中国书法是“书”与“法”的关系

中国书法是“书”与“法”的关系；书法，是书写艺术。

书法、书法是“书写”与“法度”有关，是特指用毛笔书写汉诗、汉字的艺术，所以中国书法艺术与“书法”为大缘，而多含文学之趣味也，记得蔡元培先生，也有类似这种说法，所以书法与文学之趣味有关，与内容有关，与美学有关，美哉轮焉，又与个人审美角度有关。大美开始阶段得从整体出发，先整体预观预测前后的可能性，成竹于胸而后行下笔到具某个字，某一行，字字行行，行行字字，上上下下，左左右右，都得呼应，谋篇、谋面、谋块、谋线，炼墨、炼字、炼句着眼，而或为谨严，或为逸宕，或为奇诡，“浓淡干湿焦，勾皴擦染点，骨髓气然和。”到位了，“墨池飞出北溟鱼， 笔锋杀尽中山兔。”也。

书法是时不时不一的，或独有独立的，行书之法之深情，直到“心法”、“章法”、“字法”、“墨法”、“笔法”直达上乘为止，直达主次分明为上，快速建、立、破，又快速到破、立、建，富有节奏感才是，这就是书法创作的“美学”的辩证关系，也是完善书法手段之手段……以上种种，简称谓：“书之有法”的“书法”。

“书法”的真意细指如下：

1.指“心法”。“心法”是用“汉字”去书写码结“汉诗”之手法，泛指书法创作的重要心得手段和手法。心法更是各有各情，各有各法，各有各体，各人各人的调子，各人有各人的章法，是人“心”左右“笔墨”的过程，是“书”之有“法”的“法”，更代表人心所向之法也，所以叫“心法”。这就是“心法”的本意也。“心法”着陆了，书法大美也。

2.指“章法”。书法的整体是要讲行距、字距和通篇大调子协调和谐的，字字行行，行行字字，上上下下，左左右右，整体协调，左右逢源，喜怒哀乐，集结笔头。“书”各体有各体的情绪布局与“法”则，否则就乱了“章法”了，这就是“章法”的本意。

3.指“字法”。“字法”是指具体的一个一个字的结构、结字和一个一个字的书写方法，白纸黑字的诗句，是由一个一个字组成诗体的，没有具体的“字法”就成不了诗文，成不诗文，何来书写要素呢？何以成“字与字”“行与行”的书法呢。又，写“字”没有“字法”，就不是那个“字”了，写字还包含具体到具体人的字法上，如：颜体字、柳体字等个性字体的“字法”上；又如一个“永”字，正书里的“永”字八法，其法称 点 为“侧”，横 为“勒”，直笔 为“努”，钩 为“趯”，仰 横为“策”，长撇 为“掠”，短撇 为“啄”，捺笔 为“磔”。有时笔法和字法也是不可分的一部分，这就是“字法”的意义。

4.指“笔法”。笔法同样寄生在“心法”、“章法”、“字法”、墨法之间，有时更是不可分的：色中是线，块中是色，你中有我，我中有你的组合，所谓笔法，写字的用笔之方法也，是线条与块面之轻狂、安静关系的方法。掌控在轻重、快慢、偏正、中锋、侧锋、逆锋、曲直；缓生实 、疾飞白、转锋生辣、逆袭苦涩；篆隶容入古而拙而朴，乌啄有声笔头如刀凿，还要“骨髓气然和，勾皴擦染点。”金石发声，而自然出新等等用笔方法；加之“心法”、“章法”、“字法”、墨法的融入，才称得上完好完美的笔法啊，才情上乘，才称得上真正意义上的笔法，才称上真正意义上的大书家是也，才称上大师、神品、逸品是也。

5.指“墨法”。书法上的墨法，他寄生在“心法”、“字法”“章法、“笔法”之间，又具体到色相里面去了，分寸之功，可分五色：浓、淡、干、湿、焦，调和常在有、无、虚、实中，气象居然苍润体现，诗情笔境，与墨相互映衬，生动吾深，谓佳妙的书法，全在妙墨运用上， 唐代张彦远曰：“运墨而五色具。”所谓墨分五色，所谓“五色具”，或指焦、浓、重、淡、清，或指浓、淡、干、湿、黑并用。语有不同而意则均指墨色的丰富变化生动气韵也，气象清旷也，大家、大师、大作、逸品、神品等等神逸之气自然流露出来，否则都是死墨，死墨者，小家之气象是也。

书法，没有“心法”、“章法”、“字法”、“墨法”“笔法“和个人书写感情的，或是无法辩识的“汉字”去书写“汉诗”之法，都是毫无意义的“书法”。

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