我心目中这几年最好的青玉片是《火口的两人》。

真真正正做到了以色拍情，把欲望拍出“人生感“。

不仅美，不仅灼热，更让人唏嘘。

《火口的两人》是2019年日本旬报年度十佳的第一名。

最近，《火口的两人》导演荒井晴彦带来了新的作品。

2023年日本旬报年度十佳的第六名。

依然是青玉题材，依然尺度极极极大，依然把欲拍出了“人生感“。

依然美。

但跟《火口的两人》不一样的是，这次情绪更加忧伤，更加哀。

不再让人灼热。

《火口的两人》是用青玉抵御世界末日，而这一部，是用消逝的青玉佐证熄灭的生命。

用最炙热的欲望，表达最无可挽回的逝去。

电影还有一个意外惊喜，能看到男女主角唱张国荣《风继续吹》的日文原版歌。

非常切题。

腐花之雨

依旧是顶级演员阵容。

绫野刚+柄本佑+佐藤穗奈美。

整体情欲戏没有火口那么多那么奢靡，但把极致情欲和终极死亡摆到一起，张力和冲突太猛了。

故事的主角是一女两男，都是90年代粉红电影的从业者。

粉红电影，也就是高级情涩片。

片中，绫野刚饰演一名粉红电影导演，柄本佑饰演一名粉红电影编剧，佐藤穗奈美饰演一名粉红女演员。

他们都曾经是踌躇满志的粉红电影创作者，都立志拍出好作品、写出好作品、演出好作品。

把粉红电影视为具有真正艺术价值的严肃创作。

他们对创作的热情以及对性的热情，对应的就是对生命的热情。

但随着录影带时代的落幕，随着粉红电影行业的崩坏，随着自己的衰老和无力，他们的创作热情、对性的热情都慢慢凋零。

对应的依然是对生命热情的凋零。

从欲求不满，到有心无力，再到无欲无求。

这就是死亡的过程啊。

而如果自己都失去了欲望，那又怎么能拍好粉红电影呢？

我太爱这个主题了。

故事的开场，就是黑白画风之下的雪夜，绫野刚参加一场未收邀请的葬礼。

死去的是他的前女友，一名曾经灼热的粉红女优。

她和她现在的同居对象一起，自杀身亡。

女孩的父母天真的以为，女孩是因为大龄未婚的孤独而想不开，面对来吊唁的陌生可疑男人，拒绝他入内。

男人只能在门外和她合十告别。

第一场戏就拍得极好，哀伤，冷峻，一身黑衣的中年男人在吊唁未遂之后，孤坐无人的车站很久，然后去参加另一场葬礼——她前女友的同居对象。

也是他的一位同行。

这场冷清的葬礼，与其说是哀悼朋友的死亡，不如说是一堆人到中年的粉红电影老古董们，哀悼消亡的粉红电影行业。

所以，这个故事表面的引子是，一个对性、对艺术创作充满热情的美丽女人，是如何一步一步走到自杀这一步的。

而绫野刚和柄本佑则是她生命不同阶段的男人。

电影隐藏的主题更丧，那就是，展现不同人的生命垂败的过程。

虽然绫野刚和柄本佑两个男人依然活着，但他们一切的热情都殆尽，精神和羊具都已经死亡，只剩肉体还苟活。

电影分黑白画风和彩色画面，黑白画风的时间线是当下，阴郁颓败。

彩色画风是过去，女主和她的男人们鲜活炙热的过去。

彩色的开场，是一心成为粉红演员的女主角，遇到已然遇到创作瓶颈的绫野刚。

两人初次相识，就喝醉了牵着手大笑，躺倒在雨夜的街道上接吻。

第一场船戏只有一个镜头，赤裸的两人在阳光洒进来的浴室里，缠绵缱绻。

美极。

和女主角有最多船戏的，是柄本佑。

他是女主在绫野刚之后的男人，柄本佑初生牛犊，不谙情事，女人主动引导他成为真正的男人。

我非常喜欢他们在狭窄出租屋里的情事，各种阳光明媚，各种突然性起，各种欲望的流动感。

那一场白天在地板上的疯狂戏，有点《火口》的炽热感。

镜头情绪让我想起《你的鸟儿会唱歌》。

相比之下，女主和绫野刚的船戏，更多的是寂寞。

因为，绫野刚是一个提前衰退的男人。

有一场戏，绫野刚独自在浴缸里泡澡，女人穿着整齐蹲在旁边和他聊天，告诉他，三个月了，她想生下来。

男人从浴缸里爬起来，在女人帮他擦拭身子时说，我不想组建家庭，不想有孩子，跟谁都不想。

然后女人自己一件件脱去衣服，去泡澡。

那光，那站位，那情绪。

这后面还接着一场戏，女人洗完澡，独自在屋内走动，赤裸上身，爬上二楼，穿上男人的T恤，蜷缩在男人旁边，睡去。

49分钟，女主第一次在狭窄的小酒馆里，唱了日语原版的《风继续吹》。

三人的站位和眼神充满意味。

而这场景，也在电影里多次出现，成为情绪走向的标的物。

最后30分钟的戏，尺度极大。

欲望呈现比《火口》都有过之而无不及，但情绪却不是炙热生动，而是灰色颓败。

导演非常刻意的，把最极致的欲望拍的毫不诱人，缺乏生命力。

让人不适的，残酷的震撼。

看看柄本佑这欲望消退，为了做而做的脸。

甚至让欲望有一种丑陋感。

电影字幕结束有彩蛋哦，绫野刚和女主佐藤穗奈美一起合唱《风继续吹》。