唐朝中后期，书法界最出名的一对“组合”，当数“颜筋柳骨”，在世人印象中，颜真卿的楷书敦厚浑穆、雄健开阔，具有大将军的磅礴气度，因融合“篆籀笔法”，略带几分“丑拙”之风，譬如《祭侄文稿》、《争座位帖》，拙质枯涩、奇逸跌宕，在外行眼中，它们就是“丑书”。

而柳公权的楷书，与颜真卿完全不同，行笔一丝不苟、精到细腻，线条瘦劲峭拔、干净利落，力道遒劲刚健，达到了“稳而不呆、瘦而不干”的境界，如米芾评价一般：“如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”，堪为“中国字”的最佳代表。

然而，柳公权生平写过一件“丑书”，通篇动荡奇崛、圆浑苍茫，“丑态”完全不输颜真卿，此作就是《蒙诏帖》，位居“天下第六大行书”，全文共计27字，写于长庆元年（公元821年），内容曰：“公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈”。

卷中字体与常见的“柳体”完全不同，融合了颜真卿的篆籀笔法，行笔多用中锋，基本都是一搨直下，完全不见“柳体”的拘谨中正，每一笔由心而发，随性自如，下笔矫健沉着、势态多变，笔画间连绵畅通，譬如“察”“属”等字，上下两笔相连，呈现浑然天成之趣。

除了用笔变的自由，墨色一改往日的匀和清爽之风，十分浑厚浓重，似有力拔千钧的气势，写出了颜真卿的阳刚威猛之象，结字不再效仿“欧楷”，追求峻拔收紧，变的开阔大气，略带欹侧，蕴含险绝的趣味性，脱离“唐楷”严苛的法度束缚，进入艺术“至高境界”。

无愧于周必大称赞曰：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道焉”，詹景凤亦说：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔法劲爽而纵横悉如意也，盖自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦”，清朝弘历帝也欣赏此作，曾言：“险中生态，力变右军。”

毫不夸张的说，虽然《蒙诏帖》乃柳公权“最丑”的一幅字，但是艺术性上，却超过了颜真卿《刘中使帖》和李白《上台帖》，对于五代书法家杨凝式，以及“宋四家”全都产生了深远影响，因此千百年来递藏有序，曾被收录于詹景凤《东图全集·玄览编》、安岐《墨缘汇观》和《三希堂法帖》中。

卷中有赵孟頫、安岐、王常宗等人的印章，如今《蒙诏帖》收藏在北京故宫博物院，目前只在2008年9月——10月，故宫武英殿的第三期书画展中，露面过一次，堪为书法界的“艺术瑰宝”。

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