《异形》从一开始就是高一等的恐怖片。
因为它不满足于呈现外星怪物或者太空危机，而是把主题指向了生命对生命的态度。
如果让我总结《异形》的恐怖主张，那就是：生命的最大恐惧就是其他一切生命。
看到这里面迷人的悖论了吗？生命诞生的本身，就是对其他生命的掠夺。
《异形：契约》之后，福斯一直在催雷德利老爷子继续拍。
开发项目中，甚至包括一部异形版剧集。
但老爷子快90了，时间和精力都越来越宝贵，再加上《异形：契约》虽然异形迷很喜欢，但全球票房没有达到预期。
所以，这部番外篇《异形：夺命舰》雷老爷子只是挂了个制片人。
一开始，无论是老爷子自己，还是福斯，都不看好这部续集之作。给的投资不大，定位是流媒体上线，俗称：网大。
但导演费德·阿尔瓦雷兹很有才华，他是近些年独树一帜的恐怖片导演，非常会营造恐怖场景，无论《鬼玩人》还是《屏住呼吸》还是《骇人来电》，都充分展示了他的恐怖片想象力。
他还在《异形：夺命舰》悄悄致敬了自己的《屏住呼吸》。
另外，他还是《异形》的超级发烧友。
而他这次对异形最大的改造，就是：降维。
不要高级感，尽量简单粗暴。
最终把《异形：夺命舰》打造成了一部非常普世的异形番外篇。
如果你此前没看过任何一部异形，那没关系，把它当成一部复古风格+密闭空间的逃生怪物逃生片来看，完全够看。
看导演对空间、声音，以及情绪张力的营造，完全值回票价。
已经有人吹成国产院线恐怖片的尺度之最。
但此片最大的尺度，不是各种异形形态，而是性器官暗示。
男的女的都有。
又恐怖又涩涩……
不过，可别以为是导演低俗，恰恰相反，是导演在深度回扣异形的主题：
生命的起源、掠夺和进化。
导演虽然在形式上降维，但异形的真正内核，并没有丢掉一点。
《异形：夺命舰》故事发生在《异形1》和《异形2》之间。
在维兰德公司的某个外星采矿殖民地，被压迫的一群小年轻发现了一艘废弃的太空站，于是他们带着一个仿生人闯入其中，打算通过它逃去其他星球。
他们在探寻太空站的过程中，无意中激活了里面的异形。
前面铺陈的20分钟有点慢热，中段开始就非常高能。
但请注意，它不是传统B级片的那种狂洒血浆、一惊一乍或者切肢断臂的高能，而是用丰富的手法呈现“它越来越近”的恐惧感。
如果你是异形粉丝，或者说对异形的世界观有所了解，那你就会看的更爽。
电影里有太多致敬异形系列的彩蛋，影调氛围、演员姿势、异形造型，半截仿生人、“孕育”的概念等等，都非常异形。
但我今天不是来写”100个隐藏细节“的，这种文章豆瓣有很多，我写不过他们。
我也不细数导演的恐怖营造手法了，去大银幕自己感受最直观。
我想说的是，在密闭空间的杀戮营造之外，导演以他自己的方式，复述了异形系列某个极其重要的探讨。
不是用雷老爷子那种缓慢而哲学的方式，而是更直接，更简约，更明了。
最后还有一丢丢自己的想象延伸。
这个探讨是：异形、仿生人以及人类对生命的不同态度。
先是，仿生人和人类。
开头不久，提到典型的电车难题。
矿井下发生事故，需要牺牲3个人救剩余18个人，仿生人毫不犹豫地选择牺牲那3人。
但人类对电车难题并未达成共识，因为有更复杂的情况，比如，假如那3人里有你的至亲至爱，而那18人里却有你最讨厌的人呢？
这就是人性。
而在整个密闭空间的逃生战中，越是高阶的仿生人，越是毫无人性，它只忠诚于概率。
“人性可能会害死我们所有人”的矛盾冲突，贯穿全场。
而有人性的人类，则一次次靠着毫无人性的仿生人，拯救自己。
异形出现后，则呈现的是第三种生命态度：忠实的进化论者。
它只在乎寻找宿主，进化自己，至于进化后的自己，是不是自己了，那根本不重要。
让我意外的是，故事最后从母亲体内进化成功的异形，居然杀死了母亲。
这不仅深度致敬了普罗米修斯的“神创造了我，又杀死了我”的哲思， 也算是对异形4的拨乱反正。
《异形4》里，从女主肚子里诞生的异形，对人类母亲有深深的眷恋之情，母亲杀死它时，它露出”妈妈你为什么要这么对我“的困惑和伤心。
但这次废弃舰里的异形，则没有这种人性。
这算是进化成功还是进化失败呢？
但不管怎么样，结尾的异形新品种，丑出了新高度——这当然是一种夸奖。
该片目前口碑相当好，豆瓣7.7，imdb7.5，连向来看低商业片的MTC也给到了64的分数。
整体评价甚至比上一部《异形：契约》还要高。
很可能是今年恐怖片的最高分。
不过，我不认为它的整体水准高过了《异形：契约》，只是导演的呈现方式，更加适合普通观众，不像契约那样曲高和寡。
这部电影一定要去大银幕看。
除了更沉浸之外，还有一个重要原因：电影的主要画面都在暗光的废弃飞船里，在电子屏幕上看的话，大多时候只能看到一团黑。
之前小道消息：国产恐怖片可能解禁尺度，允许有“鬼”出现。
而这次《异形：夺命舰》又是同步北美上映，加上一刀未剪，所以，会不会是提前试探观众的接受度呢？
希望那对带8岁孩子看异形被吓到然后投诉影院的父母，不会影响这次的试探。
