这两天，接连看了《水门桥》和《长津湖》两部电影，都值得。当然，票价高也是真的，中国电影在疫情之下很多变化，需要影院、观众、电影公司一起适应。

实事求是的说，《水门桥》对比此前的《长津湖》并没有多少出彩的地方，而且，炫技的特效和动作太多，超出了本来的战场可能。

从画面看，不管是《水门桥》还是《长津湖》，都是国产战争电影新的天花板，这是毋庸置疑的，也充分体现了剧组的用心。

七班是冰天雪地爬过来的，怎么到了关键时刻竟然随手淘来一辆装甲车，还可以在山顶上冲下来到桥上，还有与此同时的千里背着钢板滑雪冲锋，这也太冬奥。当然，这就是徐克。

作为一部战争商业片，场面是必要的，好看也很必要，因为这样才能吸引观众，不过，艺术性提升的同时，中国的战争电影在思想性上并没有得到实质性的提高，这也是事实。

如果我们对比一下，《上甘岭》这样的老电影虽然限于当时的条件无法渲染特效，却能让人回味悠长，虽然是黑白，但至今放映依然感觉精彩，这就是艺术和思想的高度结晶。

因为特定的国内外局势环境影响，抗美援朝电影成了新宠，但长津湖电影还只是停留在保家卫国的传统意义上，在展现形势上更是停留在条件艰苦、作战勇敢、舍生忘死的层面。这些都是没有问题的，但这些一次一次的用极限来展示，实际上却是艺术的匮乏。

一句话，长津湖电影呈现太直白，夸张很多，隐喻很少，感动人的场景不少，令人回味的东西不多，把战争片排成了武侠剧。

可以肯定的说，《水门桥》还是《长津湖》一时红火，很难成为经典老电影留存。当然，这并不代表这两部电影不好。

反观张艺谋的新片《狙击手》，虽然拍片不多、票房不高，却非常有可能成为长盛不衰的历史经典，不仅开创了一个国内战争片的新类，也体现了老谋子在艺术上的新高度。

与很多想的不一样，这个电影并非是简单的冷枪冷炮运动，而是因为冷枪冷炮运动产生了神枪手，美军组织了狙击小队来报复，从而形成了一场狙击对狙击的对决。

这有点像经典影片《兵临城下》。确实，这个《狙击手》看完之后会有一种意犹未尽的感觉，想着重新再详细的看一遍，已经具备了经典电影的意义。

同样，这部影片中，张艺谋也再次启用全新的演员，再次推出新人，这与很大大导演大制作只是使用成名影星有很大的不同。

同样有意思的是，在社会上，在电影界，好像都一个样，勇于创新不断探索的大人物，好像都不太受人待见，甚至被群起而攻之。

这么好的影片，就因为是张艺谋的影片，影院排片备受排挤，以致于票房惨淡。

几十年以来，中国的战争片经历了几次大的变迁，不管是大制作大场面，还是小故事大主题，都已经越来越好。现在唯一欠缺的，可能就是对于战争的反思，对人类未来的思考。

未来，等我们傲视群雄的时候，我们会有不一样的战争片电影。期待这一天的到来！