对于学习书法的人来说，总是想把字形写好看，并且最重要的是想提高自己的笔力。一位书法家曾说，现在书法的好与不好，其实跟字形的好坏关系不大，那么，什么才是最重要的？其实，最重要的一个标准，就是要考察书法中的笔力和线条上的质感。近些年，从许多书法入展的作品来看，不论写哪种书体，评委们所认可的大都是以书法的线条质感为最。

说到这里，许多书法爱好者就会认为，自己照着古人字帖去写，只要方法得当，时间长了就一定会提升书写笔力和线条质感的。事实上，这样的说法也是对的，但还有一个更重要的，那就是从古人那里获取的办法才是最好的，并不是说，随便找一本古人字帖就认为是对的，就可以提升书法的线条质量。在古人遗留下来的字帖当中，有没有这样的字帖？本文给大家推荐一本汉代时期的摩崖作品《石门颂》，并介绍其学习方法。

《石门颂》是东汉时期的隶书摩崖作品，被历代书法所认可并推崇。尤其是清代书法家尤为重视《石门颂》的学习与临摹。这不仅与当时人们推崇碑版书法的大环境有关，而且，也与《石门颂》本身的质量有很大关系。在当代，书法展上出现了以《石门颂》风格为主的入展或获奖作品，它们以清新、创新的风格，得到了许多专家评委的认可，也让许多书法爱好者为其所动，对《石门颂》的学习产生了浓厚的学习兴趣。

大家为什么要用《石门颂》来提升自己的线条质感？那些学习草书的人，为什么在学习草书之前，又要深入学习临习《石门颂》呢？其实，这是与它的线质有很密切的关系。《石门颂》一方面是汉代隶书的代表作品，就是因为它作为摩崖作品，至今流传下来，另一方面，《石门颂》也被誉为隶中草书，而草书又是从隶书而出，如此一来，它的线条以开张、以横取势，把线条写得很长，更符合草书，尤其是大草书法在线上的使转特性，它们可以说是同出一门的感觉。

那么，学习《石门颂》时要注意哪些问题？又如何在临习中把握对线质的要求？本文主要从线的用笔、书写速度和它与草书的相关笔法作以探讨。也欢迎书法爱好者提出自己不同的看法写在评论区，大家一起讨论。

首先是笔法。临写《石门颂》时，主要以中锋用笔的方法进行。中锋就是要让毛笔的笔尖始终走在点画的中间部位。因为只有这样，才能使写出来的点画有立体感和厚重感。一些人觉得，立体感从哪里来？不就是一根线条吗？其实，我认为，立体感主要是出现在点画上，想一想，当中锋行笔时，笔肚在点画行进方向的前面，而笔尖则在点画的最后跟前行走，如此一来，就给这个点画同时“上了两次色”，这样就会有立体感了，并且厚重感也会同时产生。

其次，就是书写速度。有人认为，写字，就是要像平常那样去写，不要太过刻意，这个观点没错，但是，对于初学者来说，速度其实是非常重要的要求。如果控制不好速度，就无法满足笔法、笔力的多重要求。我建议，大家在临写《石门颂》的时候，一定要把速度降下来，但有经验的人在创作时，可以根据需要把速度加快一点，也是有必要的。为什么要加快？这是创作整体的需要。如果还不明白，可以进入到我的专栏里查看。

最后就是草书与《石门颂》的关系问题。“隶中草书”的《石门颂》，是提升草书线质的重要字帖。在草书中，人们非常重视线质。好的线质，会为草书作品加高分，因为那个时候，人们对草书的字形已经忽略了，从而会把大家的注意力转移到线质上来，这就是线质的作品。通过对《石门颂》的练习，可以把毛笔在线条上的训练提升到古意和厚重的要求上来，只要这个关过了，进入到草书时，则会容易得多了。

想了解更多精彩内容，快来关注书法古今

推荐阅读：