原创：中贸圣佳

中贸圣佳2023秋季拍卖会逸玩一中国古代陶瓷专场预展时间12月9日-12月12日10:00-18:00拍卖时间12月13日 时间顺延 A厅地点圣佳艺术中心北京市朝阳区东三环南路76号

鹤寿遐龄 帝业永祚

从赵佶瑞鹤图到弘历的御制洋彩珐琅鹤算遐龄壮罐

Lot 1074清乾隆七年 御制洋彩珐琅“福寿双喜 鹤算遐龄”壮罐H:29.4 cm款识：“大清乾隆年制”篆书款估价：RMB 1,800,000-3,000,000来源：户出。

鹤是中国传统的吉祥动物，在中华文明中占有重要地位。据说鹤寿无量，人们常把鹤视为长寿之王。《淮南子·说林》载 :“鹤寿千年，以极其游”。在古代仙鹤也与人事的昌达相关，其出现往往预兆着政清民和，国泰民安。

拍品底图

关于此类壮罐之记载，拍品Lot1074 清乾隆七年 御制洋彩珐琅“福寿双喜 鹤算遐龄”壮罐为一例孤品，且拍品于乾隆七年清宫档案中有明确记载：…十一日司库白世秀副催总达子来说太监高玉等交：洋彩翠地锦上添花冬青玲珑夹宣花瓶一件，洋彩双喜鹤算遐龄撞罐一件，洋彩三果胆瓶一对，洋彩九子连科瓶一件，洋彩翠地锦上添花三九九如玉环纸槌瓶一件，洋彩连环如意洋花胆瓶一对…或配黑漆地彩漆座或配红漆地彩漆座钦此，等呈。其中“洋彩双喜鹤算遐龄撞罐一件”即为本拍品，“双喜”即是“福寿双喜”之意。

附图：清乾隆七年八月十一日 清宫瓷器档 影印资料

位于紫禁城的太和殿是皇帝举行重要仪式的场所，是古代国家形象的象征，其建筑造型及殿前的陈设都具有非凡的意义，太和殿前有两对重要的神兽陈设，而其中之一就有铜鹤。除此之外，乾清宫、翊坤宫、慈宁宫、重华宫、长春宫、养心殿等重要宫殿均有铜鹤陈设。御花园的东南侧，降雪轩前曾有一片土地，在清朝时是皇帝用来养鹤的地方，名为鹤圈。由上可知，鹤为古代宫廷中有着举足轻重的地位。

附图：北京故宫太和殿前陈设的铜鹤

清代帝王爱鹤，将鹤作为雕塑陈设于宫廷，或将其作为题材绘制瓷器之上这一习惯，其实来源于清代帝王对千年前汉文化的追往，在宋代，宋徽宗赵佶就爱好画鹤，他曾绘有《瑞鹤图》。在庄严耸立的汴梁宣德门上方，十八只丹顶鹤在祥云中翱翔盘旋，神态各异，无一雷同；另二只站在殿脊的鸱吻上，回首相望，整幅画精微细腻。学者推测，宋徽宗之所以绘画如此众多的鹤纹样，这代表着他对江山长久与国泰民安的美好期

盼，而清代帝王亦有此意。

宋徽宗赵佶 《瑞鹤图》

本件御制洋彩珐琅福寿双喜 鹤算遐龄图壮罐，彰显出皇家之尊贵气质，其乃摹仿宋徽宗赵佶之《瑞鹤图》之精髓结合高超的制瓷工艺烧造而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器，此过程中弘曆处处留意细节，力求绝对完美。而此罐上的鹤算遐龄之画片应出于郎氏画稿粉本。以下列举郎世宁两幅松鹤图绢本绘画，这两幅图中的仙鹤之神情动态推测为拍品乾隆御制洋彩鹤算遐龄壮罐上仙鹤之画稿原本。

第一幅为沈阳故宫藏郎世宁的《松鹤图》，经考，北京故宫倦勤斋壁画所绘之仙鹤就来源于此。从两件作品所绘的主体仙鹤进行比较研究，可以看到两鹤的外貌——无论躯体、神态、结构，甚至用笔着色等各方面均完全一致。

郎世宁 《松鹤图》 沈阳故宫藏

根据《内务府造办处各作成做活计清档》记载：乾隆三十九年（1774 年）“二月二十日，接得郎中德魁押帖一件，内开本月十一日太监胡世杰传旨：宁寿宫倦勤斋西三间内四面墙、柱子、栏顶、坎墙俱着王幼学等照德日新殿内画法一样画。钦此。”与：乾隆三年（1738 年）“双鹤斋着郎世宁徒弟王幼学等画油画”。以上材料可清晰知道，为倦勤斋绘画的正是郎世宁的学生王幼学，而王幼学绘画的鹤基本完全模仿于郎世宁《松鹤图》中鹤的躯体、神态与结构。

故宫宁寿宫倦勤斋壁画中的鹤 宫廷画师王幼学

另外同样，通过考证乾隆洋彩百鹿尊与艾启蒙绘画《百鹿图》这两件不同材质相同绘画题材的艺术作品之关系发现，拍品此类供御的高级洋彩珐琅者亦係当年承旨交由宫廷画师专门设计、皇帝批改并最终将图稿交与御窑厂绘制烧造的。

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拍品罐呈筒圆形，画面展开后不难发现其构图之宏大，上面的山石松树和仙鹤之动态远远比上述沈阳故宫博物院藏郎世宁《松鹤图》中的松鹤更为丰富，推测此件瓷绘，画师应以郎世宁所绘一幅《松鹤回春图轴》为粉本另作化裁绘制并交由御窑厂烧制而成，图片参看国家博物馆藏郎世宁《松鹤回春图轴》。

国家博物馆藏 郎世宁《松鹤回春图轴》

拍品另面图

在此幅绘画中，画家运用更多细琐的短线与传统中国画中的皴擦技法来表现其立体效果，这与拍品上绘画技法颇为相似。比如画师工笔绘画羽毛绚丽丰润的仙鹤，有的绕松而追逐，有的扭首回顾，有的息于树梢，有的双翅振起，鹤的画法渲染精微，立体感强，栩栩如生。个别前鹤的后足踮起，好似在静息，可见写实逼真到如此地步，松树、坡地、花草山石的描绘同样也是如此，讲究远山近景的透视关系，注重光线明暗，给人以身临其境之感。整幅画不以工丽浓艳为尚，一片片洁白羽毛，勾勒精细，疏渲精到，喙的质感，足和趾的动感，绝无板滞之弊：松石和坡地连勾带皴，连皴带染。画家还特别注意景物安排的疏密关系，构图疏密相间，显示出松秀灵动之感，全图洋溢着祥和气氛。同样观察拍品上面的远山近景和每只动态各异的仙鹤，可见画师将仙鹤、松石之质感和立体的效果同样表达得十分到位，这显示了画师师法郎世宁之欧洲写实绘画的手法。

另翻查其他宫廷资料可知，御苑之中每年特定时期会有购进丹顶鹤等一类稀有动物供皇帝观赏的习俗，而此罐上的绘画很可能与以上介绍的《松鹤回春图轴》一样，均不同于一般的御窑瓷器与花鸟画，它们所描绘的对象很可能是御苑中特定的特别受帝王青睐的一群仙鹤，于是皇帝指点宫廷画家把它画下来专供御览，并用画稿做瓷绘画于壮罐之上。

拍品特写图

宋人文艺之成就，对后世影响异常深远，一直是十八世纪清宫艺术创作源源不断的灵感来源。弘曆百般追慕宋人文艺，利用清宫内务府造物得天独厚的优势，尝试在不同材质上借鉴摹仿，从而引领一股摹古宋人美学的新风尚。另比较以下一例明代宫廷画师边景昭的《百鹤图》。

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边景昭的《百鹤图》

亦模仿宋人笔意，且与拍品瓷绘构图风格相类，也就是此画家绘画的松鹤花鸟画开启了清代宫廷工笔花鸟画的风尚。而无论是明代宫廷画师边景昭的《百鹤图》，郎世宁《松鹤回春图轴》还是拍品壮罐之上的鹤算遐龄图，均吸纳赵佶《瑞鹤图》之祥瑞之意，传达了帝王对江山长久与国泰民安的美好期盼。从宋徽宗《瑞鹤图》到郎世宁绘画的松鹤图，再由郎世宁的松鹤图到拍品福寿双喜 鹤算遐龄图壮罐，已时过千年。那群仙鹤，以高贵的神态，优美的舞姿，让观赏者不仅目睹了弘曆对江山王朝寄予的厚望，还有郎世宁继承宋画之精髓的神来之笔，同时也铭记了宋徽宗的美学理想与郎世宁这位西洋画家掀起的那段中西文化融合的交响曲。

秋拍日程

中贸圣佳2023秋季拍卖会预展时间12月9日-12月13日10:00-18:00拍卖时间12月11日-12月14日

展拍地点

圣佳艺术中心

北京市朝阳区东三环南路76号