提起揭恶现实题材，很多人都会想到韩国电影《熔炉》。
但我一直认为，《熔炉》的现实意义，大于电影本身的艺术性。
替观众揪出一个隐藏的超级恶魔，其实是爽片套路。
但最新上映的这部现实题材港片不一样，虽然是小成本，可无论是叙事技巧，还是镜头语言，还是故事本身的丰富性和深度，都堪称现实题材电影的模板。
反爽片叙事。
不是勇敢的主角冒险揭露了真相，揪出了恶人，世界因此变得更好。
这是童话故事。
真正的现实不会这么黑白分明。
而是多方位呈现现实的复杂性和无解性。
这就是最新获奖无数的港片：
白日之下
简介和宣发的重点，都是女记者卧底揭露助残院院长性侵低智少女。
看上去跟《熔炉》一个路子。
但其实根本不一样。
说实话，身为前媒体人，我对记者勇斗恶龙题材的华语电影，统统不抱期待。
主观上和客观上，都不可能拍好。
去年一部《不止不休》，一部《热搜》，都是此类题材，都阵容不错，但都一塌糊涂。
悬浮、虚假。
但《白日之下》出奇的好。
它完全没有那种“记者顶住种种压力写出真相报道推动社会进步”的YY。
电影里有一句台词：
不管报纸存不存在，记者都会存在，因为大家都渴望看到真相。
但电影对这句话是有嘲讽意味的。
这个时代，大家只是假装关心真相，真正关心的，其实是立场和利益。
即使面对同一个真相，不同立场的人，也可以得出完全相反的解读。
报道出真相，把那些阴暗的角落暴露在白日之下，就能唤醒正义，推进社会进步？
电影里的一句台词是：“你新闻系刚毕业啊，这么天真？”
余香凝扮演的女记者，是香港一家纸媒的深度调查记者。
她的部门即将被拆掉，“谁还看深度调查，都去看娱乐新闻啦”。
她去一家残疾人收容所做卧底义工，因为她收到消息，这家收容所有大量虐待老人的行为。
第一部分，就和《熔炉》一样，女记者又善良又勇敢又聪明，很快就收集到了工作人员虐待残疾人的证据。
工作人员给老人做过期饭菜。
对不老实的老人捆绑处理。
对不好好吃饭的老人威胁恐吓。
私自贩卖给老人喝的奶粉。
收容所环境恶劣，远远达不到规定标准。
对总是哭闹的低智人群暴力相对，用书钉订他们的手臂。
女记者很快写好了稿件。
可随着她在收容院呆的更久，她却越来越困惑。
这些行为当然是虐待，当然是没什么人情味，暴力行为也是真实存在的。
但70多名残疾人，只有三名工作人员。
唯一的医生如果不捆绑，怎么处理病情？
面对这样底薪又折磨人的工作，又有谁能长期心平气和的对待他们呢？
正义使者们当然可以义正言辞地说，开除那些虐待者，对收容所进行全方位整改，改不好就关门。
可电影里的现实是，一位残疾人如果申请公立收容机构，需要等8-15年。
姜大卫饰演的老头说：你们以为这里环境很糟糕，不是人待的地方。可我想说是，这里总比露宿街头好啊。
这就是相关机构明明收到那么多投诉，明明知道这些私人机构根本达不到规定标准，但一直睁一只眼闭一只眼的根本原因。
全片超级震撼的镜头，就是工作人员给老人们阳台集体冲澡。
很多失智的老头老太太，大中午被集中到阳台上，脱光光，有的坐在轮椅上，有的被捆绑着。
一位工作人员拿着水管冲洗他们。
这一段的升格特写，和中远景切换，做的非常好。
女记者拍下证据，气愤地敲下文章标题：老人尊严何在？
确实不在。
但你难道指望工作人员一对一给他们在干净的浴室里洗澡吗？
最终，这篇报道发出，引发社会热烈关注，无数网友义愤填膺，在网络上挥洒自己的正义感。
但女记者自己并不开心。
顶着极大的压力发出这篇报道，到底是真为残疾人发声，还仅仅是：
我想赢？
这是电影上半部的故事，已经很猛了。
但下半部分的故事更猛。
林保怡扮演的院长，能记住所有残疾人的名字和他们的生活习惯，数十年如一日悉心照亮他们。
但，他却多次性侵年轻的低智女孩。
这种人物设计，比《熔炉》高到不知道哪里去。
现实中没有纯粹的恶魔，也没有纯粹的好人。
院长理直气壮地质问女记者：
“把我丢进监狱，这些残疾人和老人，谁管？你管吗？”
女记者要求女受害者出庭作证时，用了一句我们再熟悉不过的话：
你不勇敢出来作证，后面就会更多女孩被侵害。
但女孩的妈妈却说，我自己女儿都顾不了，哪能顾其他女孩？
“你就当我自私吧。”
故事的后半段，这些多方位的现实角力，被呈现的丰富、立体、残忍又无奈。
把一个恶魔抓进监狱，让几十个老人无家可归。
这笔账值不值，又应该怎么算？
尽管最后姜大卫安慰女记者，"你只负责揭露真相，这件事没错，你不用对其他结果负责"。
把所有的事都放到白日之下评判，固然可以分清是非黑白。
但代价该由谁承担呢？
这是《白日之下》最劲道的地方。
它不是不食人间烟火般的歌颂新闻理想，鼓励揭露真相。
它是呈现了一个全方位的死局。
一个怎么做都是错的现实难题。
这样的电影太少了，这样的故事内地拍不出来。
强烈推荐观看。
单单林保怡的演技，就值回票价了。
