一个时代，都要交出属于这个时代的答卷。在这个话题上，我们留意到，当下书法领域的书法理论家和书法评论家，无论是人数、成果还是成长环境，都还有很大的提升空间，远远不能适应这个时代的新要求。在理论思考、理论建构、学术评议、审美传播等方面，对书法当代性的思考和沉淀，也都还远远达不到应有的状态。这在某种程度上，不利于当代书法的创新与发展。

王嘉 《唐诗两首》

2.书法创作呼唤新质生产力。习近平总书记强调：“发展新质生产力是推动高质量发展的内在要求和重要着力点，必须继续做好创新这篇大文章，推动新质生产力加快发展。”按照原有的理解方式和创作方式，开展书法教育、书法展览和书法创新，已经不能适应当下文化发展的需要。正如习总书记所讲，“整合科技创新资源，引领发展战略性新兴产业和未来产业，加快形成新质生产力”，已经成为书法创新与发展的未来趋势。网络技术、影像技术、编程技术、AI技术、多元素综合发展的人工智能……对当代书法将有着积极的引领作用和推动作用。新质生产力的蓬勃发展，对于提高产能、繁荣产业、推进成果、开拓创新……都有着不可或缺的积极意义。

3.新质生产力不仅体现在书法研究和创作的过程，还体现在书法的展览和传播的每一个环节。在当下，完全按照传统的展览方式、传播方式，循规蹈矩，亦步亦趋，已经不能满足观众和学习者的需求了。如何运用多方面的科技手段，充分发挥科技时代的优势和实力，把现有的科技成果转化为书法展览和传播的有效途径，成为摆在博物馆、美术馆、艺术馆等单位的相关从业者面前的新课题。新质生产力，不是凭空想象，不是规划杜撰，而是一个从“蓝图”到“施工图”的转换过程。提高相关从业者的知识水平，调整和优化相关从业者的知识结构、思维方式、策划理念……都将是当下和未来的一个时代课题。

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