1943年，44岁张大千，看上女儿14岁的闺蜜徐雯波。徐雯波红着脸问：“伯父，我拜您为师学画行吗？”哪料，张大千却说：“不用拜师，做我太太，我就教你学画。”
一个暖阳洒在庭院中的午后，张大千挥毫作画，四周安静，唯有笔尖与宣纸轻柔摩擦的声音。突然，徐雯波轻步走近，紧张而羞涩地站在张大千面前。
她鼓起勇气，脸上带着一丝红晕，问：“伯父，我可以拜您为师，跟您学画吗？”她的眼中满是对艺术的渴望，带着崇拜和期待的目光。
张大千却微微一笑，放下手中的毛笔，定睛看着面前这个年轻的女孩，眼神中带着一种复杂的情愫。他沉默了片刻，然后用平静的语调说：“拜师就不必了。做我太太，我就教你学画。”他的声音不大，却掷地有声。
徐雯波听后愣住了，空气仿佛在那一刻凝固。她不知道该作何反应，这个出乎意料的提议让她心头一阵狂跳。
张大千的脸上没有开玩笑的神色，他说得如此自然，仿佛这是一件再平常不过的事情。然而，这场突如其来的婚约，不仅震动了张大千的家庭，也在徐雯波的内心激起了一场巨大的风暴。她该如何回应？她的人生将因此发生怎样的变化？
张大千，那个时代最具才情的中国画家之一，44岁的他已经成就斐然，名扬中外。他的作品在国内外广受赞誉，尤其以泼墨山水和青绿山水画闻名。然而，张大千并不仅仅是艺术领域的传奇，他的个人生活也同样充满了戏剧色彩。
徐雯波，一个14岁的少女，出身于书香门第，聪慧且对绘画艺术充满了浓厚的兴趣。她是张大千女儿张心瑞的闺蜜，与张家有着较为密切的来往。
因为钦慕张大千的才华，徐雯波心中一直怀有拜师学艺的梦想。她崇敬张大千，甚至将他视为心中的艺术偶像。
1943年，徐雯波第一次通过张心瑞的介绍，来到了张大千的画室。那是一个朴素但充满艺术气息的房间，墙上挂满了张大千的作品，窗外则是一片寂静的竹林。
徐雯波小心翼翼地进入，眼中充满了对艺术的渴望与好奇。张大千起初对这位年轻女孩的到来并没有特别在意，但随着时间的推移，他逐渐发现了她的天赋与聪慧。
每次她来到画室，张大千总是会耐心地向她讲解自己的作品以及绘画的技巧。徐雯波认真倾听，并时不时提出一些问题，显得既谦逊又聪慧。
张大千渐渐发现，这个少女不仅仅是个学生，她对艺术的理解和感悟比同龄人更加深刻，这让他心生赞赏。
然而，随着频繁的接触，张大千与徐雯波之间的关系开始发生微妙的变化。艺术的交流让他们心灵相通，而这种情感的交流也逐渐超越了简单的师生关系。
张大千的目光不再仅仅停留在徐雯波的绘画才能上，他开始注意到这个少女的温柔和细腻，以及她青春的活力与美丽。
徐雯波对张大千的崇拜与日俱增，她不仅是为了绘画而来，更是为了见到这位在她心中如同神明般的伟大画家。每次与张大千的交流，她都能感受到他对艺术的执着与追求，而这种追求也激励着她不断进步。
在一次绘画的过程中，徐雯波终于鼓起勇气，提出了拜师学艺的请求。她以为这是再正常不过的事情，毕竟她如此渴望学习，更何况张大千也曾耐心地教导过她。
张大千的回答却出乎她的意料。他并没有答应她的拜师请求，而是提出了让她成为自己太太的想法。这一刻，徐雯波的世界仿佛被彻底颠覆了。
她不知该如何回应，心中充满了复杂的情绪。她对张大千的敬仰从未超出艺术上的崇拜，而如今，面对这个突如其来的提议，她内心的挣扎与困惑开始蔓延。
就在这段关系逐渐明朗化时，战乱打破了他们的宁静生活。日本空袭频繁，徐雯波的家中有一个防空洞，她邀请张大千和张心瑞一起去避难。这一次的避难经历，加深了徐雯波与张大千之间的感情。在防空洞中，张大千拉着她的手，表达了他内心深处的爱意。
这段感情并不被外界看好。张大千的女儿张心瑞对于父亲与闺蜜之间的关系感到无法接受。她认为这段关系不仅违背了家庭伦理，还让她陷入了巨大的心理冲突中。
尽管遭遇了种种阻力，张大千与徐雯波的感情依旧坚定。
1947年，张大千与徐雯波正式结为夫妻。那时，张大千已年近50，而徐雯波还不到20岁。这段婚姻成为了社会关注的焦点，许多人对他们的年龄差距议论纷纷，甚至认为这段感情不会长久。
张大千并不在意外界的看法。他在婚后依然专注于自己的艺术创作，徐雯波也在他的支持下，继续学习绘画，成为了他的得力助手与灵感来源。两人的感情不仅没有因为外界的压力而破裂，反而在相互支持中变得更加深厚。
尽管张大千后期旅居海外，他们的感情却从未因此而疏远。张大千在思念徐雯波的日子里，创作了许多情感深厚的画作，以此表达对她的思念与依恋。
最著名的作品之一《云山万众，寸心千里》正是这一时期的产物，1983年，张大千去世时，他将大部分的个人财产留给了徐雯波，这份遗嘱见证了他对徐雯波的深厚感情。
