1956年，当21岁的碧姬·芭铎拜访74岁的毕加索时，留下了一张珍贵的老照片。毕加索看着碧姬，突然说：“小姐，把外套脱掉！” 1956年，一个21岁的法国女演员和一个74岁的艺术大师，在法国南部的阳光下相遇了。这次拜访留下了一张老照片，一个年轻影星，一个画坛传奇，年龄差了半个多世纪，他们咋会凑到一块儿？更别提毕加索那句突如其来的话，让人脑子里冒出一堆问号。 1956年的碧姬·芭铎，已经是法国电影圈里一颗冉冉升起的新星。她21岁，靠着《上帝创造女人》这部片子火遍了欧洲。那会儿，她才刚出道没几年，长得漂亮，演戏自然，媒体给她起了个外号叫“性感尤物”。她出生在巴黎一个条件不错的人家，从小没吃过啥苦，十几岁就踏进了演艺圈。1956年，她的事业正起飞，金色卷发和大眼睛成了她的标志，走到哪儿都被人盯着看。 另一边，74岁的毕加索，已经是艺术界的神级人物。他1881年出生在西班牙马拉加，从小就显出画画的天赋。20世纪初，他搞出了蓝色时期，后来又弄了个立体主义，把传统艺术整得天翻地覆。到了1956年，他住在法国南部的“加利福尼亚”别墅，每天还是忙着画画、做雕塑。那时候，他已经是个老头子了，但创作劲头一点没减，作品还是一样惊世骇俗。 这次拜访不是碧姬·芭铎自己心血来潮跑去的，而是她老公罗杰·瓦迪姆一手促成的。罗杰是她的导演兼丈夫，脑子活络，想让她跟毕加索搭上线，觉得这对她的事业有好处。毕竟，毕加索的名气摆那儿，跟他扯上点关系，曝光度肯定蹭蹭上涨。于是，1956年的一天，碧姬·芭铎就这么出现在了“加利福尼亚”别墅。 那天，毕加索正在捣鼓他的新作品《阿尔及尔女人》系列，手边全是画布和陶土。碧姬·芭铎走进来的时候，他抬头一看，眼神在她身上停了好几秒。接着，他冷不丁地说了句：“小姐，把外套脱掉！”碧姬·芭铎没啥大反应，挺淡定地解开了外套，露出肩膀。毕加索也没多废话，抓起炭笔就开工，在纸上画了起来。半小时后，他画完了一张素描，线条简单但挺有劲儿。 这事儿听着有点突然，但其实不奇怪。毕加索那人就这样，想到啥就干啥，特别在艺术上。他看到碧姬·芭铎，可能觉得她的身形和气质挺适合当模特，就直接开画了。至于碧姬·芭铎，她也不是啥扭捏的人，21岁就已经在镜头前混得挺熟了，脱个外套对她来说不算啥大事。 画完之后，碧姬·芭铎没多待，很快就走了。那张素描也没留太久，毕加索随手扔进了壁炉，烧了个干净。这事儿要是搁现在，可能得被炒成大新闻，但那时候没啥人盯着，照片倒是留了下来，成了这段故事的见证。 这俩人的相遇，虽然就那么一会儿，但挺有意思。碧姬·芭铎那时候正红，她的美是那种自然又带点野性的美，跟毕加索画里那些被拆开重组的女人像有点儿撞风格。而毕加索呢，他早年的《亚维农少女》就搞得艺术圈炸了锅，现在看到碧姬·芭铎，估计脑子里又蹦出了啥灵感。不过，他没把这灵感留下来，画烧了，这事儿也就过去了。 会面之后，碧姬·芭铎的事业继续往上走。她后来又拍了好几部片子，比如1963年的《轻蔑》，那部电影到现在还有人夸。她在银幕上的形象，影响了一堆人，尤其是60年代的年轻人，觉得她特酷。不过到了1973年，她39岁的时候，突然就退出影坛了。之后她跑去圣特罗佩过起了安静日子，开始搞动物保护，1986年还弄了个基金会，整天忙着救海豹、救流浪狗。她后来的生活跟电影完全不搭边，但名字还是跟黄金时代脱不开关系。 毕加索这边，1956年之后也没闲着。他60年代还在画《堂吉诃德》，还搞起了金属雕塑，弄得叮叮当当满院子都是动静。他的“加利福尼亚”别墅老有人来串门，桌上总有酒和面包，挺热闹。到了1973年，他91岁，在穆甘的家里去世了。那天他还坐在藤椅上看速写本，走得挺平静。他的作品后来被全世界展览，影响力到现在都没散。 这俩人，一个是电影界的当红炸子鸡，一个是艺术界的活化石，1956年的这次碰面，其实没啥惊天动地的大事。碧姬·芭铎没因为这次拜访变成毕加索的缪斯，毕加索也没因为她画出啥传世名作。但这事儿听着就挺带感，一个21岁的年轻姑娘，一个74岁的老头子，中间隔着53年的光阴，却在法国南部的那个下午撞上了。照片留下来了，故事也传下来了。 碧姬·芭铎那时候的电影，带着点反叛劲儿，跟50年代那种端庄的女演员完全不一样。她火了之后，欧洲电影圈里多了不少模仿她的人，连发型都跟着学。而毕加索呢，他的画早就把艺术的框框砸烂了，1956年他还是老样子，想画啥画啥，想烧啥烧啥。这俩人，一个在镜头前晃，一个在画布上折腾，各自在自己的地盘里混得风生水起。
