秋登宣城谢脁北楼
【唐】李白
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
宣城和谢朓楼都与李白有着千丝万缕的关系，天宝三年（公元744年）因得罪权贵，李白被“赐金放还”。离开长安后，李白漫游梁宋、齐鲁、江淮、吴越等地，其间还与杜甫同游梁宋、齐鲁，留下了传世佳话。在此期间，风景秀丽的宣城是李白的“常驻点”之一，他在这里也留下了很多优秀的诗篇，《寄崔侍御》《题宛溪馆》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》都作于宣城。宣城在唐代是著名的“旅游城市”，山灵水秀，句溪和宛溪两条河水夹城而流。谢朓楼就是宣城的名胜之一，李白漫游到此，多次登楼望远，吟诗抒怀。每每登楼，李白总是感慨万千，其中原因大概有二：一是登高有感是古人作诗的常态，杜甫的《登高》、王绩的《野望》都是临高而叹的佳作；二是谢朓是李白最喜欢、最钦佩的前人之一。他曾在《金陵城西楼月下吟》中说：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”以此表示自己对谢诗的倾心。另外，李白的人生遭际也和谢朓相似。两人都是因久负诗名而受到统治者的赏识，两人也都因得罪他人而招致谗言。受到诬陷的谢朓身陷囹圄一命呜呼了，被逐出长安的李白数次到访谢朓故地，怎能不大发感慨呢？
这首诗大概作于天宝十二年或十三年（公元753年或754年），从诗人离开长安算起，这大约已是第十个年头了。某个秋天的早晨，天朗气清，惠风和畅，诗人登上谢朓楼远眺宣城秋景，美不胜收，于是诗兴大发，提笔写下：“江城如画里，山晓望晴空。”“江城”即指宣城，因为临水，故而称之。诗人开门见山，以“江城如画”的感叹开头，统摄全篇。次句则点出写作的时间和天气，大致勾勒出一幅“江城早晴图”，使读者对图景内容产生了无限遐想。
那么，诗人都“望”到了什么美景呢？诗的三、四句写道：“两水夹明镜，双桥落彩虹。”“两水”是指句溪和宛溪。句溪在宣城东边，河道曲折，形状像汉字的“句”字，故而得名。宛溪源出宣城东南的峄山，在城东北与句溪相会，绕城合流，所以用“夹”字来描写两水的态势。清澈的溪水静静流淌，早晨的阳光照在水面上，波光粼粼，如同明镜一样。“双桥”是指横跨宛溪的凤凰桥和济川桥。这句诗的意思是：衬着绚丽的朝霞，双桥倒映在溪水中，色彩斑斓，像两道彩虹落在水中一样。以“双桥”来对“两水”，以“彩虹”来对“明镜”，对仗平稳工整。连用两比，以“明镜”来喻溪水的明亮澄澈，以“彩虹”来喻被朝霞浸染的拱桥，贴切而形象。同时，诗人又将“夹”“落”两个动词放置在两句诗的中间，在静态的景色中融入了动态，整个画面因这两字而“活”了。
紧接着诗人将目光由溪水转上岸，写道：“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”向远处望去，几处人家已经开始生火做饭了，袅袅炊烟从树林里升了出来。秋风乍起，寒意袭人，远处的橘柚林青得发黑，梧桐树也开始泛黄落叶了。“人烟”“橘柚”“梧桐”本来都是平常的景物，诗人将“寒”“老”二字嵌在其中，马上就给人以孤清之感，寒气逼人，这也正对应了诗题中所说的“秋登”。
这萧飒的秋景使诗人不禁想到自己的遭际，心怀天下苍生却只能浪迹天涯，诗人心中的悲怆之感油然而生。想到谢公和自己有着相似的遭遇，诗的最后两句自然转入了怀古之中。“谁念北楼上，临风怀谢公”，这两句先引出北楼，点明登高的地点，由楼的名字，诗人自然而然地想到了谢公，因而发出感慨：“谁能想到，这谢朓楼上正有人吹着秋风在独自怀念谢公呢？”意思就是，没有人能理解自己的情感。这就加深了诗歌的意蕴，在一般的怀古外，表达了孤高无依之感。
这首诗歌不用典故，语言平白晓畅，如出水芙蓉般清新圆美，的确是一篇登高怀古的佳作。
望洞庭
【唐】刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
历史上，许多著名诗人都被人们赋予了不同的雅号，比如，李白被称为“诗仙”，杜甫被称为“诗圣”，王维被称为“诗佛”，白居易被称为“诗魔”，那么，作为一名同样才华卓著的诗人，刘禹锡的雅号是什么呢？是“诗豪”。“诗豪”之名的由来，还要归功于刘禹锡的至交——白居易。白居易与刘禹锡在年轻的时候因为志趣相投，经常作诗唱和。白居易曾经赞扬刘禹锡的诗“刘君诗在处，有神物护持”，并在《刘白唱和集解》中提出“彭城刘梦得，诗豪者也。其锋森然，少敢当者”。可见“诗豪”之名，不仅指刘禹锡的诗风豪放雄健，也代表了刘禹锡刚健不屈、奋发昂扬的精神风貌，此后，人们也都普遍接受了这一观点。今天当我们走近刘禹锡的时候，当我们细心品读他的诗歌的时候，就会发现刘禹锡的确是无愧于“诗豪”之名的。
刘禹锡不仅满腹才华，而且很有能力，很有抱负，但是在中唐那段动荡的时期，这样的卓越正直之士反而会遭到旧官僚集团的打压，所以刘禹锡的一生可以说是颠沛流离。然而，即使在这样的境遇中，他也未曾放弃自己的理想，未曾辜负国家与人民，这份坚持与宠辱不惊的气度，也成了他人生的底色，让人心生敬佩。
公元824年，刘禹锡奉命从夔州转任和州，就是从今天的四川奉节转官到了安徽和县。和州为上郡，地理位置和经济条件都比夔州好很多，所以这次转任，其实算得上免除降职处分的一个标志，这对于已经被贬谪弃置将近二十年的刘禹锡来说，是莫大的喜悦。所以他沿江东下，一路前行，一路咏吟，留下了许多气势雄放、描写大好河山的诗篇，这首《望洞庭》就是他在经过洞庭湖时所作。
提起洞庭湖，大家一定能想起许多著名的诗篇，比如“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。范仲淹在《岳阳楼记》中也曾说：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。”那么在刘禹锡的笔下，洞庭湖又有着怎样的独特风光呢？
这首诗最大的特点在于想象生动丰富、化大为小、别有风味，意境宁静空灵，气势却不失宏阔磅礴。
诗歌的第一句“湖光秋月两相和”，为我们描绘了一幅宁静空灵的秋夜洞庭图：湖面无波，秋月温柔，湖水与月色相互映衬。“和”为融合、和谐之意，只用这一个字，便表现出洞庭湖的宁静悠远。随后，诗人接着写“潭面无风镜未磨”。夜间风静，湖面上没有一丝涟漪，广阔的洞庭湖，就像一面未曾磨拭的镜子。将湖面比喻成镜面，生动形象，只有这样的湖面才与天边宁静的月光相得益彰，只有这样的画面才能营造出一种天地浩渺、风清月明的境界。经过诗人的一番描写，八百里洞庭在安静月夜里的如画美景，就好像在眼前一样，真的是空灵极了。
第三、四句诗人的目光从湖面转向湖中的洞庭山，“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，诗人运用比喻的手法，将月光照耀下的湖面比喻成白银盘，将黛色远山比喻成一枚小小的青螺，巧妙地将洞庭山水描绘成玲珑精巧的景致。银色与青色的色彩描写，更是为画面增添了许多活泼的感觉，诗人对洞庭湖的喜爱之情溢于言表。将广阔山水比作银盘青螺，也是诗人博大心胸的体现，因为胸中有天地，所以八百里洞庭不过就是盘子大小的一个景观。
诗人用极具想象力的笔触，描写眼中所见洞庭盛景，从广阔湖面到洞庭山，那缥缈温柔的月光，始终在诗中与湖水相映，使画面充满了空灵浪漫的感觉，而比喻手法的运用，更是使这画面跳脱有趣，因此写景整体上表现出既疏阔又精致的特点。我们从中也可以发现诗人对于这美丽景象的喜爱之情，感受到诗人热爱山水、热爱生活的心，更能体会到他纳山水于心间的英雄气概。所以我们说，这首小诗清丽飘逸而又气势磅礴，不愧是咏吟洞庭的名篇佳作。
江楼旧感
【唐】赵嘏
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。
赵嘏是中晚唐时期很有名气的一位诗人，连当朝皇帝都读他的诗歌、知道他的大名，同时赵嘏也是一位感情非常丰富的诗人。据《唐摭言》和《唐才子传》记载，早年的时候，赵嘏把家从淮安迁到了润州，就是现在的江苏镇江。他有一个小妾，特别受宠爱，因为要进京参加科举考试，他就把这个小妾留在了自己的母亲身边，伺候她。这年中元节的时候，因为到鹤林寺游赏，他的爱妾无意中被浙西节度使看上，于是就被这个浙西节度使给抢了过去。第二年春天发榜的时候，赵嘏高中，就写了一首诗寄给这个浙西节度使，诗曰：“寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。当时闻说沙吒利，今日青娥属使君。”（《座上献元相公》）这个浙西节度使读了这首诗之后，觉得自己做得有些过分，于是就派人把这个小妾送还给当时还住在京城长安的赵嘏。当时赵嘏正要出京，途经潼关外的横水驿，看到对面来了一队人马，队伍非常壮观，于是就向对方打听是干什么的，对方回答说，是浙西节度使派人送赵嘏的娘子入京，这时，赵嘏的爱妾在队伍中认出了他，二人抱头痛哭。两天之后，他的爱妾因为悲痛过度，气绝身亡，于是，赵嘏就把她葬在了横水的北岸。赵嘏由此一直郁郁寡欢，40多岁就死在了官任上。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，季节往复，流年无情，每一个瞬间都是独一无二的，因为它们从不重来。物是人非的感慨，在中国古典诗词的世界里，悠悠荡荡，偶尔留下一两声沉重的叹息，隔了千载光阴，如今读来依然是那样的打动人心。我们与诗人心意相通，古今之别便会在瞬间消弭于无形。
这首《江楼旧感》便表达了人事无常之叹与抚今思昔之情。当时诗人因为落第回到了自己的家乡，在一个月色温柔的夜里，诗人登上了江边的一座小楼，面对月色江景，他想起了去年这个时候曾经和友人一起登高望月，然而此时只有自己孤影流连。仅仅一年的时间，风景依旧，然人事已非。诗歌整体自然流畅而又意蕴深沉、缭绕有情，言语间颇具盛唐之气。
诗题中的“江楼”点明了地点是江边小楼，“旧感”二字言简意赅地表现出了全诗的感情基调。作者此时身处江楼，心里却在感念旧友，这为诗歌的展开做好了铺垫。
诗歌的第一句“独上江楼思渺然”与诗题紧密呼应，一个“独”字点明自身的孤单处境，“渺然”是悠远的样子，“思渺然”形容思绪绵延。诗篇开头便直言事件与心情，诗人独自登上江边的小楼，远望江景，不禁满心惆怅。那么，登上小楼的诗人究竟看到了怎样的景象呢？
诗歌的第二句接着写“月光如水水如天”，只见月色温柔澄净，如同江水，而江水中倒映出天空的影子，又如同天空尽在眼底。这句诗以动态的江水写静态的月光，又将远处高处的天空与近处眼底的江水融为一体，营造出一种动静相宜、浩茫和谐的氛围，为全诗笼罩上了一层浪漫悠远的色彩。
眼前明月皎洁、江水悠悠，本该令人陶醉，但诗人为何“思渺然”呢？诗歌的最后两句给出了答案——“同来望月人何处，风景依稀似去年。”原来诗人想到了一年前曾和友人相伴望月，只是如今不知友人何在。这江景月光都依稀如昨，光阴却无情更改人间事，相会之时的喜悦都成了如今的思念，又怎能不让人思之黯然呢？明代学者评论这两句诗时说，人们都说崔护的《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”这两句写得妙，但仔细品读之下，发现没有赵嘏“同来望月人何处，风景依稀似去年”这两句写得隽永、悠远、意味。
这首小诗韵味悠远恬淡，落笔之处为我们留下了丰富的想象空间，表达的今昔之叹也是我们每一个人时时刻刻在经历的人生。刘希夷曾在《代悲白头翁》中感慨“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，张若虚也曾在那首名动天下的《春江花月夜》中写道“人生代代无穷已，江月年年只相似”。暮去朝来，春秋代序，我们在时间面前既渺小也无奈，但也因此学会了珍惜，在相见之时便酣畅对谈，在分别之际便坦然接受，继续行走在各自的时空里，耐心等候下一次相遇，山高水远，缘分可期。
