文 | 俊杰笑书郎
编辑 | 俊杰笑书郎
清朝发饰造型是对人物阶级性展现的一个重要元素之一，《甄嬛传》中更是对人物的发型与发饰着重设计，以此与服饰相辅相成，突显人物；不仅如此，剧中更突出了人物妆容的改变，通过一系列造型艺术手法与服饰相搭配，体现人物特点与变化。
接下来我们就从《甄嬛传》出发，看一看清王朝时期独特的发饰造型，以及其中所蕴含可悲的尊卑阶级。
从《甄嬛传》朝冠看清王朝人物阶级地位清朝头饰的类别很多，其中最为重要的就算是朝冠，因与朝袍相配，故而也有等级的分别。与朝服相同，朝冠也分为冬、夏两式。
《甄嬛传》中皇帝大典时所戴为夏朝冠，在四阿哥登基时也佩戴此朝冠，可见男子朝冠所展现的人物所具有的权威性，对塑造人物有着异曲同工之妙。
相对于剧中皇帝所佩朝冠，皇后所佩戴的朝冠则更为精致，与皇帝的不同，皇后的冠檐是向上的喇叭，青绒为饰，剧中皇后佩服朝服冠且与朝服配套出场。
第一次是在甄嬛的生辰之宴上，此时的甄嬛正得盛宠，第二次则是与皇帝去天坛祭雨。
通过朝冠的搭配，也凸显皇后后宫之主的地位，除此之外太后与皇帝在选秀时也戴的这个朝冠，总而言之与人物尊贵地位相一致。
与男子的礼帽相对，日常生活中男子所佩戴的为便帽、也叫瓜皮帽，冬款为暖帽、夏款为凉帽。
清代男子戴帽与满族的习俗有关，在剧中皇帝穿常服时所戴的即为便帽，与常服一样，没有什么讲究。但在剧中也可看出来，便帽与常服常常是搭配后才呈现，这样的设计令人物造型更加整体、统一。
相对于清朝男子发型发饰的单一，女子的则变化较多，发饰更是精美无比。
后宫嫔妃的“钿子”与朝冠的权威不同，后宫妃子日常戴的便帽为“钿子”，《甄嬛传》中出现的也比较多，其样式简约但装饰繁复。
剧中第一集太后便带钿子，正中间一颗润白珍珠，周围加饰清朝头饰中特有的精致“点翠”工艺的头饰与小花，侧面配以珍珠步摇，颗粒均匀，颜色与服饰颜色呼应，整体中分的发型，显示出人物的成熟与稳重。
《甄嬛传》中皇后所佩戴的钿子有三款，第一款为金饰以及镂空头饰点缀、珍珠相配，与太后的相比更为夸张，一侧后方饰以粉紫色花朵，与步摇相对比令人物更加年轻化；另一侧金簪为饰以突显人物富贵稳重。
另一款出现在剧中后半部分，以宝石、镂空珠子、金饰拼凑图案，整体更加有序，以金钗、步摇以及花瓣来装饰外侧，在传统的造型基础上，也体现了人物更为时尚化的一面，来符合现在审美需求；
最后一款则是在冷宫期间所佩戴，钿子配饰已简化，中间为金饰、四周仅为青色小花，与泛白的中分发型相伴，显得人物十分凄凉。
在剧中发型变换最多的就是甄嬛，钿子也为她后期重要的造型之一。
甄嬛的第一款钿子与太后皇后的传统造型不同，为倾斜式，左右不对称且相差明显，中间形似一凤凰，平衡左右，其中一侧为繁花锦簇、色彩艳丽，与后面相辅相成，另一侧则为传统的步摇装饰，珍珠均匀光亮，令人物更为优雅也体现出了个性。
甄嬛的第二款钿子则为对称款，左右饰品相同饰牡丹花，两侧为凤凰尾翼，中间是双凤头，下方则以镶宝石的金饰饰之，整个头饰与之前的钿子相比，更具重量感。
最后出现的钿子头饰则是甄嬛作为太后时的头饰造型，整个头饰以金色为主，与吉服相呼应。
钿子形状对称但配饰的左右并不对称，中间为金色镂空配饰与金色挂饰，一侧为镂空金牡丹与镶嵌的宝石相匹配，另一侧则是纯金打造的凤凰流苏头饰，嘴衔珍珠。
“流苏”就其样式与步摇十分相似，但它仅是簪头垂朱穗，这样的钿子造型与之前相比，给人更为尊贵的感觉，也侧面烘托了人物至高的权力。
旗头除此之外满族妇女最为经典的就是旗头，分为小旗头与大旗头。
小旗头就是我们经常看到的“一字头”，剧中在选秀时，沈眉庄、甄嬛、安陵容均为一字头。
沈眉庄的一字头，左右各有头饰点缀，正红色耳环尽显高贵，凤凰挂珍珠步摇体现了家中人对眉庄寄以厚望；
甄嬛的一字头则搭配齐刘海，加上左右各一两个简单银饰、玉簪在其中十分醒目，突显人物的温润与单纯；
此时的安陵容则是空素的旗头，齐刘海发型，旗头上装饰不多，体现了人物背景薄弱。
后期进宫，甄嬛的小旗头上的配饰则更精致了，粉色的花饰与流苏显得人物稚嫩可爱；安陵容的旗头也多了几分装饰，但仍显平淡。
剧中华妃也梳了小旗头的造型，与其他人的小旗头相比，她的旗头更大一些，装饰也更富贵一些。
在参加温宜生辰宴上，旗头上布满镂空金饰，金色凤凰步摇相配，与人物整体气质相辅相成。
皇后的旗头与华妃大小相似，却少了许多的装饰，一支金色牡丹在正面偏一侧，左右各饰垂珠，虽不及华妃的华贵，却也雍容无疑。
当甄嬛得宠、扶持陵容时，两人的旗头各有千秋，甄嬛的整体为粉色，左右对称，中间饰流苏，一侧挂垂珠，此时的甄嬛已是中分发型；陵容的则素雅许多且仍为齐刘海造型，与两人当时状况相协调。
随后陵容得宠，旗头才略微正规富贵些，但仍比不上甄嬛一左一右的牡丹与凤凰；
直至甄嬛与皇帝产生间隙，陵容此时的旗头则精致了许多，左右对称的图案与装饰，再配上玉梳与银簪，与之前相比则多了许多贵气与稳重；
后期得到皇后赏识，陵容的旗头变化多样，有的用玉装饰像花瓣敞开、有的则中间花朵叠加，而甄嬛的发饰一直都很精致，即使配饰不多，也能在纹理上增添艺术效果。
华妃最为凄冷的小旗头造型，则是在她失势之后，左右网状小珍珠的点缀、以及小金花与单根金簪，都体现了人物等级的降低。
在华妃已死、甄嬛失势的背景下，安陵容成功越级，此时的安陵容佩戴的小旗头已精致大气，以编的小辫子为底，上面为金镂空装饰、以及宝石镶嵌的银饰，一侧坠以垂珠流苏，与刚进宫时形成了极大的反差；
而当安陵容准备自杀时，旗头上则再无装饰素雅的与当时选秀时一样，而与进宫时相比仅仅徒增了岁月的痕迹。
大旗头大旗头俗谓“大拉翅”，就是指这种头戴扇形冠的头饰。在旗头上还要再插一些绢制的花朵，一旁垂丝缚。
剧中华妃出场的大拉翅十分夸张炫目，“点翠”饰品布满整个旗头，凤凰于中，嘴衔珍珠吊饰，周围配满点翠头饰其中还有珍珠与翡翠珠步摇。
从头饰来讲十分华丽，整体造型与皇后的头饰相比则更显夸张，以这样的设计来对应华妃人物，即直接突出了华妃在剧中、在整个后宫的分量，又体现出华妃张扬的性格。
沈眉庄在入宫时便带了传统的大旗头，但此时的配饰还比较低调，中间饰以珍珠银饰扁方，一侧为粉色丝缚，另一侧为勾勒的花纹配饰，与衣服搭配融洽，以显大户人家之女，也体现了此时她的地位高于甄嬛与安陵容。
随后得宠，传统的头型则变成了左右倾斜的造型设计，高的一侧配大花牡丹、低的一侧配凤凰流苏，与此同时以编的小辫装饰，体现了此时沈眉庄在宫中的地位的上升。
甄嬛入宫后直至封贵人，才饰大旗头，中间以珠饰塑造凤凰造型，比单一的凤凰更立体饱满、一侧配步摇，不仅如此，甄嬛的旗头上还使用了扁方，以此固定发髻，令人物端庄有神。
与甄嬛的大旗头不同，安陵容的旗头造型则显得简陋，正中一个大牡丹，左右各丝缚一缕，而传统旗头中仅有丝缚一侧，这样的设计给人一种压迫感，也体现了人物所受压迫。
在甄嬛生辰宴上，甄嬛的大旗头则有所改变，为左右装饰、中间为一绺珍珠饰的银饰，一侧为颜色丰富的花与簪搭配、另一侧则是银饰与珍珠流苏的结合，在庄重的同时也十分美观。
甄嬛从寺中回宫的大旗头寓意也十分吉祥，金色凤凰在中间綴红宝石、左右各一个凤凰流苏坠红珊瑚，彰显寓意的同时也霸气十足。
安陵容随后的大旗头则也是张扬之至，在冰上起舞时，满头的花朵十分抢眼、两侧的丝缚颜色也十分艳丽，通过这样的设计来搏人眼球。
随着人物一个个没落，只有皇后与甄嬛坚持到了尾声，此时皇后的大旗头装饰华丽，却不再那么协调，金色头饰居中，一侧为红色与金色的流苏，另一侧为绿珠与金饰，与朝服相搭配，已没有之前的华丽与和谐；
但甄嬛的发饰却愈发精致，中间为凤凰金饰，左右各饰金牡丹、雕花精细，下坠流苏，与之前的珍珠、丝缚不同，两端为赤金流苏，这样的艺术设计，从每一细节都显示出甄嬛的雍容之态，与人物的能量相配。
综上来看，《甄嬛传》中展现的头饰与发型，为理解人物特征提供了更有效途径，剧中人物起伏也在头饰与发型中表现的淋漓尽致。
因此传统的服饰艺术中离不开发饰的衬托，而影视剧的效果里更应该注重细节的设计以此来突出影视剧的艺术效果。
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