韩愈老先生说过：闻道有先后，术业有专攻。

隔行如隔山，士农工商，各自领域，各有专家。有一些行当或多或少有些联系瓜葛，能够相辅相成，但是有些行当可以说格格不入。如果一个人身兼多重身份，相互掣肘是小，还会为其所害。

由此引出今天的话题，文艺青年当皇帝，基本不靠谱。

先说陈后主陈叔宝，堪称诗界的一代才子。

“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”

广为流传的“玉树后庭花”，便是这位风流皇帝的大作。

陈后主为代表的宫廷文人群体，对格律诗歌的贡献为学术界公认。他在位期间不仅大力提倡“清商乐”，让乐府为其提供娱乐性的歌舞表演；还亲自创作“吴歌”（这首《玉树后庭花》便是之一），交由后宫美人学习演练，后演唱给他欣赏。

李煜金错刀

再看唐后主李煜，美名流芳的“千古词帝”。

“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

据说，李煜便是因为这首词而被宋太宗赵光义毒杀，悲哉悲哉。

李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有相当造诣，尤以词的成就最高。其词作在亡国前大多描写宫廷享乐生活，亡国后则追怀故国感叹身世，写出另一境界。语言清丽悲凉，感染力强，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。后人将其词与其父李璟的词合刻为《南唐二主词》。

另外，李煜还创造了一种独有的笔法，金错刀。“大字如截竹木，小字如聚铁钉。”此种书法用笔古朴遒劲，落笔瘦硬，无姿媚，无富贵之气，男儿气概十足，神采飞扬间风骨嶙峋，后人又将金错刀称为“倔强丈夫”。

三看宋徽宗赵佶，艺术成就最高的皇帝。

“生时梦李主来谒，所以文采风流，过李主百倍。”赵佶就是李煜托生的传说，固然不足为信，但在赵佶身上，的确有李煜的影子。徽宗自幼爱好笔墨、丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。

宋徽宗撰写了中国茶书经典之一的《大观茶论》，为历代茶人所引用。他首创的瘦金体书体个性张扬，倍受后人推崇竞相仿效。赵佶的艺术成就，以花鸟画为最高，他强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，绝对卓然大家。

最后看隋炀帝杨广，臭名昭著的完美主义者。

“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”

“夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。”

世人皆知张若虚“孤篇压全唐”的《春江花月夜》，却忽略了杨广的这《春江花月夜》二首。还有，“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。”这诗句，丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，有雅极之气，美煞个人也！

荒淫无道，罪恶满营；穷奢极欲，罄竹难书。在世人传统观念中，杨广在中国历史上，是排得上号儿的暴君昏君，其昏庸残暴的程度是陈后主、唐后主、宋徽宗所不能比拟的。因此，杨广诗文在中国文学、诗歌史上的重要地位，往往被忽视，甚至是无视。

都是亡国之君（北宋实际就是亡于徽宗，甩锅其子钦宗有失公允），杨广与以上三位确实大有不同。杨广帮助其父隋文帝杨坚一统江山，登基之始同样抱负远大，志向爆棚。只是因为好大喜功追求完美，三征高丽耗尽国力；后来干脆当了埋头于沙的鸵鸟，沉湎酒色自绝于民，可气可悲！

毛老人家评点知识分子型的皇帝时曾说：可不要看不起老粗。知识分子是比较最没有出息的。历史上当皇帝，有许多是知识分子，是没有出息的，隋炀帝就是一个会做文章、诗词的人。陈后主、李后主都是能诗能赋的人。宋徽宗既能写诗，又能绘画。一些老粗能办大事情，成吉思汗、刘邦、朱元璋。

一切都是天意。如果不是阴差阳错当了皇帝，或许陈叔宝、李煜、赵佶、杨广这几位文艺青年，会是被千载传颂的诗人、词人、画家、文学家；只是有了这命中该有的皇帝头衔，却给他们艺术家的身份蒙尘、蒙羞。