在中国做季播剧，难度高，风险大。

最近，都市题材里少见的季播剧《欢乐颂5》播完了。收视依旧不低，但热度和话题跟第一、二季相比，已经远不是一个量级。

像《乡村爱情》《鬼吹灯》系列，从神剧到口粮剧，已经是幸运的。像《大江大河》三部曲，从时代共振剧到普通年代剧，也算正常运势。而像《欢乐颂》第三季到第五季这样，既经历市场效应滑落之苦，又尝到季间等待煎熬的剧，可谓步履艰难。

难道中国电视剧就不能产生像《绝命毒师》《风骚律师》那样，一季更比一季火，甚至都能衍生出“长寿剧”的季播剧吗？

理论上有可能，但肯定不会像欧美日韩季播剧那样，周更、季播，边拍边播。从2015年开始，国产剧就开始探索季播模式，长视频平台牵头倡导过，卫视平台也搞过周播剧场，到现在形成了几种季播剧的生产模式。

我们从难度最大的开始往下数。

第一种是，要原班人马出动，不等齐不开机的。

《庆余年》就是其中代表。身为网红剧，观众期待高，所以创作态度更谨慎，片方要极力凑齐原班人马。从2020年初第一部收官到现在，四年已经过去。为了对齐导演、编剧和主要演员的档期，也为了剧本创作的精益求精，《庆余年2》的筹备周期远长于类似体量、题材的其他剧集。但审慎续拍，也带来了高黏性受众。《庆余年2》每一次阵容路透消息，每一次进度曝光，都会引起剧迷震动。

目前，《庆余年2》正在做最后打磨，顺利的话会在五六月份与观众见面。因为主创已经足够为难自己，所以《庆余年2》成为爆款的概率不小。

《大江大河》也是这一挂，拍完一季再拍下一季，但相对来说周期可控，质量可控，风评可控，目前已经稳稳抵达目的地。

不过，这种创作模式在古装剧、年代剧里能成，放到都市剧里就不一定灵。现实题材的审美风向、热点议题变化太快了，待播时间一长，容易赶不上趟。

第二种是一岁一枯荣型的。

像拍到十六季的《乡村爱情》，第六季的《鬼吹灯》，都是代表。这种季播剧故事模式基本不会变，主要演员阵容也会留守，但要说季季精彩，甚至一季更比一季好，基本不太可能。

它更像流水线产品，有一批自己的忠实受众，只要上线他们就会追，不愁卖，在可控的成本下，是不错的商业选择。第三种是一次拍完，分拆播出。《大唐狄公案》《长相思》都是这类代表。它们严格来说是一部剧一次拍完后，因为集数太多必须分成两部播。

根据相关政策规定，分季播出的剧集，必须一季播完再隔一年才能排播，这就造成了事实上的季播剧。这种季播剧制作难度最小，但排播成问题。第一季播火了，不能趁热打铁推出第二季。第一季没播好，转年还得鼓起勇气把第二季拿出来。

《欢乐颂》 系列横跨了两种模式。第一、二季是拍完再续上，第三、四、五季是一次性拍完的，效率提高了，但发行和排播吃尽苦头。

说起来，第一种模式高举高打，费工费力，风险大小主要取决于品质。第二种是馒头咸菜式，风险小，收益上想象空间也小。第三种模式因为踢到了限制长剧的政策钢板上，风险最为莫测。