一笑三语：横折、撇折、转折——九十一聊临写《圣教序》之“处”字
在书法的广袤天地中，《圣教序》宛如一颗璀璨的明珠，散发着无尽的魅力。我是清和堂主人范云峰，今天，三语和大家一同走进《圣教序》中“处”字的奇妙世界，探寻其横折、撇折与转折之间的精妙之处。
“处”字，看似简单，实则蕴含着深厚的书法艺术精髓。从起笔到收笔，真正意义上仅用了两笔书写。第一笔，从短横起始，一气呵成地延伸至下面的横折钩，其过程如行云流水，毫无拖沓之感。下方的几个转弯轻松而灵动，仿佛舞者在舞台上轻盈地旋转，每一个转折都恰到好处，绝不僵硬。
从形体的角度来看，左右视角以中轴线为基准，行笔看似自由奔放，却始终规范在中轴线之内，展现出一种内在的秩序与和谐。上下视角则呈现出上窄下宽的特点，虍字头精巧细致，变小的同时不失其神韵，下方的“匆”字舒展大方，二者相互映衬，形成一种独特的美感。
再观其姿态，楷行之间的变形独具匠心。虍字头的写法在行书里发生了非常精妙的变化，展现出行书的灵动与活泼。而“匆”字撇捺相交的结构，也通过巧妙的变形，呈现出别样的韵味。
在笔画特点方面，“处”字的第一笔短横需刚劲有力，如壮士挺矛，展现出坚定的力量；第二笔的点画爆发力强，由轻到重，犹如流星坠地，瞬间绽放光芒；接下来的横勾与点画相连，形成着地又高直之势，仿佛高山屹立，巍峨不倒；连续的撇折连贯性极强，线条的弧度变化犹如波澜起伏，转折处内方外圆，尽显书法的刚柔并济之美。
就结构特征而言，“处”字整体呈现半包围结构，上部左低右高，连续撇折上小下大，充满了动态感，仿佛在向我们诉说着书法的灵动与活力。
最后说到笔势问题，在行书中，“处”字的某些笔画需要连在一起书写。这就要求我们在书写时，充分考虑笔势的起收，确保笔画的连贯与流畅。如同弹奏一首优美的乐曲，每个音符的衔接都要自然和谐，方能奏出动人的旋律。
然，临写《圣教序》中的“处”字，犹如一次与古人的心灵对话，让我们感受到了行书的流畅韵味与博大精深。让我们在这一撇一捺、一横一折之间，不断追寻书法艺术的真谛。
范云峰甲辰七月十六郑州早安！
